《金婚2》导演郑晓龙：广电总局要给演员们降薪

　　电视剧《金婚风雨情》（《金婚2》）在宁波电视台热播。日前导演郑晓龙在上海宣传这部剧时透露：广电总局在想办法降低电视剧演员的片酬。言论一出，引起业界哗然。但是昨日记者致电广电总局办公厅和宣传管理司相关人员，对方均表示“没听说”。据知情人透露，目前广电总局正在商量给电视演员降薪的措施。

　　传闻 广电总局要给电视演员降片酬

　　 近日，由胡军(在线看影视作品)、周韵主演的电视剧《金婚风雨情》正在宁波电视台热播，今晚将播出第13至14集。作为大热剧《金婚》(在线观看)的第二部，《金婚风雨情》在播出之前就备受期待，除了更具时代背景的剧情，姜文为妻子周韵出演配角“打酱油”之举，也让人感到恩爱已经从戏里传到戏外。但是大腕云集的《金婚风雨情》收视并未超过它的“前辈”《金婚》。宁波电视台总编室的工作人员告诉记者：“因为在国庆期间播出，所以现在还看不出收视好坏，但是从口碑上看，还是第一部好些。”至于原因，她表示跟演员有关系。第一部中张国立和蒋雯丽两位主演更贴近普通老百姓，更有号召力一些。

　　可能正是为了增加收视，宣传这部《金婚风雨情》，导演郑晓龙日前赶到上海，说起目前电视剧演员的高片酬，他向全国媒体公布了一个大秘密：广电总局在想办法降低电视剧演员的片酬。他说：“广电总局已经委托电视制作委员会、电视剧导演协会，讨论用什么方法可以降低明星演员的片酬，能够达到合理价格。”

　　回应 总局工作人员称没听说降薪

　　 广电总局给演员的“降薪”说一出，业界哗然。记者采访了几位同行和经纪人，大家对“降薪”并不看好。有记者表示怀疑：“我觉得这就跟现在的房价一样，是扯淡的事，难道广电总局给演员发薪？”一位业内人士告诉记者：“现在许多演员都是‘个体户’,又不受广电总局管，所以我觉得也就是说说而已，片酬怎么控制？或者广电总局的这一政策只是针对文工团的演员。”更有人调侃：“这回广电总局是不是要把所有的演员搞个事业编制，拿个死工资吃个大锅饭啥的。”

　　为了证实此事，昨天下午记者致电广电总局宣传管理司，对方表示：“这个不知道。”办公厅的工作人员也说：“没听说这个事。”但是据同行透露，目前广电总局正在商量对策，按习惯即使知道也不会这么快向媒体确认。

　　实情 演员高薪有“实价”也有虚报

　　 今年，电视剧片酬“纪录”连连被刷新。《金婚风雨情》中胡军升至18万元一集；今年浙江卫视播出的《手机》中，陈道明以20万元一集的天价与王志文一起拿走这部电视剧的收益“大头”，据传还是“友情价”；日前又爆出谢霆锋接拍《剑侠情缘》的片酬是30万元一集，总共拿走900万，刷新了电视剧演员的片酬纪录。昨天记者联系《剑侠情缘》制作方海润影视宣传人员，对方表示谢霆锋的身价并非虚报而是实价：“今年他拿了金像奖，又生了二儿子，大家喜欢看他。更何况手上剧本多得接不过来，身价自然高了。”

　　不过也有业内人士向记者爆料，其实明星中许多都是“虚报”片酬。大多数人在公布的数据中都能“挤”掉许多水分。因为娱乐圈，身价就是地位，决定明星是几线艺人，所以大家就拼命往高了报，明星们奋斗的目标也就是提高身价。而且“身价”也是炒作的手段之一，不排除有经纪公司放出身价暴涨的消息，“翻了十倍”、超过某某某等以供炒作。

　　●延伸阅读

　　他们，拿这个数

　　 演员的片酬一直是人们津津乐道的话题，以下是网友整理出的演员片酬榜：

　　 谢霆锋单集：30万 拿了金像奖家里又添丁的谢霆锋今年在电视剧《剑侠情缘》中登上电视演员片酬头把交椅。

　　 陈道明单集：20万 据传陈道明和王志文的高片酬让电视剧《手机》剧组压力巨大。

　　 孙红雷一天：20万 据传他的片酬按天数收取，而且非常苛刻：8小时工作制，从出家门开始算时间。

　　胡军单集：18万 虽然导演郑晓龙不愿透露，但是胡军在《金婚风雨情》中的高片酬已经名声在外。

　　张国立单集：15万 张国立自己投资的《铁齿铜牙纪晓岚》没让人失望，也让他的片酬保持一线行列。

　　编剧都叫穷

　　一集稿酬三千元

　　 凭《潜伏》拿到金鹰节“视帝”的孙红雷接受采访时曾表示：“《潜伏》这部戏不火，肯定是演员的问题，因为剧本太好了。”但中国的电视编剧们，至今未能获得他们应有的地位，拿钱不多，没话语权，还常常受欺。

　　 前不久，“锐计划———青年编剧联盟”启动仪式在北京举行。名编剧王宛平、顾小白、苏小卫等一同出席。中国编剧的生存状态，这或许并不被很多人关注。因为比起明星，他们一直缺少话题和新闻。从某种意义上讲，他们是娱乐圈的弱势群体。这与他们本身的价值，形成了带有荒诞色彩的落差……

　　困境一 挣钱的只是少数

　　 国内一线编剧目前最高能拿到15万元一集，有的甚至更高。而众多的编剧枪手，稿酬是一集三四千元左右。编剧相对于演员而言，收入算低的。《乡村爱情》的编剧张继说：“编剧的稿酬跟名演员一比，太微不足道了。”《金婚》的编剧王宛平表示，一线编剧拿的稿酬还不如一个二线导演，有的甚至不如三线演员。“这就是国内编剧的现状。如果你的钱花在编剧身上多了，导演和演员怎么办？只能在编剧身上省钱了。当编剧其实很被动，遇到没有市场判断力的投资方，你不仅备受折磨，最后说不定一分钱还拿不到。现在拍戏除了剧本，投资方更看重的是演员和导演，尤其是电视剧，因为他要考虑市场，考虑收视率。虽然大家都说‘编剧为王’，我觉得现在的电视剧还是‘演员为王’。”

　　困境二 地位比较尴尬

　　 几年前一部历史剧，导演拿着编剧于正的剧本找到投资，后来在片头的编剧署名却变成了导演本人，同样，王宛平根据石钟山原著改编的《幸福像花儿一样》因火爆荧屏，引来了原著与改编者谁是功臣的大讨论。而那些枪手级待遇的编剧，尽管他们的加入丰富了大纲的内容，填补了剧本的空洞，但大部分编剧不会在剧本上给枪手署名———如果都署名，那还请枪手干什么？

　　相对于收入少的尴尬，最让编剧们无奈的是导演或制片方对剧本的“伤筋动骨”。不论是初出茅庐还是名家大腕，编剧们把剧本交给制片后就失去了对作品的控制权。海岩说，编剧的剧本经常被人肆意修改，编剧连技术工人都不如。王海瓴表示，投资方和导演对剧本总是进行“二度创作”，如果剧作成功，投资方和导演会说这是他们“二度创作”的结果；如果失败，则一切责任都是因为“剧本太烂”。何佳穗