人民决定奥斯卡 呈现英美对抗大趋势

最佳导演 大卫-芬奇

最佳电影 《社交网络》

最佳男主角 科林-费斯

最佳女主角 娜塔莉-波特曼

　　2月27日，第83届奥斯卡金像奖将揭晓最终的答案。提名公布之时，不出所料令相当部分的中国影迷失望，因为心头好克里斯托弗·诺兰和《盗梦空间》并不受奥斯卡的待见。在2004年彼得·杰克逊导演的《指环王III：王者归来》横扫天下之后，大投资、高票房的商业电影，多年以来在非技术奖项方面都被忽视得很，奥斯卡鼓励有创意的中小电影，对那些揭露人性的尝试和剑走偏锋的探索始终抱着积极肯定的态势，这一招非常有效，不仅给了有追求的独立电影人一个自由的后花园，也为电影大工业输送了足够的人才。

　　本届奥斯卡，呈现出英美对抗的大趋势，在主要奖项上，其实并无多少悬念。《社交网络》缠斗《国王的演讲》，在整个颁奖季上各种风向标一再证明了这一点，也主要集中于最佳电影。无论如何，本文只是以一个隔岸观火的姿态来对悬念进行不靠谱的预测，都有够玄乎，毕竟奥斯卡的真正结果，是各大电影公司以不同形式游说下，6000名评委秘密投票选出，最终呈现出相对多数也难以说是集体意志，更遑论艺术本身就没有客观标准。

　　所以，不妨抛开最后的得奖结果不谈，我们只选择我们认为应该得奖的作品，以我们的原则给奥斯卡提前颁一下奖，至于结果是否有出入，我们概不负责。

　　文_云飞扬 阿木

　　最佳导演

　　大卫·芬奇

　　其他提名名单： 汤姆·霍伯《国王的演讲》、科恩兄弟《大地惊雷》、达伦·阿罗诺夫斯基《黑天鹅》、大卫·O·拉塞尔《斗士》

　　本奖项可以与最佳电影联系在一起考量。《社交网络》试图烛照幽暗的心灵深处，不在乎观众地作出判断，导演才不管你怎么去看电影的创作意图，从Facebook改变了网络生存来看，从不上这个网站的大卫·芬奇却是抓住了时代的精神。与前作《七宗罪》、《搏击俱乐部》等一样拷问人性，大卫·芬奇与主人公同样是自命不凡、挑衅对手的高人。汤姆·霍伯从英国电视剧转战电影圈，一如既往地讲究细节准确、情绪到位，就不如大卫·芬奇的张扬宣泄力。科恩兄弟这一次很不像科恩兄弟，又在骨子里还是保持他们的黑色幽默的怪趣味。达伦·阿罗诺夫斯基和大卫·O·拉塞尔，对舞蹈和拳击的诠释都生发出新的冷热交织。

　　最佳电影

　　《社交网络》

　　其他提名名单： 《国王的演讲》《127小时》《大地惊雷》《黑天鹅》《盗梦空间》《斗士》《孩子们都很好》《玩具总动员3》《冬天的骨头》

　　自从最佳影片提名扩展到十部之后，基本上很难找到遗珠之憾，罗曼·波兰斯基的《影子写手》绝对与引渡事件有关。没有同时获得最佳导演提名的最佳电影提名基本上就被宣判出局，当然除非是极强悍的动画电影，也许有可能撼动这一大势。《玩具总动员3》是感动满满的道别，也是一次完美的怀旧。

　　这九部获得提名的真人电影，几乎都是讲述偏执的人格，在特殊环境下的遭遇，他/她无畏一切的困境，在纠结、困顿中曲折地前行。看似简单的处境，却被处理得有棱有角有腔调。《盗梦空间》无须再多说，创造一场场一层层梦境，取得救赎与重新开始。《黑天鹅》将艺术的极限逼近疯狂的境界，纵然你将生命燃烧，把一切能量都化作灰烬，却也未必就能换回，还好本片中角色终究在艺术上有多得。《大地惊雷》又将西部片以新的节奏和视角来搞，可能回到了更加真实的西部。

　　有评论者认为《社交网络》在一定意义上是互联网时代的《公民凯恩》，确然有这个意味。在这个层次上，《社交网络》超过同样很精彩的《国王的演讲》。《社交网络》以著名的Facebook和他的缔造者马克·扎尔伯格为主人公，通信手段越发达，对于身份的认同越惶惑，每个人对于“圈子”在线位置都是又敏感又脆弱又忐忑又坍塌又自得，体认自我的所在，Facebook里的自我，是真实身份的扮演，那个形象，是多个共同参与的ID意思交汇下达成共识而后付诸塑造的结果，渴望他人目光的关照、鉴别与比较，这是一种自觉的政治。就在不久之后的未来，Facebook将达到10亿注册用户，再进一步则是超过14亿，如此庞大的社区，怎么不让人油然而生“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的感触？！回到电影本身，叙事有力刺激，台词密度极大，情节推动跳脱，在近乎失控的边缘，有种危险的吸引力，迸发出十分酣畅淋漓的速度感，剪辑迅疾而凌烈。而《国王的演讲》也绝对不弱，整片严谨庄重，在端正中有压抑的激情，出入王宫与民间都是有板有眼，充分将二战阴霾下的国王家族的矛盾、希冀、出走与担当，都通过乔治六世的口吃与矫正过程，有步骤有张力地表达出来。

　　最佳男主角

　　科林·费斯《国王的演讲》

　　其他提名名单： 杰夫·布里吉斯《大地惊雷》、杰西·艾森伯格《社交网络》、詹姆斯·弗兰克《127小时》、哈维尔·巴登《美错》

　　国王一定要登基，即便是口吃，否则还称得上国王吗？科林·费斯这一次的演出，无论是声音还是表情，都让观众感觉他可能比历史上真正的国王还要像，那个被拘束、框定在语言恐惧症中的王，被其精湛的演技带出夺人的人性光芒。其他四位也各有精彩，但杰夫·布里吉斯不至于蝉联影帝，詹姆斯·弗兰克做奥斯卡颁奖礼主持人已经很是不错，杰西·艾森伯格未来还会有机会，努力成为混蛋的马克，是新网络时代的国王。据说，哈维尔·巴登在《美错》中，与导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多合作极为默契，在死亡面前他的选择与行为都很是尽致从容。

　　最佳女主角

　　娜塔莉·波特曼《黑天鹅》

　　其他提名名单： 妮可·基德曼《兔子洞》、安妮特·贝宁《孩子们都很好》、詹妮弗·劳伦斯《冬天的骨头》、米歇尔·威廉姆斯《蓝色情人节》

　　没有什么能够阻挡娜塔莉·波特曼，她从世界上最著名的小萝莉，到今天众望所归的影后，付出了多少心血，也许与《黑天鹅》中的角色没有什么区别。为艺术而孤绝，厌弃、愤怒、忧伤与错乱的生命，陷于迷幻、认同与否定的交战之间，女舞者妮娜这一段生与死的历程。妮娜还是幸运的，尽管其偏执、幻觉、迷惘，舞蹈却也给了她绽放的光彩。这过程，不足为他人道也，电影的魅力就是让观众再度看回那无极视界。为艺术的人生，总也放不下那颗困惑的心。如何是刚刚好、适度的表演，怎样才是真正演员与角色浑然一体，黑与白那么遥远，却要共生共存，彼此构成迥然性反的镜像人物。而妮可·基德曼能在最后时刻跻身名单，说明她的演出令《兔子洞》增光。

　　基于最佳外语片片源有限，我们无法判断究竟孰胜孰劣，所以，这一项，我们厚颜无耻地省略了。

　　最佳男配角

　　克里斯蒂安·贝尔《斗士》

　　其他提名名单：杰弗里·拉什《国王的演讲》、马克·鲁弗洛《孩子们都很好》、杰瑞米·雷纳《城中大盗》、约翰·哈克斯《冬天的骨头》

　　杰弗里·拉什对于克里斯蒂安·贝尔饰演的潦倒拳击手有相当冲击，但考量到体现美国精神的要素，陷于过往荣誉和当下吸毒的鲜明对比中的挣扎，更能让美国人感到亲切认知。

　　最佳女配角

　　海丽·斯汀菲尔德《大地惊雷》

　　老戏骨们的表演且不去说了，单讲小萝莉海丽·斯汀菲尔德在《大地惊雷》中实为主角戏份，在科恩兄弟的调教下，面对杰夫·布里吉斯、马特·戴蒙等怪蜀黍根本不怯阵。

　　未被选择的电影

　　谁说不得奖就不精彩？

　　不用分析、调查、研究，观众就会发现一目了然的现象：与奥斯卡有关的提名电影中，只有极少数电影可以在中国内地公映，《盗梦空间》、《玩具总动员3》成为少数派。而《社交网络》、《国王的演讲》、《大地惊雷》、《黑天鹅》等，纵然在欧美有着极高的关注度，也因为种种原因无法引进，好在观众认知度尚可。当前的中国舆论环境依然很恶化，版面和网页将注意力基本上给了国产电影（绝大多数还是烂片）和好莱坞主流大片。像《127小时》、《孩子们都很好》、《斗士》、《冬天的骨头》、《兔子洞》、《动物王国》、《又一年》等有质素的中小成本电影，很少有机会在商业性报刊和门户网站上获得推介和评论。

　　《127小时》

　　导演：丹尼·鲍尔

　　主演：詹姆斯·弗兰克

　　那个人有如被固定的西西弗斯，必须与恒定的巨石对抗。《127小时》的危险，在于纯属最个人的困境，背景足够简单，没有道德悖论，也不存在其他选择，过程和结局如此简单，却直逼观众心灵深处。

　　《孩子们都很好》

　　导演：丽莎·查罗登科

　　主演：安妮特·贝宁、朱利安·摩尔、马克·鲁弗洛

　　导演本人就是女同性恋，以喜剧来谈正题。本片对中国人来说，是几乎不能接触到的“正常的”拉拉家庭，因为引入孩子的捐精父亲的变数而即将崩溃与重建。

　　《冬天的骨头》

　　导演：德布拉·格兰尼克

　　主演：詹妮弗·劳伦斯、约翰·哈克斯

　　《冬天的骨头》是冰冷世界里，生命的坚韧与成长，本片是女性导演投入感情的一出女性觉醒的寓言，女主角明知不可为而为之，于凛冽寒风中带出一丝温暖。

　　《兔子洞》

　　导演：约翰·卡梅隆·米切尔

　　主演：妮可·基德曼、艾伦·埃克哈特

　　本片讲述一对中产阶层夫妇如何直面人生中的意外，儿子的死亡令他们的心灵产生了巨变。或偏执或积极，不同的悲伤却都是贴近生活的本真，妮可·基德曼的内敛演技很赞。

　　《动物王国》

　　导演：大卫·米奇欧德

　　主演：本·门德尔森、詹姆斯·弗兰切威勒、杰基·韦弗

　　这是一部澳大利亚诸多机构支持的黑帮电影，对于破坏有着神经质般的热爱，丛林原则被淋漓尽致地展现出来，剧力澎湃却带来别样的澳大利亚风采。

　　《又一年》

　　导演：迈克·李

　　主演：吉姆·布劳德本特、莱斯利·曼维尔

　　导演平静地叙述普通人的生活，不动声色地铺开英国老百姓自己的故事，演员充分体现了导演的创作野心，值得内地编导多加参考学习。