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不知道是不是2010年的美国电影真的很缺乏想象力，连颁奖一向胡乱得很假模假式的金球奖都没法颁出太出格的结果，几乎所有的奖项都和大家实现预期的一样，提名最多的《国王的演讲》为大卫•芬奇充当了最佳陪跑者，少一项提名的《社交网络》以最佳影片（请自动忽略那个劳什子的最佳音乐喜剧类的东西）、最佳导演、最佳编剧、最佳音乐四项成为最大赢家。演员奖项方面也毫无新意，娜塔莉•波特曼和科林•菲斯拿下了最佳男女演员奖项，而克里斯蒂安•贝尔（《斗士》）和梅丽莎•里奥（《斗士》）几乎已经锁定奥斯卡的最佳男女配角奖了。马克哥在一部自己厉兵秣马运筹帷幄了5年的电影里作为男一号出镜，成了三个配角的绿叶，纯属成全别人陶冶自己。
2010年美国影坛缺乏航模级的爆米花大作，但合格程度的佳片其实并不少，而且风格类型各不相同，如《盗梦空间》、《社交网络》《城中大盗》、《127小时》、《黑天鹅》、《冬天的骨头》、《玩具总动员3》等，这些影片的整体质素其实是强过2009年和2008年颁奖季的。直到秋季，整个舆论的热点还停留在诺兰神乎其技的情节建构上，直到10月1日《社交网络》上映，沉睡已久的评论界终于找到了出口，《滚石》说：“《社交网络》毫无疑问是2010年的最佳电影，这是年度之选，同时智慧地阐释了整个21世纪。”随后就是摧枯拉朽的多米诺效应，《社交网络》开始横扫一切主流非主流严肃不严肃高端不高端的年度最佳。由于《社交网络》压倒一切的强势姿态，使得一向不靠谱的金球奖也不能做出什么有话题的选择。在所有的奖项中，超乎媒体和观众预期或许只有两个：一是头号大明星约翰尼•德普以2个提名最终失落最佳音乐喜剧类最佳男演员；而、二是特伦特•雷诺为《社交网络》创作的原创配乐打败了事先呼声更高的得奖专业户汉斯•季莫（《盗梦空间》）。不过你也知道，外国记者协会一向喜欢摇滚明星多过严肃大师，基本上是个大牌摇滚歌星参与配乐或者歌曲都会得奖，何况这次“九寸钉”的两位还真是为我们带来了属于本世纪的工业金属音乐。但估计奥斯卡上还是几位大师的斗争：亚历山大•迪斯普拉特（《国王的演讲》、《影子写手》）、汉斯•季默（《盗梦空间》）、AR•拉曼（《127小时》）。
但相信德普叔也不会介怀的，反正这个奖他也拿过了（《理发师陶德》），而且音乐喜剧类最佳男演员就是用来被奥斯卡忽视的，N多获奖者学院只能被学院白眼和无视，连个提名都不会赏给你的（吉姆•凯瑞《月亮上的男人》、科林•法瑞尔《杀手没有假期》理查•基尔《芝加哥》都是很好的杯具实例）。今年的保罗•吉亚马蒂也不用想了，到时候连陪榜的机会都没有。这么分类本来就特别傻x，不能怪学院无视。
时代已经发展到了《社交网络》的年代，可是国内的媒体就是不肯与时俱进的专业一些，还拿八百年前的陈慷烂谷子说事儿，“金球奖是奥斯卡最重要的风向标”这种十年前就该下岗的话今早依然出现电视新闻关于金球奖的报道中。金球奖的评选人是好莱坞外国记者协会，他们的会员和学院的会员完全不同，评选的标准也不同，偶尔撞上的时候那也只能说是所见略同。
从设立的奖项你就能看出金球奖更重要的是想干什么。他们会把演员的表演奖分成音乐喜剧类和剧情类，而奥斯卡却把编剧奖分为改编和原创两个奖项。金球奖考虑的是更多的当红明星出现在现场，而一向不愁明星的奥斯卡更多考虑的行业规范和长远发展。多了五个观众完全陌生的编故事大拿对红毯和电视转播可是一点好处也没有的，但是对行业发展和规范却是长远的。很多明星尤其是大明星其实心里明白得很，金球奖更像是一个大party，或是好友聚会。对奥斯卡的大阵仗始终有点小恐惧的约翰尼•德普每次在金球上都能谈笑风生。汉克斯在奥斯卡上还是很中规中矩的，但到了金球奖上就耍得不像话了。就像本届的金球奖，主持人瑞奇•热维斯开场就对这个奖项本身开起了玩笑，“好莱坞外国记者协会让我帮着做个声名，他们让《游客》入围绝对不是为了让约翰尼•德普和安吉丽娜•朱丽出现在红毯上，绝对不是。那是为了什么？？？”
PS：不仅奖项四平八稳有些无趣，连红毯上都没什么看头，最好看竟然是来为当好奥斯卡司仪先来热身兼取经的安妮•海瑟薇，难道女星们现在就开始为一个月后的奥斯卡积蓄力量了？谁也不想在这里先露了天机？
Honey（影评人）
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