《完美嫁衣》：这份爱尽皆过火又水到渠成

　　这部电影很是意外，本以为不过是部马马虎虎的小破片，想不到却是一部金句密集的温暖电影，虽然继续有着导演黄真真善于大撒狗血强扭桥段的情节，不过却恰是正宗香港电影的好路数。《完美嫁衣》是让某些人津津乐道的chick-flick作品，只要接受监制和编剧郑丹瑞的情境设计，便会感觉本片对观众的烫贴真是不一般。《完美嫁衣》闪耀着剩女、女魔头、败犬女王的情感秘辛中的光芒，杨千嬅演来恰如其分，编导推动的剧情和情绪节奏感相当准确，我乐见林峰(在线看影视作品)被驯服。

　　作为三十多年来，香港最中产阶级的代表人物之一的郑丹瑞，又重新发力，炮制出的连番情感小品，让观众不禁回想起他主演的《小男人周记》和经常参与的UFO喜剧。《完美嫁衣》有最崭新的生活触感，也带着雅痞范儿的性喜剧格调，很接地气。整体气氛把握的好，即便有些地方过火，也正是对香港电影的优质观众的迎合，拼命折腾的港式俚语笑话、貌似荒腔走板的达人生活，都说出了一个不强求的道理，“真正爱一个人是无法说出原因的”由配角周秀娜说出，她不仅有着傲视群雄的36D上围，更有对发达资本主义后现代都市的小清新理解，开放还是传统、恶搞或者自然，还是不去想，真实就好。

　　香港作为一个城邦，每一个分子既游离在迷失中，又紧密的关联在一起。没有任何东西是绝对真实的，后现代迷城中人，终究会发现，自由的生活才最真实，只有寻自己的自由才是保证集体自由的前提。大词汇的叙事冲动，正是最伤害个体的基础。对于杨千嬅和林峰来说，总有交叉的机会，但未必频道能固定不打滑，爱情总是潜伏，在黎明之前也时怅然若失。“有一种感觉，总是在失眠时才承认是相思，有一种缘分总是在梦醒后才承认是永恒。有一种目光总是在分手时才看见是眷恋，有一种心情总是在离别后才明白是失落。”本片中的女人在张扬着美丽、性格、真我，一如既往地承受着男人的视线，其实这一百年有许多的变化，在二战以前，她们还没有走出自己的路，大多是花瓶或者是道德的包容者，她们的身体不是自己的，要么展示自己的魅力，这时刻她们的身体是部分的，是嘉宝的脸或秀波儿的笑容或某个镶嵌着花边的裙子；要么充当慈祥的母亲，是整个社会压力的出气筒，是理想境界的归宿，然而那都是男性叙事中心主义者的想当然。直到女权的高涨，她们开始反思自己，她们开始敢爱敢恨，爱就爱了，恨就恨了，不再随着男人的目光，不再顺着男人的构思。因为种种原因，大陆的男女都基本没有机会体验。过多的外力、思潮导致内心世界的变形，自如的爱恋或者游戏，都掺进了太多杂质，太多感情成了不由自主的游戏。

　　香港人的幸福概念，显然与大陆人并不相同，他们的日常生活并不需要附加更多无谓的意义。杨千嬅这个角色，一是经济独立，二是内心充实，于是才有可能随心所欲的过生活，完美生活只需要自己去定义，而不必被太多的“成功学”框框所局限，男人也不用为车房、职位、背景等等所牵着鼻子走。欲望都市中要是没有杨千嬅和她的闺蜜们的八卦，那么电影内外的香港都不会这般色彩斑斓，生活因她们而缤纷万千，闺怨早成为过去的传说，抖擞精神又是一个新的艳阳天。她们不再等待，不祈望什么。女人不再软弱，他们也创造出新规则，男人反而无法摆脱注定的困境，谁让郑丹瑞、黄真真和杨千嬅一贯如此呢，林峰就只好也这样了。

　　云飞扬（影评人）

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