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12月11日~12日晚，林奕华导演和张艾嘉(在线看影视作品)编剧的《命运建筑师之远大前程》在广州大剧院演出，第一晚是包场，到场的是建筑设计师和地产商，第二场是零售票，广州大剧院的上座率竟然达到了八成。一个时尚杂志的女编辑环视全场后说：“全城的文艺女青年应该都来了吧。”此话并无夸张，到来的当然不止文艺女青年，准确地说应是“全城文艺青年”。令人吃惊的是，《远大前程》在国内北京、上海、重庆、深圳及广州的巡演几乎无一例外都有赞助或包场，一场话剧能够引发建筑界和地产界业内人士的关注，也算是艺术与现实最大程度的结合，这一点，除林奕华、张艾嘉(在线看影视作品)的号召力外，《命运建筑师之远大前程》跟建筑相关的主题，应该也是原因之一。
表达控制不够节制
林奕华的每一部剧，都在3个小时以上，前晚的《远大前程》也不例外。剧本的叙述格调是一个方面，张艾嘉太喜欢娓娓道来，仿佛要让每一种情绪，都彻底弥漫、笼罩在观众心头，才算成功。而且这部剧如同生活流本身，无论是戏剧语言，还是舞台设计，都没有太强烈的现代戏剧的感觉，因而没有戏剧高潮，这使得叙述本身已觉拖沓；加上演员在演出过程中节奏的控制不力，因而自“宝贝”重回到与小鬼的那一幕开始，就难免显得冗长和涣散。这是《远大前程》的弱点。
这让我想起莫言对自己青年时代作品的检讨，被问及他早期的作品何以被批“屎尿横流”的时候，他回答说，以现在的他来看，年轻时的自己，未免不够节制，炫技的虚荣心，使得他的作品枝蔓横生。余华也一样，他坦承，50万字的《兄弟》犹如扇了自己一个响亮的耳光，因为在那之前被问及何以《活着》等作品如此惜字如金的时候，他说过长篇小说不要超过10万字的宣言。艺术家是对世界说话的人，节制，是对职业和聆听者的尊重。他们需要说那么多，而观众又真的需要听那么多吗？
王耀庆和李心洁的演绎
这个找寻幸福的故事，真切得如同每天都在上演的生活：小鬼期望中彩票；摩西富有却被工作奴役；“宝贝”幻灭后找到平凡和坚定的爱。
这就如同平凡的我们关乎命运的“远大前程”设计，其实从来都没有实现过，落到最后，也就只能怀揣理想，脚踏现实而已。
也许在写剧本之初，张艾嘉就是照着李心洁来写的。大眼睛的“宝贝”，感性的同时也是知性的，脆弱又坚定。李心洁将角色演绎得如同与自己无法分身的孪生姐妹，令人深信那一个对爱绝望又对爱仍存幻想，到最后找到幸福的女子，就应该是这样的。
她的声音很平静，不像个别的话剧演员，硬要扯着嗓子让所有人听见，也不尖锐到令人疲倦，剧中有一段歌曲的清唱，歌手出身的她唱得很好听。
王耀庆在《生活与生存》中的表演已经令人惊讶，这一次，他成了这出话剧的另一个灵魂人物。小鬼的尊严、无奈，以及对彩票的热衷，那一个窝囊的男人，在他微躬着身子的肢体设计和油腻腻的发型里，在他玩世不恭而内心依然会痛的语调里，复活为一个真实的生命，以至于你会忘却，这个演员，原本是如何的潇洒帅气。
命运建筑师：都市现实与梦想的纠结
《命运建筑师之远大前程》，是林奕华内地“都市三部曲”之一。同样出自张艾嘉的手笔，《远大前程》较之《生活与生存》的冷酷更为温暖。
《远大前程》是一个女性视角的剧本，关注的焦点是女性的幸福与爱情。幸福的标准有很多外在的指标，宽敞的房子、漂亮的衣服、完美的婚姻、爱你的丈夫，这一切，都是女主角“宝贝”所缺乏的。与她蜗居五年的男友小鬼，和她一样是个三流演员。在生活重压下，怀揣着发财梦的小鬼，将希望全都寄托在彩票中奖上。一场小产更加加剧了“宝贝”的幻灭感，就在此时，她获得了一个难得的工作机会——为著名建筑师摩西雇佣，扮演他怀孕3个月的太太，工作狂摩西灵感枯竭，希望能从女性身上获得。“宝贝”搬离了小鬼。在与摩西的最初相处中，她一度以为摩西就是她要找的幸福。但慢慢地，她迷惑了，因为她只是一个扮演者而并非摩西真正的妻子。摩西从来都没有真正倾听过她的声音。这时候，家族遗传的视网膜脱落使她面临着失明的危险。在爱和健康的双重失落下，一个平凡踏实的眼科医生，最终成了她的丈夫。失明后的宝贝虽然看不见了，内心却比任何时候都要澄明和安宁……
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