北京晚报：中国杂技为啥火不起来？

　　据新华社报道 就在电影界翘首喜盼2010年票房首破百亿元大关之时，就在年末音乐会、演唱会、话剧、歌剧商演火爆之际，中国的杂技家们却乐不起来。前天，他们在西柏坡举行的中国杂技家协会主席团会议上疾呼，中国杂技的商演已陷入瘫痪境地，必须少喊口号、多办实事，少玩假货、多练真功，少点无序、多些营销，全力保护这个家喻户晓的国家级非物质文化遗产。

　　练功用“假货”丢了真功夫

　　文化部部长蔡武日前指出，全国90%以上的杂技团没有自己的演出场所，杂技基础性建设不足是制约其发展的最主要问题之一。杂技艺术快成为一项被遗忘的传统艺术，专家们认为正是因为处境尴尬，杂技界怪象丛生,最终恶性循环。首当其冲的是玩“假货”。“心理素质是杂技的基本功之一。‘转碟’、‘顶碗’、‘抖空竹’，原来都是真功夫，顶的、抖的全是真碗、真碟、真空竹，一旦失手危险很大，但练就了过硬的心理素质。”中国杂协副主席邓宝金一针见血地指出，现在为减少成本，道具全用塑料的，摔不烂、碎不了、砸不着，心理压力是小了，真功夫却没了。从长远来看，这对杂技的文化传承极为不利。

　　杂技人才流到海外低薪打工

　　邓宝金告诉记者，如今中国杂技演出的现状是“墙内开花墙外香”。“杂技这个无论是演出形式、演出内容还是演出效果都要比交响乐易懂不知多少倍的本土文化，在国内竟没多少人看，国外市场却火得不得了。”邓宝金说。当前中国杂技的商演市场瘫痪了几十年，演出大多是赠票。一些国内杂技团打造的高水准杂技晚会，海外能演近千场，而在国内上演几十场就已了不得，而且基本都是惨败。

　　中国是“杂技大国”，摘取过几乎所有国际顶尖杂技赛事最高奖牌。美国、加拿大、德国等欧美国家的杂技团中，都少不了中国杂技人的身影。“但是，中国杂技人就像‘打工仔’，组织松散、各自为政，演出收入被经纪公司和运营商层层盘剥，有人一天只能挣几美元，和火爆的商演与艰辛的付出根本不成正比。”《杂技与魔术》杂志社副主编徐秋说。

　　杂技人才与观众的流失让业内人士唏嘘不已，“虽然我们是杂技大国、拥有多项杂技类非物质文化遗产，但国内懂杂技的人其实不多。”被誉为“高空王子”的中国杂技家协会副主席阿迪力感慨地说。据中国杂协统计，中国杂技团体规模从上世纪80年代至今逐年递减，目前仅有61个国有杂技团，而民营杂技团存在鱼龙混杂现象，主要表现在组织形式落后、经营管理落后、人员素质落后、艺术档次落后。

　　杂技重生不能光喊口号

　　邓宝金认为，如果中国杂技要重生，必须改变光喊口号，不办实事的现状。如今有的地方以“没文件，不拨钱”为由，对杂技团体转企改制不予资金支持，但可以打着保护“非遗”的幌子搞杂技表演赚钱。并且如今杂技演员的社会保障也跟不上。杂技其实和体操一样，年近30岁的人身体条件肯定撑不住，只有隐退，可后顾之忧如何解决？这直接关系到杂技人才储备的问题。

　　《杂技与魔术》杂志社副主编徐秋认为，中国杂技整体观念很落后，不仅不懂营销，不会包装自己，对品牌建设也没有规划，与年均收入数亿元的加拿大太阳马戏团相比令人汗颜。在创作方面，如今的杂技脱离生活，总爱走“高精尖”的路子，与民众生活结合不够，造成“只有掌声，没有笑声”的现状。文化部部长蔡武也指出，中国杂技艺术创新不够，重复和雷同现象较为严重。此外，节目现状与市场需求存在差距。比如高空节目、魔术、驯兽、滑稽等，发展明显滞后，处于低价、低端层面。

　　唯一能让人感到欣慰的是阿迪力的探索，作为国家级非遗“达瓦孜(走钢丝)”的传承人，阿迪力成立了自己的达瓦孜杂技团，采用经纪人制度，今年净收入已达500万元。“国外演出8天赚100万元，国内演出45分钟赚80万元”，阿迪力认为制度创新是杂技复兴的必然之举。

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