《费加罗的婚礼》启幕北京国际喜歌剧演出季

《费加罗的婚礼》

　　昨晚，由李卫执导的现代版喜歌剧《费加罗的婚礼》在东城区文化馆风尚剧场上演，同时拉开首届北京国际喜歌剧演出季序幕。全剧以意大利语演唱，宣叙调对白则全部改编成了中文，甚至加入了方言，语言及舞台风格也全部以现代形式出现，很多观众感慨，原来歌剧也可以很娱乐。

　　莫扎特喜歌剧《费加罗的婚礼》创作于1786年，剧本取材于法国剧作家博马舍的“费加罗三部曲”。这是一部市井化了的幽默剧，轻松愉快，充满市民气息。这是莫扎特最受欢迎的歌剧，迄今为止仍是各大剧院的保留剧目。

　　昨晚的演出，可谓现代人演绎古典戏，让男主角费加罗举行了一场花样百出的婚礼。意大利原文演唱，中文对白中夹杂着上海、东北方言，加上现代化的喜剧情节，这些变动让观众一走进歌剧院，都觉得“费加罗”是新的。当交道口、秀水、韩朝边境一日游等现代词汇从演员嘴里说出时，观众们更是忍俊不禁；而当剧中由一位外国演员扮演的伯爵，用生硬的中文念起“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水”时，全场更是爆笑起来。

　　当然，现代版喜歌剧《费加罗的婚礼》绝大部分的改编，并没有把莫扎特的音乐改动，依旧是这个奥地利作曲天才能让云卷云舒的旋律，加上古典交响乐团的全力伴奏配合，女高音、男高音等实力演唱家逐个出场，将一出喜剧演绎得妙趣横生。

　　与《图兰朵》、《卡门》、《茶花女》、《蝴蝶夫人》等大型歌剧相比，像《费加罗的婚礼》这样的喜歌剧显然更有娱乐性，而李卫的处理手法又将其表现得更“家常”，更平民化。对歌剧在中国的推广，李卫极力主张将其亲民化、市场化，他甚至认为，目前国内对《图兰朵》之类大型歌剧的盲目推崇，更会导致歌剧与大众的距离越来越远。“中国人现在在走西方人上世纪六七十年代的老路，就是一味追求舞台上的写实，却把舞台最珍贵的东西给丢掉了。”

　　不过，也有观众评价这一版《费加罗的婚礼》有些娱乐过度，偏离了歌剧艺术的本体。对此，李卫说：“到现在歌剧还是一动不动地在台上唱着，这门艺术会让人觉得没什么意思。现在古典音乐最缺乏的就是营销，歌剧与时尚、娱乐去结合，没什么不可以的。”

　　在李卫看来，目前外国歌剧在中国演出市场大多靠两点来争取观众：要么大牌云集，阵容空前，靠名歌唱家保证票房；要么求新求变，在演出形式上大胆创新，吸引关注。“如果两者都没有，阵容平平，形式又陈旧常规，效果可想而知。所以，我们试图在歌剧的本土化和戏剧化方面有所突破，来吸引这个时代的观众。”RJ197 纪武军 摄

　　记者手记

　　喜剧闹剧一线间

　　对经典歌剧推出现代版本，已成当今世界歌剧新潮流，在欧洲国家更是普遍。在意大利，现在已难得见到完全按照18世纪的布景和装扮来演出的《费加罗的婚礼》，改编后的现代版，有的加入了抽象的现代舞，有的让原剧中伯爵的仆人身着印度服饰表演，有的版本演员则穿着当季奢侈品牌的新装，演绎都市里的故事。

　　随着歌剧发展历程的演进，同一出歌剧在不同导演手中，变化为各种“新版”，有的甚至从古代“穿越”至现代，为的就是更加贴合当下观众的欣赏口味，让故事更添亲和力，从而更亲近观众。就歌剧艺术的普及而言，这当然是好事。不过另一方面，如何把握改编的尺度，也是很关键的。喜剧和闹剧，有时往往就在一线之间。有的改编让人确实感觉更有表现力和新意，但也有一些粗制滥造的现代化包装，让人感觉不伦不类，以花哨的形式哗众取宠，其实说白了就是恶搞。

　　（记者李红艳）