编剧协会：别沦为青云路上的绊脚石

　　我若是一编剧，我肯定举双手赞成编剧协会这样的组织成立。五十二年来，做惯了散户的编剧们比谁都能明白：有一个靠山是何等的重要！他们书写的行业现状是：没有名气的编剧像蚁族一样在文化扎堆儿的地方为生存苦苦挣扎；有了名气的编剧在解决了温饱问题以后，往往提出更高层次的需要。然而无论是前者还是后者，都还得看主导者的脸色行事，比如百花电影节撤销编剧奖，主导者面对你的控诉压根儿置之不理，或者内心早就开始鄙夷，那意思是：你若想翻案，连门儿都没有！

　　如果你深谙此道，你一定会记得零七年末好莱坞编剧大罢工的事儿。对于被《24小时》、《越狱》、《迷失》等俘虏了长达六年的美剧迷来说，这简直是大祸临头。然而纵观此后美剧产量和质量不减反增的势头，你不得不感叹：这叫一个给力！不过同样的事物，放在中国的国情里，效果却可能大相径庭。在这个编剧协会崭露头角之前，放眼望去，中国的编剧市场到处是小山头和草台班子。当老百姓坐在电视机前追着某剧或仰天大笑或声泪俱下时，他们可曾想到一群编剧正对着剧本，像一群苍蝇对着一坨粪一样，叽叽喳喳地吵个不停？其中偶有几个能人，比如王某某、高某某、兰某某，他们成名之后也都无一例外的给自己拉起一杆小旗，然后独坐暗室品茶，笑看风起云涌。总归六个字：不团结，没力量！于是神圣的编剧行业里受欺辱遭排挤的事儿便层出不穷。这么看来，中国电视剧编剧协会的成立，虽然不同于美国典型资本主义模式的行会制度，但无疑也是电视剧行业日趋成熟的标志。

　　行业的发展要求买与卖、交与易、投入与产出、付出与回报在最大限度的自由中得到保障。放诸编剧行业：已经小有所成的人渴望有署名权，渴望稿费不再被拖欠，这事儿他们能找编剧协会的头头脑脑来调和；没有多少成就的、游离在编剧行业边缘的人，则渴望通过自己的努力位列编剧协会，以此变得小有所成更或大有所成。表面上看，这是个令人心生向往的良性循环，实际上却处处布满陷阱。中国人最讲究的是个名声、权威。比如去医院看病，最好找专家，给孩子请家教，最好是特级教师，想找个还算过得去的工作，必须得本科学历和英语六级，尽管这些条件可能在你的实际工作中起不到丝毫作用，但是却作为充要条件，必须具备。抱着这种心情再看编剧协会，你能想象得到：未来的十年乃至几十年，有多少人会为了打进编剧协会内部而不择手段，甚至动用一切手段不惜头破血流地往里挤。所有这方面的努力都只为一个原由：跟着你，有肉吃！如此这般弄下去，编剧协会的善良初衷便沦为不折不扣的大噱头，而多少身怀绝技的编剧们青云直上的梦想也从此被打破，编剧协会反倒成了他们走上星光大道的最大绊脚石！剩下些得了便宜还卖乖的庸碌无为之辈，便只能占着茅坑，该干嘛的却不干嘛了。

　　当然，有部分人不在这种情形的约束范围之内，电视剧行业是电视剧行业的事儿，老大哥电影编剧们早在1983年就有了自己的组织。只是这组织虽然活动了二十多年，到今年被人拿来开涮时，也只能扭捏着说一句“我们不能忍耐下去”便没了下文。我们把希望寄托在这位新生的“弟弟”身上，唯愿二十年后千万不要再愤慨地说：兄弟，您能别那么窝囊么？

　　林白（影评人）

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