赚取7亿票房的《让子弹飞》果然成为了网络视频中的噱头。近日,一个叫做《子弹的来历》的视频在网上传播,该视频将《让子弹飞》中的一些拍摄手法与意大利著名导演塞尔吉奥•莱昂内的一些电影进行对比并得出结论:《让子弹飞》有一些“抄袭”的嫌疑。
视频的制作者将《让子弹飞》中一些元素,包括火车、马队、望远镜、长枪、地点、故事情节、英雄主义、角色设置甚至包括方法法以及一些镜头的转换,统统都在莱昂内的西部片中找到了原型。最后,康赫也找到了《让子弹飞》的“师傅”。不得不佩服该网络牛人在这段视频中的用心用力,也必须肯定他在推理判断时的一些逻辑和方法。但是,正如一位网友所说,每一部电影都有一个或几个师傅,没有这些师傅,电影观念就不会取得交流,电影质量更不会取得进步。
我们不怕姜文(在线看影视作品)式的“抄袭”,怕得是比抄袭还抄袭的“翻拍”。放眼近一两年的国内电影市场,几乎所有的所谓的获奖电影、票房好的电影,都是翻拍得来的。在百花奖上帮陈坤(在线看影视作品)获得影帝的电影是聊斋里的经典题材《画皮》;帮赵微获得影后的电影是古代经典故事《花木兰》,号称新型武侠悬疑大片的《狄人杰之通天帝国》,是用一个旧瓶装了一些混搭的酒水;就连09年声誉最好的《十月围观》,也是翻拍自上世纪60年代的《赤胆好汉》。
另外,我国电影还存在一大批被称作“2”的电影,比如《非2》,比如《叶问2》。拍“2”并不是问题,但“2”的电影一定不能生硬才行。让“2”的电影去开创电影的未来,显然是奢望。除了这些,我国电影的许多题材还特别爱讲民族情结,讲民族主义也无可厚非,关键是讲法特别单一枯燥,除了找一些外国人让武打明星们打,就没有别的方法了。“神马”《苏乞儿》、《叶问》、《精武风云》,都是在讲“拳头硬才是硬道理”,完全不讲“发展才是硬道理”,更不讲“公平正义”这样的现代精神。尤其是陈真同学的那句“东亚病夫论”,简直是越听越寒碜。
国内电影的粗制滥造,是很让我国影迷痛苦。对“新奇”的麻木,以及对老题材的热衷,让我国电影在突破100亿票房的时候,不觉有些沉痛和感伤:中国原创的电影在哪里?中国电影人的创新思维在哪里?电影里的种种象征手法在哪里?我们能从电影中得到哪些现实的启示?这些问题,在《让子弹飞》公映之前,确实很难回答。但是,姜文以他的创造力与严谨度给了我国影迷一种希望,票房突破7亿,也就不在话下了。
更加上,严格说来,姜文离着抄袭还差得远呢。依据镜头拍摄角度、剪接速度以及人物情结上的相似,就断言姜文的电影是抄袭,这个推理也很难成立。如果《让子弹飞》也算抄袭,则中国电影处处是抄袭,无一为原创。
姜文式的抄袭,在于抄袭了一种“创新”,这恰恰就是中国电影的出路所在。永远用新奇的方法论、不乏幽默而又严谨的语言对白、合理而紧凑的故事情节……所有的所有,姜文为中国电影做出了太多的第一次。这种“创新”,恰恰就是所有电影的灵魂所在。如其不然,如陆川所说的“中国电影落后《阿凡达》50年”的结论,绝非危言耸听,甚至,我们可以说,老样子发展下去,中国电影永远也追不上《阿凡达》。
王传涛(娱评人)
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