海岩称中国编剧地位仍旧很低 涨钱是应该的

海岩称中国编剧地位仍旧很低

　　作为国内影视界的一线编剧，“多产多金”的海岩早已成了一个品牌，从1985年《便衣警察》到今年的《独家披露》，海岩的作品25年屹立不倒。三年前，他就同邹静之、张永琛等国内一批名编剧一起跻身“富豪榜”，2007年《舞者》还未落笔，海岩就已卖出了百万天价稿酬。在《阿凡达》、《盗梦空间》等好莱坞大片的冲击下，国内影迷开始质疑腰缠万贯的中国影视编剧们的创造力和想像力。

　　从2007年的《五星大饭店》和《舞者》开始，关于海岩“江郎才尽”的声音就不绝于耳。《玉观音》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》再次出现新版本，以及日前在京启动的《一场风花雪月的事》的电影版，令海岩作品陷入“翻拍潮”。

　　中国编剧整体水平不如好莱坞

　　记者：与被翻拍的老作品相比，近几年你的一些新作品口碑反而不佳，是否真如外界所说你的创作已遭遇瓶颈？

　　海岩：我一直在进行新的创作，翻拍首先要看影响力，如果作品不行，再怎么拍都不会产生效果，我的作品都经历了观众的考验。在我的作品中，我很注重艺术性的东西，但也有商业性的可供开发，中国拍艺术片的导演很多，但是他们拍不了商业片，大家都知道，商业片不好拍，作品被“翻拍”可以挖掘更深的价值，跟高群书的合作就是例子，他是一个很棒的商业片导演。

　　记者：《阿凡达》、《盗梦空间》上映后，有影迷开始质疑中国影视剧编剧的创作力和想像力，《盗梦空间》更是因为涉及“庄周梦蝶”的典故，对于影迷的质疑，你怎么看？

　　海岩：不可否认，中国编剧的整体水平与好莱坞的编剧有着质量上的差别，好莱坞的编剧更成熟一点，但是，好莱坞的编剧跟我们是没有可比性的，无论是生活习惯上，还是从历史人文上，我们欣赏事物的个人角度不一样，拿国外的作品来衡量中国人的情感这也是不可取的。

　　西红柿都涨钱了，编剧涨钱怎么了！

　　记者：跟几年前相比，很多编剧身价暴增，作为国内最贵的编剧之一，你怎样看待？

　　海岩：30年前，我是编剧中身价最高的，但现在不是了，太多的后起之秀起来了。但是，编剧的地位仍旧很低，我不排除有很多编剧拿几百万上千万的情况，但这只是个别现象，你要知道国内的影视行业还是以“导演为王”的时代，这几年西红柿都涨钱了，编剧涨钱怎么了，这是应该的，这是市场的大环境。

　　记者：你曾说过“编剧应该为王”，为什么这么说？

　　海岩：应该是这样，编剧掌握话语权，他们理应为王，但在中国状况就大为不同。在国内编剧的群体是很大的，但是他们的地位却很低，这是很多原因造成的，包括商业体制，导演中心论，当然也有一部分编剧本身水平不足以为王，总之编剧的话语权太少了。

　　记者：除了作家、编剧的身份之外，你还投资酒店，有自己的影视工作室，将来会不会投资电影？

　　海岩：我做酒店，但赚钱不如编剧高，至于投资电影，我觉得应该不会，因为风险太高。