专访《萤之光2》向井理：爱上干物女的轻浮男

向井理

　　记者：向井你自己工作的方式呢？

　　向井：我们的工作不是定时上下班的类型，如果干得起劲的话或许下班的时间是“无期限”的。记对白时，每看一次剧本就会收获不同的演绎情绪，塑造角色是没有终点的工作，我想。尽管如此，我属于在自己准备的计划内尽力做好的类型。在片场很多时候会出现自己预想不到的突发情况，所以在拍戏的前一天做足功课对我来说能更加有效地完成工作：“今天要完成剧本哪个部分的台词熟读”，“这个时间，要阅读和工作内容无关的书籍”……我一般会安排好每天的日程，工作时间里尽全力集中，OFF（休息）的时候会丰盛享受自己的私人时间。我在这些规划方面，很擅长。

　　记者：这样有计划的习惯是从学生时代养成的？

　　向井：大学时，我研究的领域是生物学，这门学科注重“事物的排列顺序”。另外我也必须分配好上课、做生物实验和打零工的时间。

　　记者：这么说你是活用了昔日学生时代的良好传统？

　　向井：不是，label不一样。但从工作量来说，现在比起去年4月时好多了，去年4月是迄今为止我觉得最透不过气来的时期。

　　记者：你在每部作品中，都可以找到自己和所扮演的角色的共通点吗？

　　向井：的确根据作品的风格自己个性中的某些部分也会随着改变。寻找自己和角色共通点，是个愉快的过程。濑乃和自己毕竟是不同的两个人，我会从找他身上和自己相同的部分开始捕捉演绎的入口点。很困难。但是这次的情况是如果拍摄的是短时间镜头的话，我一般不读通剧本就上阵。

　　记者：不读通剧本？

　　向井：嗯。如果反复读剧本的话，每次的演绎方式都会不一样。而且必须考虑到演对手戏的人的风格，有时需要根据对方的表演来随机临场调整自己的演绎方式（不能局限在剧本设定的框架上）。单看剧本的话，容易让自己的思考变僵硬。所以这次在《萤之光2》里，有不按照剧本原定的台词演的部分，导演也建议我可以即兴发挥“濑乃”风的说话方式。

向井理

　　记者：《萤之光2》的主轴还是萤和部长的关系，濑乃的存在则成为“搅拌”剧情的关键人物？

　　向井：这是我最大的一个课题。这是一部强化萤和部长的关系主轴的剧集，作为自己来说，应该怎么演是考虑得最多的一点。当然，我也希望濑乃这个角色可以令主轴的光芒更加耀眼。如果推翻剧本原定的角色局限，带来新的变化和反响当然是更好的事……（言语间轻微剧透：濑乃最终不会成为萤和部长感情中胜利的“第三者”）。另外，希望在这部剧的表现可以让两年前就和我共事过的一班工作人员看到我在演技方面的成长，对于从很久以前就知道我的观众和朋友来说，《萤之光2》也是我送给他们的一个礼物。

　　记者：近年来电视电影圈都盛行把经典漫画或文学作品拍成真人版，你属于会读原作的类型吗？

　　向井：我会读原著。因为优秀的原作本身就拥有大批的粉丝，如果企画成电影电视剧的话会更吸引观众眼球和提升话题度。但是剧本的创作，是完全忠实于原作，还是只借用原作的框架设定来写全新的故事，就要因情况而定。也是现在业界人普遍头疼的问题。

　　记者:即使是同样的影像，作为电视和电影的观感都是不同的。就电视剧而言，许多脚本家会在观察观众对一集的反应后迅速修改剧情的走向？

　　向井：无论是演电视剧还是电影，我都不太会看回放，因为充分信任导演。

向井理

　　记者：因为电视剧每周一集的缘故？

　　向井：或许很多演员都会看回放，如果对自己的表现不满意会重新要求导演再拍。我不看，因为我原本就属于不喜欢看自己映像的人。而且我认为“艺术（演戏）没有正解”。当然，如果观众的批评意见出现的话，我会看回放反省自己的表演。

　　记者：如果是电影的试映会呢？

　　向井：总是带着战战兢兢的心情。第一次看的时候，只会顾着挑自己演技上的毛病，而忽略掉整部电影的观感。

　　记者：你怎么看待“干物女”这个角色设定？

　　向井：“干物女”是这个时代女性的代名词之一吧。在家也会穿着西服，在一般人眼里看来有些奇怪的神经质女生。其实那只不过是On和Off的区别。在我看来，干物女一点违和感也没有，我自己在家也会如此。

　　记者：近年来，许多影视作品把角色聚焦在“草食男”、“干物女”的设定上，算是日本这个时代的一个特征？

　　向井：追赶着“草食男”、“干物女”的风潮有很多好与不好的一面。但是，即使是对角色的性格下了同样的“干物女”、“草食男”的前缀词，我想在不同的作品中，他们会有各自不同的一面。对我们而言，应该做的是在这样的角色设定下，如何把整部作品演得更有趣才是关键之处。

　　记者：这次濑乃这个角色给人乖僻、不老实的印象呢。

　　向井：濑乃作为一个“Chiyara男”，经常信口开河，说话不太老实。其实他在处理工作和感情时都有认真的一面。既要演出他举手投足玩世不恭给人“浮夸感”的一面，也要表现他稳重内敛的一面，两者之间的平衡感很重要。

　　记者：你对角色的思考方式非常逻辑化。

　　向井：因为电影电视都是fiction（虚构的作品），虽然本身是演员们一起演绎的虚构世界，但不能颠覆作品本身的性质。这既是严己最大的枷锁，也是守护在演戏本身的自己最大的盾。拍戏时演片中角色的人生的同时，亦会发现自己也存在着角色的某些个性——角色是另外的一个自己。这是一个深刻的反命题，我经常思考着。

　　记者：是不是可以这样，演员在演戏——感性的世界中对“演技”的摸索中有逻辑思考的一面？

　　向井：的确是这样。演戏可以说是感性的工作。不管到达片场前，你考虑了多少复杂的事情，到了现场则是什么都顾及不了，或者说事前考虑的东西都会发生巨大变化。不管是理性，还是感性的思维方式，对这行都很重要，我想。

　　细心的观众发现，向井理在自己博客上的书写风格也给人理性的观感。席间记者问“演戏”是否会成为他一生的职业时，他坦言“现在还不清楚，如果对现在的工作完全满足的话，那么就没有再持续下去的必要”。庆幸的是，他笑称“自己的演绎事业还远远没达画上美丽句点的时候”。除了正在热播中的《萤之光2》，向井理还将会出演8月14日开始放送的TBS剧《归国》以及明年的大河剧《阿江公主们的战国时代》。（舍人/文）