《逃离无名岛》：影视与文学的奇妙结合

　　《逃离无名岛》很厚。就时下的行市而言，未免令人望而生畏。但是别怕，你只消拿起来读上几页，我保证你能彻底忘掉页码厚度与时间，直到一气呵成地读完。表面看来，小说要脱离的是无名岛，那座被传销组织牢牢控制的巢穴，但细究起来，其志向绝不仅仅止步于此。它要逃离的，其实是不动脑子的惯性生活，无论你是否读过这本小说，也无论你是否愿意读。

　　这个说法似乎有点玄乎，但我并无信口开河的习惯。考虑到不动脑子生活的巨大惯性，我还是得先回到文本本身。小说的“中心思想”很简单，可以一言蔽之：一帮人被传销组织骗入某座开发未成的烂尾岛，多数人都被成功洗脑，但数学老师成铁不信这个邪；在他的极力鼓动详细组织精密策划下，大家终于克服重重困难，实现了胜利大逃亡。

　　即便你看过电影《肖申克的救赎》和电视剧《越狱》，也要慢点撇嘴。就题材而言，逃离确实是个类型，但作品与作品之间，质量依旧有云泥之判。而且尽管《肖申克的救赎》和《越狱》声名显赫，但《逃离无名岛》还真就不是它们的中国版本。因为这远非作者宋方金的志向。不仅如此，你还得考虑这个细节：《肖申克的救赎》和《越狱》都是团队合作的结晶，而《逃离无名岛》则由个人独立完成。

　　这话大有漏洞：哪部小说不是独立完成的呢？迄今为止，合作完成的小说何曾有经典文本存世？您别着急，这小说还真的几乎就是部电视剧。根本不必修改，直接拿去拍就成，当然，导演的分镜头剧本还是得写。

　　将小说与电视剧并举，很像春秋笔法。多数情况下，它也确实难算夸奖。因为中国的电视剧，确实太水。您要是出差或者有事，中间落下一集两集，回过头来再看，基本还能接上。其“含水率”之高虽令人咋舌，但也很符合国情：并非因为中国其实是个贫水的国度，而是因为国人习惯于不动脑子。然而换成《越狱》那样的电视剧可不行。您别说落下一集半集，就是临时上厕所排排水，那也得摁下暂停键，否则您肯定看不明白。它绝不支持断点续传。那其中的关节委实多，曲折委实丰富，草蛇灰线，比比皆是。几乎步步都是陷阱——这话不仅指《越狱》，说的也是小说《逃离无名岛》。

　　我不想啰嗦小说的文学性，比如文本意识和语言。如果您知道宋方金初中时期的诗歌，刚刚入选初中语文的课外读物教材，其中山东籍的诗人只有他和臧克家先生，其余也都是徐志摩郭沫若这样的人物的话，想必也不会追究小说的语言；至于文本，前面说过，它拿去几乎就能拍摄，很像剧本。一般而言，像散文的小说多数是好小说，像小说的散文多数也是好散文，所谓“破体”；这个规律放在这里也能成立。都说要创新，这难道不就是创新么？

　　按照道理，书评也好影评也罢，总得复述点情节，但我眼下无意如此。因为我无法做到。如果文本含水率足够，我只消使劲挤挤，剩下便可粘贴进入文本，冒充字数，但这绝不适合《逃离无名岛》。它从头到尾，都是实实在在的骨头与肉。除了维持生命必须的氢二氧一，再无多余的水分。我倒是想拉长篇幅多混点稿费，可报纸哪有那么多的版面——须知《逃离无名岛》重而且厚。

　　再度回到开头的话题。成铁自己逃出来不难，因为他精于“算计”；问题是他要带着队伍走：女朋友，弟弟，他作为帮手招来的同学，以及其余几个不甘心受骗的人——诗人、盗墓者、图谋盗窃分子，等等。如果利益足够巨大，那么手段必然会有足够的恶毒凶狠毒辣。因此岛上陷阱丛生，可以想象。他们如何骗取传销者的信任，如何挖开的地道，如何抢到的船只，如何拿回的血汗钱，凡此种种，都要动脑子。宋方金就是个爱动脑子的人。北京大，地方难找，去过的人都知道。某日他去看望某个朋友，其住处地远点僻，十个拜访者有十一个到跟前还要打好几个电话——多余的那个光打电话还不成，主人还必须下去接，惟独方金，事先问好地方，然后便能直接敲门。主人惊异不已，方金只有淡淡一笑：那是因为他们都不动脑子。

　　这话说到了点子上。这小说真正的创新精神与文本意义，其实在此：作者要树立一种全新的文本，那就是智慧小说；他号召大家逃离的，就是当下那种浑浑噩噩不动脑子的生活。

　　张锐强（著名作家。中国作家协会会员，齐鲁文学奖获得者。代表作有《枪王》、《在丰镇大街上嚎啕痛苦》等）