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| 杜琪峰 |
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| 《单身男女》 |
杜琪峰(在线看影视作品)1955年出生于香港，1977年成为无线电视导演，1980年拍摄第一部电影《碧水寒山夺命金》，1986至1994年拍过多部卖座电影。1996年与韦家辉组建银河映像，2000年凭《枪火》成为金像、金马双料最佳导演，奠定影坛地位。加上2004年的《PTU》、《大事件》，2005年的《黑社会》，他共获3次金像奖、两次金马奖。近年更是外国影展的座上客。他与韦家辉联合执导针对内地市场的《单身男女》将在近日上映。
现任金像奖主席陈嘉上说过，港片尚有文化分量，是因为杜琪峰、许鞍华(在线看影视作品)和王家卫(在线看影视作品)三人标杆式的存在。杜琪峰在上世纪90年代后期成为港片中流砥柱，走过最好和最坏的时代，既有商业保证又练成自我风格，他锐意原创的风骨，冷酷映像的风格，以银河映像带起的专业团队风气，在同辈中都是无出其右的成就。近年香港导演纷纷北上拍片，而看透格局萎缩的杜琪峰仍坐镇香港基地。这位当代港片的教父级人物，很可能是香港地区最后一个大导。
对话人 叶晓萍 南都娱乐周刊驻粤港记者
红裤子出身的无线时代
“无论环境怎样恶劣，一定要完成”
杜琪峰出身底层，年少时曾住九龙城寨、牛头角迁徙区，龙蛇混杂与江湖气息构成了他早年的生活经验。父亲在戏院工作，他看得最多的是西部片和动作片。1972年，杜琪峰以办公室勤杂工身份进入无线，隔年被王天林和钟景辉推荐入读艺员训练班。训练班毕业两年后，只有中三学历的他，又蒙王天林破格提升为副导演，参与拍摄《陆小凤》、《小李飞刀》、《射雕英雄传》等武侠片。而师父言传身教的影响，也奠定了杜琪峰从无名小子成长为电影名导的基础。
南都娱乐：从无线训练班毕业后跟天林叔拍戏，可以说是入行启蒙，对你来说受到的影响有哪些？
杜琪峰：天林叔对我最大的影响，是无论环境怎样恶劣，一定要完成，这才算是专业人士。我们当时拍电视剧（进度）追得很惨的，1976年我第一次拍武侠片《书剑恩仇录》，今天拍完晚上剪接，第二天早上配音，到了晚上就播出街了。林岭东负责排进度表和剪接，刘仕裕负责配音乐和效果声，三个徒弟跟着天林叔拍，我是跟在身边的。每天突发状况很多，有次大队人马几十人到大埔树林里，结果下倾盆大雨，两个镜头完全没法下车，就叫道具布景的人砍点树回厂里拍，将一批批人安排进去（镜头）打，打完就出镜，然后又镜头接第二堆树林，几棵树推过来就当第二个位……在恶劣环境里，他一直这样工作，在厂里这样赶，到晚上又能播出街了。曾经发生过很多这样的事，我就学习了，一定要调动所有事情完成任务。第二就是看怎么调配，决定要很快很准，这是他在粤语片时代的生存方式。这些不是艺术性的教育，是专业性的教育。
南都娱乐：在电影上呢，他作为黑白片名导，给当时电视圈肯定带来冲击，让你耳濡目染的是什么？
杜琪峰：他在电影上给我的东西，是镜头和群众的调动，怎么拍得镜头很有电影感？怎么控制气氛？在他身上学到很多基本的东西，一个小子能看到这么多，都是不简单的。后期他的脚不好，有一个骨头歪了，上下楼梯不方便，旧时我们的监视器是在上面的，下面才是拍戏的，他排戏就告诉我大概，我下去排。从不懂到开始可以调动（都不简单），比如对方是明星，我们当初还是小孩，刚刚入行的时候也怕啦，但短短一年的训练里，你就学会了很多。
南都娱乐：没过两年，你就从副导演晋升到了导演，当时的情况是怎样的？
杜琪峰：1977年，我拍完了《陆小凤》以及《小李飞刀》的一半，公司就已经升了我做导演，当年我觉得真是太快了，但如果有这样的机会不做……我当时考虑过，还跟助理总经理说，他说如果你不做就现在走吧。呵呵，那就不做不行了。我记得第一次做导演的时候，就在那里按按键而已，师兄林岭东还来探班给我打气，他还有徐克坐在我旁边，有他们两个在我更容易出事，哈哈哈哈哈……
南都娱乐：师父当年培养出这么多徒弟，有没有也影响你？比如多年后建立自己的专业团队。
杜琪峰：可能因为我们自小也是“红裤子”（基层）出身，跟着师父。这个环境让我想到是不是到一定的时候，也想给机会新的一代。因为是师父这样给我机会，我以后在电影和电视上才可以更大胆。在（拍戏）基础上看，能跟老师父是好的，也很少导演会给机会副导演的。
从为老板拍到为自我拍
“技术上的导演，还是作者导演？这是个大问题”
1980年，出自无线的许鞍华、徐克、严浩正掀起香港电影新浪潮，25岁的杜琪峰拍了电影处女作《碧水寒山夺命金》后，却转身回电视台继续拍剧集，外人看来一如被提拔为电视导演时的犹豫退缩。作为深思熟虑的金牛座，他其实大器不怕晚成。1980年代后期，他为“新艺城”拍了《开心鬼撞鬼》、《八星报喜》、《阿郎的故事》等卖座电影，1990年代为“大都会”（由邵氏与无线重组）、“百嘉峰”（杜与黄百鸣、禢嘉珍组建）拍了《审死官》、《济公》、《东方三侠》等古装、魔幻喜剧。直到1996年迎来银河映像时代，40岁的杜琪峰才真正开拍属于自己的作品，对警匪犯罪片的深化，冷色调为主、以静制动的冷暴力美学，都是对1980年代吴宇森等大洒狗血英雄片的超越。而面对票房问题，与许鞍华、王家卫不同的是，杜琪峰更主动，坚持商业片和自我作品的双线生存策略，为银河映像筹备弹药、培养新人，一直在顾全大局，偶尔妥协，但从未媚俗。
南都娱乐：从拍无线剧集，到成立银河映像之前，你也经历过大都会、新艺城、百嘉峰时期。
杜琪峰：在1994年之前，我拍过《开心鬼撞鬼》、《八星报喜》，当时的戏都比较喜剧，卡司也比较大。到1994年，就算我自己做导演做主导，也都是完全商业的电影，那我就是一个技术上的导演，而不是一个作者导演？这是一个大问题。
南都娱乐：当时电影市场蓬勃，有不少大卡司的古装片、喜剧，到现在很多香港导演北上拍的还是这些。
杜琪峰：是啊，就是这样，我经过了从1980年代到1994年。考虑到作为一个导演的前途，所以那一年（1995年）没有做任何事，就在考虑怎样才是做作者导演，就立了一条心。所以我就拍了《无味神探》，那时候是不卖座的，完全靠个人的想法去走。一路从这个开始，《暗花》也好，《枪火》也好，拍了《两个只能活一个》、《非常突然》啊，这个时候开始拍自己的电影。在此过程中成立了银河映像，也多得韦家辉，虽然他不在公司的任何一个岗位。我们的目的不是以市场为指导，但是另一个时间你要拍回《瘦身男女》、《单身男女》、《我左眼见到鬼》啊这种类型的电影。
南都娱乐：这类型的电影你自己喜欢吗？
杜琪峰：呃，我不是很讨厌去做这个事情，但让我选我就会选警匪片，有的东西在这个环境里的存在，可以支持继续你的工作。
南都娱乐：你拍戏没有剧本，加上自我风格的电影预算有限，拍的时候应该很紧张？你是什么时候不要剧本的？
杜琪峰：我拍电视的时候已经成天改剧本了，真正从头到尾没有剧本的，就是从《枪火》开始。因为那时候没有钱，一拿到投资就要一个月拍完，根本没有时间写啦。凑齐人马，十八天拍完，没有剧本，就讲给他们听这样拍，同时不准NG超过两次，—除了阿雪（林雪）。（黄）秋生、（吴）镇宇他们是很行的嘛，哪用NG的！大佬，你看着拍啊，只有四万尺菲林。
南都娱乐：成立银河映像后，终于能拍最感兴趣的警匪片，同时你也要为团队操心，要为赚钱而拍片，然后扶植年轻人。今年是银河映像十五年，你对未来有何预期？
杜琪峰：1996年成立银河映像，我和韦生过去有不同类型的票房上可以的电影，我们已经跟自己的路线走了十年。下一个历程，希望推动多一点电影（导演）能够继续银河映像的路线，在未来五年，如果很侥幸地让我们走到银河映像二十年，希望找到一个人去领导银河映像，我自己就想逍遥一点，去做一个（自由的）导演。
他的御用爱将们
“如果没有这帮演员，就没那么多杜琪峰的电影”
拍金庸古装剧出身的杜琪峰，在色调冷酷的现代都市里营造自己的江湖。无论是《PTU》惊险游走在法理空隙的手足之情，《枪火》、《放逐》里五个男人的默契与情义，还是《文雀》中雅贼救美的男性仗义，抑或是两辑《暗战》里兵与贼惺惺相惜的黑色幽默，无不流淌着现实又浪漫的任侠之气。江湖是由人构成的，杜琪峰的江湖少不了他的固定班底，关于他拍戏怪癖的传说有很多，比如没有剧本、现场爱骂人，但从他戏里成长起来的人，都说杜琪峰是一所学校。只是老杜的爱将们只存在于他精神上的港式江湖，北上还用得着吗？也许就等《黑社会3》了。
南都娱乐：说说你的那些爱将吧，当初对他们的选择和塑造是怎样的？
杜琪峰：像秋生、镇宇、张耀扬那些，他们是很清晰导演要什么，如果找不到这一帮人，我的电影可能又不是这样，未必达至我的电影世界里的人物（境界）。他们大部分的技巧都是非常好的，包括青云、任达华也好。演员的工作就是让我对他的演出很有信心，还有他能给一些东西刺激导演对这个人物的扎实程度加深。我觉得这是互相的，如果没有这一帮演员，就没那么多杜琪峰的电影。
南都娱乐：你挖掘了不少性格演员，比如刘青云、张兆辉等，他们在电视台时不算红，但拍过你的戏之后，走出来有了另一种味道。
杜琪峰：现在我们用旧的那批演员，其实他们在电视台也很好了，只是没有机会而已。在电视台我们认识很久，知道这个人是能演戏的。但现在的电影公司签很多演员，要你用他的演员，如果做得到也会妥协的，所以这也要看，新一代的演员还有谁是能用得上的。
南都娱乐：你不太喜欢用偶像吧，刘德华当年被你数落“你们这些偶像”如何如何，是否觉得偶像不会演戏，也不能为电影服务？
杜琪峰：因为偶像顾及他们自己，多于电影和角色，又要顾着影迷喜不喜欢，又要顾着剪了这个头型唱片就不好看了，你这么多东西不想变动，为什么要拍我的电影呢？很多时候都会觉得最好不要（用偶像）啦，如果能够让我自由地选演员，我真的要选演员，而不是选明星偶像，你是人家的偶像，不是我的偶像嘛。电影始终要原创，只有好的剧本好的导演，才能制造出来好的明星，我很相信历史必定是这样的。
南都娱乐：跟演员沟通的时候，是否都需要磨合阶段，你不爱用剧本的习惯，他们都能接受吗？
杜琪峰：他们习惯了，开始有一点点不习惯。他们在电视台已经认识（我）了，后来入电影圈，也很习惯杜琪峰是什么人了。他们会想：他不会“点”（骗）我的啦，哈哈，其实大家都不会“点”大家的了。他们慢慢地知道做事的方法，知道导演会顾及到的，他们做自己的事情就行了，所以很多时候做到一半已经猜到了，几个人在一起的时候开小差，会说“我们下一段就是怎样怎样的”，哈哈，有时（猜）中有时不中而已。他们投入了以后也很清楚角色是什么，因为他们本质好，不会离谱，有些（演员）不会做戏的，根本今天和明天都完全不同的。
南都娱乐：传说每个记者采访你都照例要问的，现在还骂人吗？
杜琪峰：看到不顺眼也会骂的，呵呵。
南都娱乐：女演员会不会被你骂到哭，或者直接走了的？
杜琪峰：走倒是不会，生气是有的，但你有你生气，我有我骂，都是这样的了。什么事会骂呢？第一，不够专业，第二，你有没有清楚我说的是什么，有没有考虑过我说的事情，这是应该（骂）的。导演是指挥，你不听指挥。而且我不只是对演员，对所有人都是这样的了。
南都娱乐：跟着你吃苦最多的可能是林雪，过去采访他，说有部戏NG多次，反复挨打之余还浪费菲林，心惊胆战。
杜琪峰：《暗战2》那场戏打到他脸都肿了，他说，我脸都肿了，我说是啊，为什么，因为你笨咯，笨就被人打到脸都全肿了！我说你的反应都不对，那个人一边打他，他一边吃早餐，掉在地上又捡起来吃。拍完，我说你的脸都全肿了，没得再拍了，明天又不能回来拍，搞得整场戏粗糙咯，不行咯。
近年的文化路线与内地策略
“别人说什么都好，这是我杜琪峰的另一种类型”
2005年拍完《黑社会》，杜琪峰一直说希望作品多一些文学性。他也说，如今名利已经不重要，只希望拍值得看的电影。他还就《柔道龙虎榜》发问：“我最喜爱的电影，为什么就没人讨论的呢？”这些例子，也许已经可以互为问答。但近年围绕他的还有另一个问题：北上。于是今年他有了专为内地观众拍的《单身男女》。但看他的电影，你仍会下意识地辨认这场景是香港的哪个地方，像《PTU》的中国冰室、尖沙咀广东道，《文雀》的湾仔街道、电车，《暗战2》的皇后码头……固守是不是问题？真正的大师一辈子拍一个地方都够了。
南都娱乐：过去五年里有几部片不太讨好，比如《文雀》，这是不是你的瓶颈期，或者在某个摸索阶段？
杜琪峰：完全不是。因为当时香港政府拆天星码头，我已经在拍《文雀》，就将自己想拍的东西在思想上全改变了，在戏里保留了很多香港旧的场景。而《文雀》除了讲扒手外，我自己心里想讲的是，香港过客很多，但因为这些人的来和去建立了现在的香港，他们的遭遇和情义又是怎样？别人说什么都好，我都觉得这是我杜琪峰的另一种类型。
南都娱乐：拍《复仇》是怎么回事？你都拍过《枪火》、《放逐》了。
杜琪峰：因为当时的法国（投资）人很希望我能够做一部电影，像《枪火》和《放逐》那样，我们希望利用外国的演员、资金去做一些事情，这对我们是没害处的，同时也觉得所谓“港产西片”也挺好的（笑）。虽然香港市场认为它不太好，因为你停留在那个位置上。但我们知道我们在做什么，用了一个鬼佬演员（Johnny Hallyday）后，《复仇》在欧洲和美洲都比我以往的电影卖的钱多。我们是完全明白这一切的，为什么还要做，你以为真的那么蠢吗？但不能告诉大家我们是这样，然后令大家原谅你嘛。这部戏是这样，别人那么说，我也不介意。
南都娱乐：新作《单身男女》就要全国上映，而你接下来要拍的两部也都是爱情片……
杜琪峰：为什么最近搞这么多爱情故事？过去几年拍了很多自我的电影，也是时候回到商业上的电影做法。单是做香港市场现在好像不合潮流，观众的层面大才容易回本，所以需要有一些和国内合作的（电影），但不希望送审有太多问题，就选择一些比较容易过关的爱情的、喜剧的东西。我去拍一个警匪片、黑帮片的机会就更加渺茫，呵呵。先取一个容易的方法尝试国内市场，大部分导演会拍古装片什么的，我们觉得已经有这么多人做了，就不在这个时候去做，反而觉得随着城市发展，内地和香港年轻人共鸣越来越多，很希望做城市式的爱情喜剧。
南都娱乐：都说你是“港产片最后的堡垒”，现在这个堡垒有没有在动摇？
杜琪峰：我不觉得我要去（北京），因为我不是很喜欢住在北京，不是很喜欢那些官员，因为很多东西要在规定底下去做。我们在香港习惯了，法律上容许的东西就有权去做。如果要走上去（内地），我要遵守他们的规则，当我要离开的时候，我就不需要了。我一直在讲五年后，或者十年后的银河映像，我也很坦白跟你说，我需要（继承），我不应该拍拍屁股就走了，因为我是在这里出生的。
记者手记
偶尔妥协，但从未媚俗
杜琪峰果然雪茄不离手，聊完时慢慢拿起水壶冲茶，白色水汽蒸腾，让我想起《黑社会》开场。但他不老派，造型往往是波鞋牛仔裤，很潮那种。他语速不快，表面上年纪渐大火气渐收，但其实思维活跃，同一句话的表述同时出现三种，难怪一部电影要拍很久才拍完。对团队、产业远景他有种父辈感，聊起电影又藏不住天真的热爱，最惊奇的是还熟悉内地形势政策，连二三线领导人名字都说得出。
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