《败犬女王》作者陈玉珊戏剧创作的3个构面

　　2008年，陈玉珊笔下的“便利贴女孩”，在《命中注定我爱你》一剧中以13.64%的收视率，改写了台湾偶像剧的历史，原创剧本也颠覆了早年台湾购买日本漫画版权、再改编剧本的模式。2009年，她又陆续推出的《败犬女王》和《下一站幸福》，更确立了陈玉珊敏锐的市场嗅觉，就是周日晚间的收视保证。

　　“你要贩卖给观众什么？”是陈玉珊创意发想的原点。对她而言，所谓的灵感，来自于年龄增长、对生活的体验、对时事的观察、对流行及次文化的解读。所以，无论是逛书店、看电视、走在路上、吃饭聊天，随时随地都可以是灵感的来源，都像是在散播种子，一旦碰到特别有感觉的议题，种子就会像杰克的豌豆，发展成主轴。

　　2004年，三一九枪击事件后，陈玉珊注意到台湾社会普遍存在着不安，因而用《王子变青蛙》重新出发，希望透过戏剧带给观众最简单、也最基本的需求：娱乐。

　　“写剧本就像在贩卖商品，我贩卖的不只是故事，更是一个想法。”陈玉珊认为，成功的编剧就像商人，必须用“同理心”观察市场需求，就能选到对的题材，知道什么故事观众会买帐。

　　一部戏关注的社会议题或许严肃，但戏终究要好看，观众才会认真思考。因此，无论是最初的发想，或团队的互补与撞击，陈玉珊每完成一个阶段，都会回到“如何与观众沟通”这个最根本的问题上。

　　除了用优秀的原创故事巩固基本盘，陈玉珊更企图将原本不看偶像剧的观众拉进来。为此，她将台湾风情加入剧中，包装她要贩卖的题材。从小生长在三峡的陈玉珊，对于民俗文化原本就不陌生，于是便在《命中注定我爱你》剧中创造“姜王爷”这个民间信仰，安插在一座可爱的“姜母岛”，为岛民赋予了温暖、热情、却在大都会中消失许久的台湾味，让偶像剧更真实、更有温度，这也是一些眷村长大的编剧笔下所看不到的世界。

　　在塑造人物时，陈玉珊喜欢从生活中找出范本。她观察到日剧中有“鱼干女”这类具体化的代称，便决定要找寻实体，来定义一个“善良无害、无存在感、利用她没有罪恶感”的女孩。由于故事发生在职场，所以在团队发想过程中，她希望能以办公文具来形容，终于塑造出“便利贴女孩”，成功吸引了台湾观众的心。

　　陈玉珊说故事时，总能够老梗新炒。她坦言，在剧情中创造阻碍，不仅是为了让戏好看，也是为了让男女主角的爱情更具说服力。比起创新，她更欣赏“用什么手法玩老梗”，老梗的精神，很多时候只是让戏更加分。

　　“一个编剧必须比普通人的感知敏锐三倍，感受到的伤害也会多三倍，”陈玉珊认为，创作的原点始终来自市场需求，如果能用同理心打开感知的触角，了解观众要什么一点也不难。