每次在香港和内地合拍的电影里,同时看到两地演员,总难免想起张爱玲的《沉香屑:第一炉香》。小说里的葛薇龙去投奔姑妈,她家的佣人随行,到了大门口,姑妈家的佣人来开门了,葛薇龙借着旁人的眼光,打量着自家用熟了的人,不免倒吸一口凉气:“她那根辫子却扎得杀气腾腾,像武侠小说里的九节钢鞭。薇龙忽然之间觉得自己并不认识她,从来没有用客观的眼光看过她一眼。 ”
香港演员们,往往表情丰富、四肢灵活、嬉笑怒骂挥洒自如,而内地演员一律是正统的、僵硬的、板重的、不苟言笑的,只要他们出现,你就会替他们紧张,“忽然之间觉得自己并不认识她”。
使用一定比例的内地演员,是合拍片必须要具备的条件,2003年的《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA),对合拍电影的演员使用比例作了规定:“内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一”。
这三分之一,与那三分之二,却起了冲撞。这三分之一,是正襟危坐的、少点烟火气的,而那三分之二,却是在成熟的市民文化里浸淫多年的,是在对世俗生活的热爱里熏染出来的,是柔软、灵活的,细节丰富的,他们身段柔软,讽世讽人先拿自己开刀。两部分放在一起,两相映衬之下,对比越发鲜明。
只是不知道,这种格格不入还能挺多久,水准低的渐渐追上来固然是好事,怕的是用水准高的被拉低的方式,弥补这道鸿沟。触目惊心的例子,眼前就有一个,2000年,王思懿登上春晚主演小品《同桌的她》,她的一甩手、一跺脚,都分明是标准的内地小品女演员做派,尤其可怕的是那一声声字正腔圆的:“老同学! ”我赶紧躲到阳台上去放焰火,外面焰火闪亮的刹那,我在玻璃窗上看到我的脸,扭曲地、若有所思地,嘟囔着“老同学”。