本报记者 周南焱
因拍摄电视剧《命案十三宗》一炮而红，执导的《征服》被公认为2003年最火的警匪题材剧。转战电影后，三部影片《东京审判》、《千钧一发》、《风声》均获好评。
内地年轻电影导演中，高群书不容忽视。
其新片《西风烈》作为内地首部西部警匪片，今日又将上映。电影的动作打斗戏尤为火爆，当然也不乏质疑之声。身材偏胖、自嘲为“膘客老高”的高群书，并不像传说中那样喜欢“炮轰”，人颇温和，回应质疑时虽偶有激愤之词，但多次恳请大家不要只盯着瑕疵，多包容国产片。他拍的是地道的商业片，主张师法好莱坞，但内心依然有人文追求，认为电影要有社会性，不能仅是“爆米花”。
拍命案剧有社会警示意义
记者：内地警匪片题材上比较敏感，为什么冒险选择拍这种类型片？
高群书：目前中国电影存在一个大问题，就是电影不好看。在这点上电视剧做得比电影好，基本每年都能出来好看的电视剧，但电影却显得滞后，挺悲哀的。我觉得首先需要解决好看的问题，电影要引人入胜，让观众买票看了感到很值。但眼下中国电影缺少类型片，我们只有古装武打大片，还局限于历史题材，而取得好票房的现实题材电影太少。
国内上映的都是香港和好莱坞警匪片，内地现实警察题材的影片基本看不到。很多人认为拍警匪题材禁区太多了，但实际上拍什么都一样。我最早就是拍警匪剧的，对这方面比较熟，愿意率先尝试一下。我们往电影里加入了西部、动作元素，让电影变得好看。目前这类影片竞争不激烈，我们有独占鳌头的优势。
记者：您是拍命案剧起家的，《西风烈》仍然算是命案剧，为什么对这类剧这么有兴趣？
高群书：我从上世纪90年代就开始拍命案题材的纪实电视剧，接触过很多警察和杀人犯。在一般人的印象中，杀人犯都十恶不赦，但我们面对面交流时，会发现他们也有很多苦衷，属于一个社会问题。我当导演掌握了一定话语权，有必要为社会做点事，拍命案剧就有警示意义，这类故事拍出来也好看。命案对所有人都是悲哀的，其实只要犯罪，最终躲不过惩罚，不要抱有侥幸心理，电影里肯定也是正义战胜邪恶。
想讲理想和现实的冲突
记者：您的影片被认为模仿好莱坞，是否国产商业片只有模仿好莱坞才有出路？
高群书：我从来没说过《西风烈》模仿好莱坞电影，我说的是中国电影需要从临摹好莱坞开始，而不是说我的这部影片。之前一些媒体曲解了我的意思，硬说我在模仿，但我只是说我们必须学习好莱坞，才能跟他们对决。目前国内年轻导演没有太多经验，做电影需要学习好莱坞的拍摄和制作技术。至于我的电影中每一个人都具有中国特色，讲的也是中国的故事，这是模仿吗？什么叫山寨货，模仿得比较拙劣的东西才是。我是学习，是拿来主义。中国电影都是从临摹外国电影开始的，谁不需要学习、借鉴？黑泽明的《七武士》都借鉴了约翰·福特的电影。
记者：《西风烈》是一个商业片，但警察和杀手最后都在流泪，有点文艺腔。
高群书：商业电影不能说就没有人文表达。这部电影倡导的是职业精神，杀手麦高和警察豹子都为自己划了一道杠，建立各自人生和职业的规则，哪怕死也愿意恪守。但在现实中，原则受到剧烈碰撞和无情嘲弄，麦高最后被人一枪干掉了。理想主义者面对现实是痛苦的，总是碰得头破血流。片中警察和杀手面对现实都百感交集，所以最后都流泪了。说实话，电影里的每个角色身上都有我的影子，我想讲的是这样一个故事，理想与现实永远是冲突的。
泻药广告植入确实是失误
记者：有人质疑这部电影里的人物一直都在打斗，但性格太单一。
高群书：大家还不了解类型片，其实片中每个人的性格都特别丰满，每场动作戏都跟人物性格有关。我们塑造人物性格的方式跟过去不一样，用动作来展现人物的性格，每一场打戏都经过精心设计，符合不同角色的身份。我把片中的四位警察用四种动物的名字来命名，因为他们在西部荒漠上生存，每个人都有自己的特殊技能，可以从动物性格上找到依据。那些质疑人物性格单一的观众，可能不适应我们塑造人物的方式。我们抱着认真的心态干活，但做什么都被质疑，我心里很焦虑。
记者：电影里植入的泻药广告饱受诟病，收了多少广告费？
高群书：植入广告没有收多少费用，只是弥补一下电影特技制作的费用，减轻不了投资压力。但我觉得这部电影不至于被一个广告毁掉，当然广告是我们的失误，是无奈，因为这是合同的问题。拍的时候我们没有那个植入广告，剪出来也没有，后期制作时硬加进去的。这确实是一个遗憾，可能泻药植入得不太成功，太硬了，现在看有点雷人，就当成喜剧段子看吧。
《西风烈》中也有一些植入广告很成功，比如说牧马人开的吉普车，是非常成功自然的，会让观众会心一笑。我觉得电影植入广告，确实应该出于剧情的需要，而不是硬性植入。目前国产电影每天在进步，我还是希望大家不要放大局部，因为一个广告毁掉一部电影，不要太挫伤我们的感情。RJ233
(责任编辑：布鲁)
来源：北京日报
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