金鸡百花奖：集体意淫何时方休？

　　关于中国电影，如果你热爱，你一定会时常感觉痛心；如果你曾经对其感受到希望，虽然到最后也许是失望；但如果你对中国电影还有真正的热爱的话，还是要请你大声说出自己的真实感受来。

　　关于中国电影，我们不能一概否定，也绝不可能一概肯定。任何极端的赞美与否定都是有失偏颇的，只有我们真正静下心来，认真去看待，我们才知道自己的症结所在，而真实的情况是这样的，我们的电影人除了妥协以及应承于现有的规则外，完全谈不上想去突破或开创某种可能。

　　“爱之深，恨之切”。这是我真正对于中国电影的直观的真实感受，因为爱，我可能比其他人会显得挑剔了许多；但也同时是因为爱，我对中国电影的失落也加重了太多。早在2003年的时候，我曾经狠狠地批评了张艺谋(在线看影视作品)的所谓大片《英雄》，那时中国电影市场化开始的一个很不好榜样与起点，时间一晃已经是七八年过去了，当我们回首中国电影过往的这几年，你找不到任何的惊喜，即便你低下自己高贵的头颅，而你对于国产电影的期待也许变得比弯腰还更甚。

　　这是为何？人常说“七年之痒”，究竟“痒”的是什么，“痒”的是何处？对于中国电影而言，这痒痒的是妥协，是痒在刻意地去迎合与阿于奉承。以至于我曾经想过是否要写封信或试图公开向张艺谋先生道歉，因为我当年那么狠狠的批评《英雄》，但事实上，在《英雄》之后，尽管中国电影逐渐走上市场化的道路，看起来也是一片欣欣向荣状，但质量却是让人实在不能给予恭维。事实上，我也并非是要真正去承认《英雄》一片有多好，而是想借此说明这是中国电影整体下滑的一个分水岭，此后的情况令人很是担忧。

　　回首再看这些年来的中国电影，再逐一审视与评判，《英雄》与之相比，即便偶尔有三瓜两枣的好片，但也并非真正的风范之作。为什么要强调这个说法，也正因为在《英雄》之后，中国导演们的普遍不争气和唯利是图。这种唯利是图的必然后果就是导致电影质量整体下滑，直到最后不堪入目。

　　中国有几个所谓的电影节，而且都被冠上国际荣誉。譬如上海国际电影节、长春国际电影节等，但均看不到这些电影节有何国际视野和国际水准。而原本最具影响力，名号也最响亮的当属于金鸡百花奖了。换句容易理解的话来讲，你只要参与国内这些电影节，并且获得某个“最佳”奖项的话，你的荣誉已经不再局限在960万平方公里的中国，而是你已经成为某个国际大奖得主，因为这些奖项无一不是国家级的或者国际级的。得奖者也仿佛若国际巨星般有了范儿，实则外强中干。

　　而这样一些具有“国际性的”且“有影响力”的电影节以盛典，非但没有能成为某个演员和导演的更高起点，反而让其表演及艺术生涯走进了一个自我膨胀与堕落的境地，这就是实情，也是现状。不信的人也大可以去逐个核实，以便证明我的偏颇及谬误。

　　我们简单梳理一下，可以清晰看到：1990年代以前，金鸡百花奖中还能看到有其属于自己一套严格艺术准则，而随着市场化经济的繁荣后，这种准则就丧失殆尽了。

　　当准则变成了妥协之后，便是轮到堕落的开始。在其他非艺术行业中，妥协也许能够奏效甚至达到共赢，但对于艺术而言，妥协却是致命的，妥协降低了大众对于艺术的评价能力，同时也损害了一个行业的威信。而直接体现到金鸡奖里的妥协，就有了很多的“最佳”，有了多次的“双黄蛋影帝后”，有了从未放映甚至获奖后也不会上映的电影得到的奖项……

　　得奖者们其实并不是得到了真正的艺术荣誉，而更像是一种政治荣誉。

　　于是乎，原本应该作为电影市场风向标和导向的金鸡奖，就变成了很多所谓电影人有规律的集体意淫，而失去了本来的权威性与公信力；于是乎，原本应该成为对中国电影审视和作出真正评价的金鸡奖，成为许多人童年时期待的过年吃“杀猪饭”般的热闹和人头攒动，其实这一切都只是假象，我们再也找不到那种真真正正的喜悦了。

　　郎启波（影评人）

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