貌似有哲理、有热点、有明星、有丑角、有音乐等大部分时髦元素，但是昨晚在东方艺术中心首演的林奕华新剧《命运建筑师之远大前程》就是没有“戏”。当看话剧变成看电影配音，几乎所有的人物性格、命运转折、内心纠葛、主题思想，都靠旁白对着观众直说的时候，看戏的过程就好比看演员在行走中进行了持续2个多小时的诗朗诵。
现实题材 细节不真
通过旁白展现人物细腻心思的手法在文艺电影中很常见，但在舞台剧中贯穿使用，就是对舞台空间和戏剧结构的忽略。
该剧舞美很写实，故事情节也无甚冲突：宝贝（李心洁饰）与小鬼（王耀庆饰）是一对因经济拮据而渐渐疏离的情侣，工作却是假扮情侣忽悠别人买房。遇到有钱的建筑师摩西（杨佑宁饰）后，宝贝转投他的怀抱。最终，她发现自己爱的其实是摩西的医生。不过，在这个现实题材戏码中，有着不切实际的细节——戴着安全帽的建筑女工向其男友表示，如果买不起自己造的房子的话就不嫁给他……
频频定格 自说自话 在故事缺乏情节推进的同时，全剧能发展下去的仅有的两种叙事手法就是说话和灯光明灭。虽然主角只有4个，但舞台上大部分时候会有7至9人，分成三堆。当其中两个对话到一半时，突然有聚光灯聚在第三第四个人身上，他们就开始旁白，或解读他人的内心活动，或透露新的情节发展，或发表貌似深刻的人生、爱情感慨。与此同时，聚光灯外所有的人，都以电影“定格”的方式僵住。这样的方法贯穿全剧，几乎每三五分钟就要来一次。除了“定格”，就是“背躬”——演员之间少对话，缺对手戏，就爱对着空气、对着观众甚至对着墙上的画抒情言志。
情节散漫、旁白较多、人物不集中等特点，在文艺电影中很常见，但这些适用于镜头语言的手法，照搬到讲究时空以及想象力的戏剧舞台上就格格不入了。
本报记者 朱光
(责任编辑：小书儿)
来源：新民晚报·新民网
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