来源：新京报
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| 谈及爱情，张杨表示，渴望爱情但不想被束缚 |
时隔三年，张杨才推出了新作《无人驾驶》，从“升级版《爱情麻辣烫》”的宣传语，评论界将其视为是张杨“偏离”多年之后的一次“回归”。但在张杨看来，《无人驾驶》，只是他再次将手伸进口袋，取一件生活中永远必备的“随身物品”。
谈新片
新京报：三年没推出新片了，面对今天的电影市场，尤其是现在扎堆上映的现状，你适应吗？
张杨：以前是没有这个竞争的概念的。去年是四百多部，今年变成五百多部，电影一多确实……我自己倒觉得对市场对观众来说是好事，但也得看你这个市场到底容量有多大，如果容不下那么多电影，必定会用市场的方式去淘汰很多电影。
新京报：片中涉及的小三、老少恋、物质与爱情的关系等等，为什么你都没有给出一个自己的态度？
张杨：这几个故事里共性的东西其实就是物欲跟情感的关系，而这种关系是很少有人能讲得清、看得透的，我觉得把这些人的状态呈现出来，比我表达一个个人的观点更有意思。
新京报：同样讲述当下都市爱情，你觉得《无人驾驶》相比《爱情麻辣烫》，在感情上发生了什么样的变化？
张杨：《爱情麻辣烫》时候人还是比较单纯的，因为大家的身份、物质基础、社会基础基本上处在同一个平面上，道德观基本上趋于一致的状态。但是随着经济、时代的发展……最重要的是价值观发生了特别大的变化，传统的道德观念开始被打破。现在每个人都在互相比较，互相比对。在这么一个过程里，爱情这个东西也会感觉不单纯。虽然大家依然向往真爱，但是在今天这个时代，真爱已经有了很多附加的条件。
新京报：林心如(在线看影视作品)和陈建斌的故事与其他两个故事气质很不同，对于整部影片来说还是有些偏离。
张杨：现在的确有这个问题。原来剧本里写了一个段落，想让他们俩真正发生点性的关系。像陈建斌这样一个从来没有出过轨的人，如果出轨一定会给他带来非常不一样的感受。但是已经有“小三”、“老少恋”，再让这样一个爱老婆的老实人出轨，很可能审查过不了。
新京报：对于影片的大小活动中，都会被媒体问到李小冉与鄢颇的事，你对此会有排斥吗？
张杨：这事发生后我真的觉得媒体有点过分，把鄢颇的前史都挖了出来，我觉得在人家还处在生命攸关的时候，说这些不太近人情。我们对李小冉也很同情，最后也决定取消小冉之前被安排的一堆访谈节目，尽量从一个剧组的角度，把李小冉保护起来。我们也不想让大家感觉是在拿这个事去炒电影。
谈转型
我在商业外包装下探讨艺术
新京报：在第六代导演里，你的作品还是比较注重商业性元素的，这方面是否因为受到了父亲张华勋的影响？
张杨：完全没有，跟我爸一点关系没有。（可他的电影像《神秘的大佛》都很卖钱啊？）我都是尽量逃避他指点，千万不能听他的意见。（为什么？）毕竟经历、想法都不一样。我只能说平衡的比较好。我的电影跟观众还是比较近，属于观众爱看的东西，这个亲近感本身就有一些商业的东西在里面，当然它还是跟所谓的纯粹的商业片有差别。《爱情麻辣烫》虽然是我的第一部电影，但是我们当时定位就非常准确，就是希望能很快得到市场回馈，因此在选材以及推广方式上都尝试了各种商业的方法。
新京报：你近年拍摄的作品从题材、类型到风格都被冠以“转型”的说法，现在为什么又回到最初的都市爱情题材？
张杨：都市爱情电影才是我自己特别偏爱的，也是我最擅长的，“麻辣烫”其实只是个开始，之后我有很多关于城市题材的拍摄计划。但是像《昨天》《向日葵》这两部作品，是我生命中必须要拍的电影。《无人驾驶》看似回归，其实这类题材在我的骨子里就从未远离。
新京报：不过三年前的《落叶归根》还是很特别，当时打出了张杨转型拍商业电影的旗号，但是在票房上并不成功。
张杨：《落叶归根》属于走偏了的一次。我的其他电影跟我自身的关联性都非常强，只有《落叶归根》跟我的生活完全没有关系，是在写一个旁人的故事。不过我并不觉得这是部商业电影，我的电影永远不会是纯商业的，只是有个商业的外包装，骨子里还是在探讨艺术的话题。
新京报：永远不会拍纯商业电影？
张杨：对。我不希望去做这种改变，还是会坚持我自己的，起码我最喜欢的现代城市的题材，基本上也是我今后选择的方向。
新京报：一般来说擅长拍爱情片的导演往往生活中的爱情都是不幸的，悲观的，你的爱情态度是比较悲观的吗？
张杨：我对爱情不悲观，我对婚姻悲观。（所以你不结婚？）不结婚。我是一个喜欢自由的人，我觉得婚姻最大的问题是没有自由。不在于说婚姻本身到底怎么着，是说你这个人没有自由，对我来说二者取一，我就会取那个自由的。（是因为不想承担责任吧？）对，责任的前提就是你要失去自由的很多东西。尤其中国人又用很多道德来判断你所有的东西，让你不可能为所欲为。当你没有一个束缚的时候，你的状态、心态都是放松的、开放的，很自然，可以不断的渴望爱情。但是一旦你在婚姻的状态里就变成了一种跟道德有关系的事。
新京报：那霍盺（张杨多年合作的编剧）也认同吗？
张杨：我们就是特别好的亲人一样的朋友。
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