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所谓电影节，归根结底其本质还是应该以电影本身为主。主要的作用，要么就是推广新片，借助电影节的平台将一些有诚意又具备一定素质的电影通过各种渠道，推广给所有喜爱电影的观众，比如俨然已经成为世界电影卖片大会的戛纳电影节；要么就是年度总结，评选，表彰优秀电影及优秀电影人，比如台湾金马，香港金像两大华语电影节。无论是何种形式，何种目标，其本质很明确，就是以电影及电影人为主。
从这个角度来说，都是刚刚结束的韩国釜山电影节与中国百花电影节恰恰形成最鲜明的对比。一个处于较好的一极，一个却是较坏的一方面。
釜山电影节其实创立并不算久，至今也不过１５年而已，从最初默默无闻，到如今影响覆盖全亚洲地区，甚至成为国际知名的电影节之一。究其原因，就是因为电影节不遗余力地推广优秀的亚洲电影，替亚洲电影人寻求资金，更从电影角度出发，鼓励优秀的电影人才。就目前所知，许多中国电影人都是从釜山发迹而渐渐被广大观众所熟知的。而釜山唯一的竞赛单元——新浪潮奖更是给予许多优秀的年青导演以实质性的奖励。这就是比较好的例子，从电影出发，最终回到电影本身，尽管也会有诸如明星走秀等环节，但是不影响到推广电影的实质。
在这方面，中国内地的电影节很显然都做得不好。其实在创立之初，百花奖的宗旨就是开放给广大电影观众评选自己最喜爱的当年度电影与电影人。诸如刘晓庆，斯琴高娃等大牌演员最初都是从百花奖开始获得广大中国观众喜爱的。但是显然如今的百花奖已经稍稍的变味了。
就拿本届百花奖来说吧，也不能说陈坤和赵薇两位就不受观众喜爱吧，毕竟如今的百花奖评选机制已经发生了变化，单纯从粉丝角度而言，这两位新科的影帝影后最起码还代表了他们的人气一直高企，但是对于他们的作品而言，究竟有多少人真正了解呢？至于最佳女配角再次下处双黄蛋，更是华语电影节近两年的笑柄。
其实也不光只是百花奖而已，中国几大电影节或多或少都存在这样脱离电影本质的问题。功利化，唯粉丝论，唯上论，甚至是走一些人情过场，潜规则恣意横行，都是中国电影节始终无法与电影本身挂上关系的原因。于是中国的电影节最终也就沦为一大帮明星作秀，攀关系的大交际场。长此以往，中国电影自然也就缺少了真正出于最本质冲动的原生力量，演变成单纯为了造星，营造政绩，甚至是洗钱的无聊肮脏游戏。更长远一点看，中国电影产业的根基也就很可能因此而渐渐被腐蚀，掏空，最终成为一个孱弱，无创造力，无生命力的金钱游戏而已。
还是多向釜山电影节学习学习吧，学习一下，怎样回归到电影本身，真正为中国的电影节，电影产业做一些更实质性的推动发展作用吧！
赵猪（影评人）
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