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| 欧洲电影市场看似冷清 实则交易活跃 |
柏林国际电影节的主竞赛单元已经落幕，尽管星光黯淡、选片冷门成为近些年柏林电影节的顽疾，但电影节同期举行的欧洲电影市场（EFM），依然是每年年初欧洲最大的电影盛会，全年最重要的欧美电影（对美国电影而言，独立制片较多）都会在这里亮相，寻找买家。因此，搜狐娱乐借电影节之机探访EFM，勾勒出2011年欧洲电影市场的全貌。
据说，在5到10年前，来柏林电影节欧洲电影市场的有三类人：买片的，卖片的，闲逛的——闲逛的通常目标不明确，他们通常抱着看一看的心态来到欧洲电影市场，如果挑到几部好片子，当然开心，倘若没有什么收获，也不太要紧，因为那时候，腰包尚鼓，时事还不那么艰难。
可经历两年前的金融危机后，一切变得有点不一样了。电视跟DVD的成交量和版权价格都在快速缩减，大成本、大卡司的影片继续受到青睐，中小成本却必须努力在各种审慎的眼光中展现自己的物超所值。
金融危机无异于“惨痛的一课”，教会了电影人：谨慎行事，理智交易。而我们在今年的欧洲电影市场里，能明显得感觉到这种变化。
当然，有一种趋势依然没有变化：一旦影片有商业类型片的卖点，那它的日子就会好过很多——不管它来自于美国，还是欧洲，不论它是大的制片公司的产品，还是小的独立公司的作品。
今年有10部作品在欧洲电影市场上，或者成交量可观，或者成为买家、媒体谈论最多的尖峰话题。它们，也许会在近两年，成为又一部《影子写手》，甚至是新的《天使艾米丽》。
人少交易量不少 成交量数字飘红
去年的欧洲电影市场有了回暖的趋势，今年，参与人数继续攀升。根据组委会公布的数据，今年报名参加欧洲电影市场的总人数达到了6800人，比去年增加了近400人——而这个数字，还是电影节开始4天的数字。另一个让组委会欣喜的数字是买家人数，比去年上升了12%，达到了1532人，组委会的官员高兴地表示：“买家们又回来了。”与买家数字相对应的，来到市场放映的影片也比去年增长了10%，达到了731部，从侧面说明了，这个市场对于卖家来说依然具有吸引力。
事实上，卖家对于柏林电影节的市场，比买家更为渴求，欧洲区域电影基金联合会近期公布了一项报告，报告的主题非常明确：太多的电影被制作了出来，但缺少足够的平台去展示它们。一方面，欧洲电影市场的各项数字开始从低迷走向了乐观，然而，在强大的数字背后，新的问题又出现了，电影基金联合会的这项报告明确指出：“欧洲的现实情况，就是它正面临着新的危机，在2005年到2010年，生产的影片数量增长了28%，而在这个时间段，门票价格却开始下跌，DVD也开始缩水。”这一切，都让欧洲的电影人明白，必须做出改变。
“毫无疑问，买家们对于今年柏林电影节的交易市场都充满了期待和饥渴，但所有交易机构的人都明白，他们面临优秀作品相对较少，买家却越来越精明的市场”，《综艺》杂志的Diana和John说。Hyde Park的高层Ashok Amritraj也有同样的看法，他认为现在的买家非常细心，要求和问题也非常具体。
来自日本的Yuko此次在欧洲电影市场负责东京电影节的推介事宜，当问到她对今年有什么感觉时，她脱口而出：“人好少！”来自中国的制片人Cindy也有同样的感受，她感叹说：“往常我们在交易市场的一楼咖啡间吃饭，都是要排座的，相当挤，今年随便就能找到位置坐。”
既然组委会公布的数据显示了参与人数有进一步增长，那么人都到了哪里？
欧洲电影市场在主会场附近的一家酒店设置了会议厅。一位负责选片的工作人员表示自己很忙，每天10分钟左右就会接待一批客人。像成龙电影、好莱坞的韦恩斯坦公司、出品《暮光之城》的顶峰娱乐都没有在交易市场的主会场设置展台，他们更喜欢在会议厅里谈事儿。一位不愿意透露名字的制片人说：“一是费用的问题，当然，这不是主要的，最主要还是不少片方明白，这种大张旗鼓的宣传方式已经没有必要了。很多买片人在获得信息后，直接私下会面，毕竟好片子不等人啊。流连在市场里，无异于浪费时间。大家都学精明了，要更有效率、更明确。”
变得更加谨慎的，不仅仅是买片人，片商同样在艰难时世中获得经验教训，《综艺》杂志的Diana Lodderhose说：“许多冲进欧洲电影市场的人在过去三年学到重要的一课，就是在你出门前，千万别忘了准备好你的市场计划和概念，如果准备得好，通常会有不错的收获。”
北美片商：要版权 更要改编权
不过，金融危机充其量只是给欧洲电影做了一次装修，世界电影市场的整体格局仍然没有太大改变。
由于紧随美国交易市场、圣丹斯电影节和新年假期，美国电影人来到欧洲电影市场的不算多，只有韦恩斯坦，IM Global等几家，前者令人印象深刻的交易是拿下拉尔夫-费恩斯执导首部作品《大将军克里奥兰纳斯》的美国版权，后者则带着麦当娜第二部导演作品《温莎公爵》在市场引起波澜。
虽然仍有欧洲电影卖北美版权，但美国人想要的显然不只是发行。《好莱坞报道者》的Borys Kit和Scott Roxborough一语中的：“听好了，欧洲人，美国人想要你们的孩子，你们电影的孩子。”透过其强大的市场以及全球范围的发行网络及号召力，好莱坞从上个世纪三十年代以来，就吸收欧洲和世界各国的优秀电影人充实其电影力量，80年过去了，好莱坞的想法仍然没有变。购买优秀的欧洲电影作品，完全无法满足美国人的需要，一来美国人不爱看外语片，不接受有字幕的影片，二来，他们认为，多加点卡司，多加点投资，能在全球赚更多的钱。所以他们对购买翻拍权，乃至引进优秀电影人去好莱坞更有兴趣。
“恐怖片，悬疑片，科幻片——好莱坞对所有类型片都会说：哈，增加点投资，在这里、那里进行一下调整，我们就能把这样一部电影变成一部卖座大片”，Telepool的执行国际总裁Irina Ignaitew如此说。Irina正在运作的《Door》就被好莱坞看上了，这部电影是德国2009年的票房力作，讲述了一个男人发现了一道通往5年前的门，他想通过这道门阻止女儿死于5年前的那场意外——确实是好莱坞翻拍商业片的典型题材。而列在好莱坞翻拍题材榜上的，还包括《Rabbit Without Ears》、科幻电影《Attack the Block》、动作片《Elite Squad》以及法国奇幻片《Derriere le Mur》——无论这些电影是来自欧洲的大片商，还是独立公司，有一点是确定的：“类型片成为美国制片商的心头好，传统剧情片被好莱坞关注的可能性通常比较低。”
美国人出手相当快，去年柏林电影节后，瑞典电影《Snabba Cash》翻拍权就交到华纳兄弟手里，演员锁定青春偶像演员扎克-埃福隆。同样敲定翻拍权的，还有瑞典电影《龙纹身的女孩》。而在柏林电影节期间，最让美国片商“渴求”的，是来自斯堪的纳维亚的《Headhunters》。这部挪威电影讲述一个优秀警察，另一个身份是艺术品大盗，无意发现自己上司的惊天秘密。不少美国片商希望发行这部电影，有的则直接叫出了“翻拍”的提议。最终，这部电影被Mognolia拿到北美发行权，但翻拍仍未敲定。
中国电影海外销售 3D动画成黑马
跟以往一样，出现在海外影展上的中国电影以武侠片、动作片为主，王家卫的《一代宗师》声势最大，是Wild Bunch的主推项目，欧洲各国的版权都不成问题，不过，海外媒体对该片的北美发行前景，仍持保留态度，表示非英语片在美国一向难受欢迎，但不排除重现《卧虎藏龙》的奇迹。李连杰的两部新片《龙门飞甲》和《白蛇传说》大打“Jet Li”的招牌，究竟效果如何，尚无进一步消息。陈可辛的《武侠》售出法国、新加坡、马来西亚版权，美国版权也正在商谈中。不过，最让人意外的还是中国3D动画片《兔侠传奇》（《Legend of a Rabbit》）。这部在国内尚无音讯的动画片在柏林售出了法国、韩国、俄罗斯、新加坡、马来西亚、印度尼西亚、土耳其等多国版权。不过，有业内人士表示，影片的海外销售数据通常只有一定参考价值，“因为对方通常会预付部分定金，大约10%—20%左右，而这部分定金，在最终决定不进行交易时，有时候是可以退的。”
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