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正月十五上元节，没有去看烟花，也不是雪夜，读禁书也不应景。闲着也是闲着，在看了几部电影之后，交叉着看着两台晚会，自然是央视一套和湖南卫视举办的。前者录播，后者直播。两台晚会都是完全在观众预期之内，央视一本正经地娱乐，湖南一路小跑地搞笑，可是隳突乎南北的节目，并无太多精彩之处。所有的批评，归根结底是关心。假设不关心，估计连瞥一眼都觉得烦。在我看来，整个晚上，表演者最精神愉悦、脸上洋溢着无边快乐的荡漾神思，是湖南某老年合唱团的《忐忑》。
武则天的无字墓碑，千年过去，没人可以去臧否，《忐忑》得了这个好处，无词之曲反而尽得风流，不同的演唱者都能从中宣泄自己的块垒。而那些红歌的歌词，其实与主持人的串场词没有什么本质区别。要么是流行曲的拼盘、串烧，或者是翻唱，即便是旭日阳刚组合在两台晚会的分别演出，也呈现出某种固化倾向，特别是对张雨生的《我的未来不是梦》的演绎，与张雨生的原唱相比，距离显然不小，且不去讨论这首歌的版权问题。张雨生已经故去，可是依然有版权方，虽然我不知版权在哪里。
尽管编辑一再要求，不要对央视春晚做过度的批判和解读，但我还是想，必须指出春晚的尴尬，到元宵晚会则只能是炒冷饭。在司空见惯的排排队分果果之后，就是对最后时刻被枪毙节目的补偿性展览。最关键的是，拿奖的人和名次都是司马昭之心路人皆知，赵本山(空间)(在线看影视作品)、冯巩(在线看影视作品)、宋祖英的NO.1没有任何意外。客观的说，与其让别人拿金奖，我还是觉得这几位更靠谱一些，没有这几位钉子户，中国的高级晚会根本找不到压轴的，目前来看没被央视搞进觳中的也只有郭德纲和周立波这二位了，陈佩斯还是做传说中的小品王更好一些。后继无人、抱残守缺、画地为牢、近亲繁殖、向隅而泣，可以形容央视春晚难有令人眼前一亮新人的原因。那几个被淘汰的节目，现在看来确实是一蟹不如一蟹，不上春晚也罢。
对春晚的批评，并非如某春晚导演所说“批评者不知道春晚意味着什么！”——拜托，大家都活在这个国家几十年了，难道就不明白那些众所周知的原因。对春晚的表扬，发言者也并非就不知道问题不小，不过同样是上面那个原因在起作用。那些众所周知的原因，人在体制身不由已，也并非是春晚艺术成就下滑的免死金牌。当前中国的所有晚会，都难以再现辉煌，是与国情变化有着密切关联的。新闻中说高达八九成的观众表示满意，仔细看过去，却只有2千个调查样本，这与十几亿电视观众很不相符，更让人纠结的是，“这些观众”是怎样被选为样本呢，他们具备足够的代表性了吗？我不想以各种网络投票来做对撞式反证，毕竟经常在网络上投票的人在社会大众中也属于小众范畴，而在投票时也容易受到当前数据比例的影响。
大众审美也不是整合流行语就可以打发的，接地气不等于让普通人说调皮话、唱高调，两台元宵晚会和很多台春晚一样证明了语言类节目的原创匮乏，特别是女演员基本上只起到了工具性作用，赵丽蓉、宋丹丹、高秀敏之后，除了搞怪的蔡明，其他的女演员一个比一个漂亮，演技却是一如既往的付之阙如。湖南还有谢娜豁得出去，央视的董卿只能做托，宋祖英的小魔术，多少让观众得个小乐子，却往往不如当年她和彭丽媛、阎维文复排赵丽蓉、巩汉林的《打工奇遇》惊艳。无论如何，要正视现实，希望来年能做得好一点，逐步、适度地改善，妥协未必就没有进步的可能性。
云飞扬（娱评人）
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