来源：搜狐娱乐
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| 感动落泪 |
搜狐娱乐讯 1月1日，《钢铁年代》将作为2011年开年大戏在北京卫视播出。昨日，《钢铁年代》北京卫视首播媒体见面会在北京举行，金牌铁三角主创：制片人侯鸿亮、编剧高满堂，导演孔笙及主演陈宝国(在线看影视作品)、冯远征等悉数亮相。采访中陈宝国表示，《钢铁年代》中尚铁龙这个角色他等了整整30年，否认自己片酬过高的传闻。
Q：您之前演的角色是特文化特儒雅的，但是这个剧里面的角色却感觉特粗鲁？
陈宝国：我接了《茶馆》之后再没接戏，（因为）想找个差距比较大的角色。《钢铁年代》这个人物跟《茶馆》之间有很大的反差。另外，因为是高满堂编剧，他的水准可想而知。而且这个人物跟《茶馆》人物完全不一样，是两个完全不同的类型特征，外化和内在呈现出来的都完全不一样。这个人物首先是个战士，然后是个工人。工业题材很罕见，我呢，跟工人角色挺有缘，跟高满堂也有缘：我第一部电视剧就是演钢铁工人——《赤橙黄绿青蓝紫》，是特钢的汽车队。第一部电视剧，三十年前。这三十年，我再没有接到过这种类型的戏，第一次演工人第一次电视剧就得了金鹰奖，是一个特别好的开始。当演员前我就是工人，工人的本色和情感趣事，是戏外的东西，这些我就比较多。在这三十年期间，我一直想演，但是一直没有接到过。《大工匠》的时候，高满堂就找我演。有个角色就跟现在这个尚铁龙差不多，两个冤家，也是一个正一个邪气，我看完后觉得剧本很好。犹豫之后，就问编剧两个人物放在一个人身上行不行。编剧当然不干了，没成。这个剧本，严格意义上讲，角色跟《大工匠》有五年的时间了。我没有跟高满堂讲过，《大工匠》其实是给《钢铁年代》画了一幅蓝图。虽然人物间没有传承的关系，但是五年后的《钢铁年代》，写的之狠之张扬，故事之传奇，看后让我本人很冲动。
（这次让您挑了么？）
陈宝国：这次没有让我挑选，现在这个人物色彩很丰富。他特别能打动我的，不是张扬，内心很复杂，他主要是身上那种生命的豁达感，幽默的气质。这种最基层的人，而且是在共和国最绚丽多彩的几年，对待自己的生活的精神气质、憧憬，那个时候人物的信仰——可能现代人觉得有点不太可信——那个时候人的信仰很单纯，那么干净，那么纯净，我就没看到过。我不是说古装戏不好，但是该杀就杀了。我演了五个皇上，勾心斗角的实在受不了，弄得有点龌龊。主流不仅仅是这些，主流文化还有很多。看到这个戏以后，我看见了一群干净的人，但故事可不是就平了，一口气吹没了，这不是。相比之下，三十年前《赤橙黄绿青蓝紫》的刘思佳，也是钢铁厂的工人，按那个时代是青涩的偶像色彩标签的人物，也是个前卫的人物形象，跟现在《钢铁年代》这个角色比也前卫的多。尚铁龙这个角色我特别喜欢，不深沉不累，也特别幽默：平民草根对生命的豁达感和韧劲，这就是幽默。这些东西在很多文化人的身上都有。我就是认为自己很有工人缘。
Q：大家对工人的概念很模糊，谈论更多的可能是公务员和白领，大城市很少说工人。现在拍这么纯粹的有工人情怀的戏，市场意义和切入点在哪？大家怎么会看？
陈宝国：首先说工人，那个时候，工人阶级领导一切，工人阶级是社会地位最高的。那个时候有工人是红色的标志，他的社会地位，享受的自尊、荣誉感特别高。后来当兵的社会地位高，当时大家没钱，都奔着这个去。至于市场的衡量，我从来不考虑市场，只考虑故事，打动我的是故事和人物。
Q：故事很传奇了，可是可信度呢？怎么样能让人感觉离他们很近？
陈宝国：那段历史里面的群像，不是我演的尚铁龙单挑主线，我认为是群戏。我的戏份没那么多，我剪掉了三集戏，对此我很不舒服，我也跟主任说了。呕心沥血的拍戏，拍一个少一个。抓住好的角色，我投入的更多。这部戏有很多别人的戏都加进来了，是群戏。它跟我们平时生活接的很近。说是钢铁年代，其实很难拍，创作人员要渲染当时年代的气氛。氛围有了，扮相再像工人，挺是那么回事。说是钢铁年代，里面有相当的篇幅，不是写炼钢。因为没什么好写的，主要是情，不管什么市场和年代，只要有人物有情感，故事就不愁没人看。这里的情感不是风花雪月，而是恩恩怨怨，打打闹闹几十年。就这几个人物，有意思！活得有滋有味，有情有义，有爱有恨。
Q：我认为您应该演的是杨寿山，很文雅的人物形象，您是被动接到这个角色的吗？您觉得您适合演什么？
陈宝国：我从来没觉得自己适合演什么，我就换个样演，我的追求还能往前走。我是科班出身，演了这么多年的戏，我现在演成什么样，再标准、超标准都是应该的，没什么好说的，全交给观众。我对角色有选择也是应该的。如果不选，观众也没什么兴趣了，所以要有新鲜感，要跟想象的不一样。很多人认为我不合适的角色，我就较劲，我非弄个是我的不可；可是很多人认为我合适的，我反而觉得不适合。角色不是你，不可能百分百是你，你就是一个演员，大家一起捏成你这个形象。
Q：您饰演的尚铁龙非常豁达，现实生活中您有这样豁达的胸怀么？
陈宝国：我不可能那么豁达。要是遇到尚铁龙那种情况，我非要把媳妇弄到手。革命了一辈子没剩什么了，凭什么啊？对于这段戏，中间的感情戏本来很唐突，但现在已经有很大的改观了。经过我们之前的商量，这个问题已经解决了。是让戏里的厂长给解决的。当兵的就是这样，师长可以这么做，我更应该。对于充满感情的戏，百分之九十九我动的都是真感情。我没弄行货，我对得起这个戏，对得起这段艺术经历，想起这段戏我就觉得很难受。
Q：我们组织四五十年代的人看这部戏的时候，他们感同身受。对于工人阶级过来的人，这个情感发挥的很正常，这个角色很伟大，现代没经历的人理解不了。
陈宝国：我们现在的人完全理解不了。现在工人题材的戏很罕见，又写了那个年代的那批人，也很罕见。难得还有作家关注，写出来献给一亿四千万的产业工人。
Q：您能不能说一点细节，现在好多戏也是两个男人之间的，这部戏有什么区别么？
陈宝国：工厂是大事，两头是有取舍和牺牲的，他有细腻的情感。
Q：那个年代的情感不同的地方有哪些？
陈宝国：有很多是一样的。争强好胜，拔头筹，这些都是一样的，是男人的普遍心理。但是，放在这个戏里面，直接推动了故事情节，我认为很干净。
Q：拍的整个过程有没有很怀旧的感觉？
陈宝国：没有，我觉得这部戏很时尚，情感很高级很时尚。
Q：这部戏是主旋律，您说有时尚，体现在什么地方？
陈宝国：时尚体现在很漂亮，情感干净漂亮，就看能不能打动人了，它打动我了。
Q：以您现在的资历，能特别触动您的角色越来越少，是不是有这种感觉？好多人愿意让您演，但是您一听就不成。
陈宝国：你说的一点错都没有。现在角色挺难选的，越来越难选。因为好的角色少，好的剧本少，好的制作团队也少。能进入你的视野落到你的头上供你选择的就更少了。
Q：您在饰演角色的时候动的都是真感情，在这部戏里您印象最深的是哪些场景？
陈宝国：很多场景，每个都一样，很多场面都是特别极致动情的。其实，还是我跟杨寿山麦草的情感纠葛。这是特定时期的一个产物。我们这对欢喜冤家是剧作家下重墨描写的。比如有一场小酒馆的戏，我跟冯远征喝酒。他说要离婚，我听了以后就着急了，打了他一耳光。当时他戴着帽子，那场戏打不上其实也可以，我还用手提前量了一下，但打的时候尺寸没把握住：打过去，人没了。当时他蒙了，但我们两个接着还演。后来我心疼了，过后就去道歉，我说“对不起，下手太重了”。我们两个就是这样的，这种错我经常犯。以前还因为这个上医院跪下了。但生活中我不打人。
陈宝国：还有一场是跟小姜（姜宏波）。我去看儿子和媳妇儿，跑到北大荒，火车一晃，到屯了。我跑下去，走了血液窍门，菜刀逼出来了，深夜来了色狼，麻神追我，互打，多少年还看我，她一下子扑到我的怀里，演员一动情，一下子把我拍到对面墙上去了，我胸都红了，她给打肿了，打的心疼，本来我心脏就不好，她打的太狠了，当时我不知道，原来她是搞体育的，搞什么体育的呢？打排球的!
Q：您和冯远征老师饰演的角色是一个阴柔一个阳刚吗？
陈宝国：它的人物都有规定。当时商量阵容是谁，我看完剧本后就说请远征，我认为他是唯一的。他是个好演员很会演戏。我们都是不错的演员。这部戏是两个男人的影视模式，但是这个模式在钢铁年代里，已经发挥到极致了。我想跟冯远征合作，而且我跟他合作也合适，他跟角色也合适，他是最靠近的。
陈宝国：这个角色跟以往角色有区别，我尝试了很多角色，但还是想演尚铁龙。现在可选的角色太少了，市场为了保险，我能演的有局限。这个角色跟以往的很有反差，如果我一直演一个角色可能会很省劲，但总这么演会有问题。如果有人跟我说这个角色是我没有演过的，而且也是我喜欢的，这样的角色太少了。
Q：您有没有挑角色挑走眼的情况？
陈宝国：有过这种情况，那就会没有这次演的这么尽情。这次有创作的愉悦感，因为我全是自愿的。冻成这个样，但戏演的很舒服。
Q：戏里这两个角色，一刚一柔，您是纯爷们，而冯老师有点书生气，很阴柔
陈宝国：这里的人物形象在性格上有互补。打个不恰当的比喻：像是猫抓耗子，而且是互换的。你看戏就会知道，猫抓耗子，一会儿他调理他，一会他弄他。但最后炼钢的时候没有，最后成了兄弟。两个人恩怨了一辈子，但到坎上的时候都是互帮互助的。从冤家到仇家到兄弟。
Q：听您说戏拍的很苦，冻的腿都流汤了？
陈宝国：因为是赶上严冬，在东北拍的。其实哪个戏都不容易，演员受罪是活该，没所谓。但是拍电视剧来讲这么大的投入制作，让我惊讶了，好几千公里。我就跑了四五千公里，贵州、中蒙边界都去过。
Q：有没有没演的戏，但是后来火了，您看走了眼？
陈宝国：这个也有，那个剧本好，但是正在拍这个戏，得改档期。我不两个戏同时拍，虽然时间也能赶上，但是我不想那样，这个就是命。
Q ：这部戏是大制作，如果说小成本的戏，可能不到你这儿就被你的团队推掉了，不敢找您。
陈宝国：我没听说过，我没团队，我就一个人，助理都没有。
Q：这个剧里有哪些特别危险的戏？
陈宝国：有，我们拍了。工厂都不行，我们挡板班长，就后面喊，必须撤，看我们还在炼钢炉前招呼呢。那个已经是技术很先进的时候了，不是平炉炼钢了。六十年代末七十年代初，工厂乌烟瘴气的不敢乱走，表皮黑着的煤可能踩一脚脚就没了，因为里面还红着呢。这种煤车间到处都是，都要绕着走，有障碍物都绕着，没防护。
我们不敢走太近，给的时间也太少。大连的特钢，卡着时间，那是真正作业的，不能有旁人。每场戏可能就十几分钟，所以大家就上去了，大概都顾不得了。我们看了，也知道工人的辛苦，都是抓拍下来的，场面很好。那个时候，说到哪儿就抢哪儿，那个声势很吓人。炼钢不文雅，它不是绣花，弄完这个再演这个戏，连说话声音都变大了。
我当时首钢拍的时候，工厂也见过。
Q：《钢铁年代》之后是在休息吗？
陈宝国：对，小一年了，没好的剧本。
Q：有没有想过组团队，拍一些想拍的戏？
陈宝国：没有这个想法。量身打造这个事儿，不是一个科学的事儿。我不知道我下面想演什么。我在想的时候，可能一个作品一个人物曾经感动过我，我只是觉得这个形象很棒，那也就不过如此，如果进入创作计划，如果硬套的话，一点儿情趣都没有了。
Q：您儿子进入演艺圈了，您会给孩子创造机会，帮孩子一把吗？
陈宝国：资源不是没有。但是，我从来不跟人家说，从来不给儿子找角色。他现在还行，跟着《大宅门》的导演拍戏。那导演主动跟我说的，说把你儿子弄来，我给他个角色演演。演了两场，他觉得很不错。《大宅门》正准备拍第三部呢，外篇。
他（陈宝国）做人原则很强，他有自己一套的东西，很难改变。
我自己演戏都没求过人，他愿意干我尊重他。他成年了我也管不了。但是也高兴，他还拍了一个戏，可是他的运气估计没我好。这个行当很难讲，得有灵气，有悟性，有资源可以用。拍戏得有一个阶段。得看孩子是不是这个料，该帮也要帮助。
Q:那个年代的情感不同的地方有哪些？
陈宝国：有很多是一样的。争强好胜，拔头筹，这些都是一样的，是男人的普遍心理。但是，放在这个戏里面，直接推动了故事情节，我认为很干净。
Q情感非常戏剧性，自己的老婆嫁给死对头，人的一生都会纠结吧？
陈宝国：我都特别理解。在二度创作的时候，也觉得在某环节上应该加重些笔墨，比如我闹婚以后，怎么尚铁龙就不接着闹了，平常凡人俗子谁也过不去这个坎，用他自己的话说 我革命了半辈子，连老婆都给革去了，他过不去这个坎，都革到我冤家对头的炕头上去了，他过不去，你必须得给我过。什么叫闹婚抢婚，她原来就是我的，我没死，活着呢，活着你就是我的人，你说我们当年我就相信打天下那批人就想实现共产主义，不仅仅如此，他就想有个老婆，有个儿子。这点基本的呢都没有，怎么去过这个坎，最后来人，就是军管，把他给压走，然后厂长给了他一番话，加一场厂长的戏，我们当时跟满堂老师说，加一场戏，就能把这结解了，满堂说，我明白你们的意思，等着，两天之后，哪一张白纸，上面有这么多字，我一看，哎呦喂，真是神来之笔，绝了，就是谢刚教育我这场戏。他的上级给他做思想工作，什么方式做，什么都做不通，符合革命大局，这跟我娶老婆有什么关系啊，你甭给我做工作，人家不这么做，人家讲，毛主席有五个亲人在革命中丧失，那怎么着，他就不革命了吗？他说，我老婆也是接到阵亡通知书了，也是改嫁了，我当时是团长，你就是连长，等他回家，老婆看到他的时候，一句话没说，给他缝了三双袜子，晚上擀个一碗面条，第二天早上起来上吊了，我就看剧本就说，我理解了，他说，咱们都得为自己的老婆想一想，毕竟是接到阵亡通知书了，人家不行往前走一步吗？人家是以身来说这事，我觉得那时候人的感情和现在可不一样，就透着那么干净，而且这个戏的坎还过去了，这个剧作家太牛了。我经常遇到这种情况，我也经常会给人出这种幺蛾子，《大宅门》那时候我跟宝常讲你这戏这40集你得摁得住戏，他说我写了70集，我说那你得打个点，他说怎么打，我说最后他得怎么怎么招，你甭管了，最后你们可能也有印象，念遗嘱，“如果与日本鬼子同投一气者，全族共诛之……”这一下那种写的是个家族的事，但在外侮面前中国人宁折不弯的情怀，这都是我经常，拍汉武帝的时候也是，我总会遇到这样的事情。所以他这个戏，着实这么多年，让我感动的戏。
Q戏里你说“臭老娘们”，现实肯定不这样吧
陈宝国：臭老娘们是他一口头禅，是有戏的，她爱上他了，它这人物关系到一定程度了，这叫法不一样，他看不起她的时候，他跟她眉来眼去的时候，语气不一样了，它是戏里特别重要的符号，这真是老百姓说的话，没不雅。
Q：您怎么看待男孩女孩谈恋爱呢？
陈宝国：尚铁龙钢铁年代里有特别好的一笔 我看剧本的时候我就觉得 他儿子从北大荒回来 他往屋里一坐等着他 在院里碰着他儿子说别总跟她腻着 我在楼上等着你 往那一坐等着儿子 十几年没见的儿子 原来走的时候那么点 现在都是男子汉了 进门以后 那段对白多棒啊！“怎么着 叫一声吧”儿子打小就没交过爹啊。“我爹是杨寿山 我不叫爹 杨寿山是我爸 我没爹”尚铁龙从生下这个孩子到那时候小五十岁了就没人喊过爹。“怎么着 叫一声吧”儿子不叫。“不叫我可动手了”儿子还那么愣着，然后他站起来了，那就是要动手了。他看着儿子，儿子看着他，扑哧他乐了，儿子好了，白牙露出来了，乐了，走过去咔把儿子抱在怀里，20年了。哎呀我觉得，天下父母要求不多，就这么一点点。这个场景的出现一定是经过他不同意他们俩搞对象，后来他们俩就是走到一起了，他们俩又认同他们俩了。戏里就是这么个过程，生活也应该是这样。戏剧就是生活的提炼。
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