来源：南都娱乐周刊
作者：阿木
中国导演的“第六代”，是一个以张元、贾樟柯(在线看影视作品)、王小帅(在线看影视作品)、娄烨、张杨等为代表的群体。而在众说纷纭的阐述里，聂伟的“站台”说是典型之一。
九十年代 漂泊在世界影展的站台
在对比第五代与第六代的差异时，聂伟借助于《霸王别姬》的戏台与《站台》的站台来形容这两个群体，其中，站台“意味着第六代文化的无根与漂泊状态”。
自九十年代初陆续推出《周末狂热》、《过年回家》、《小武》等作品的第六代，面临着电影业在中国的低迷，奔向世界各地的影展成为这群电影人的一种重要生存方式，于是，《头发乱了》、《妈妈》、《过年回家》等，纷纷奔出国门，成为这时期对第六代导演作品的常见说法与写照。
2004年后 浮出地表后的漂流
继2003年国家电影局主动召集一群独立第六代导演“坐下来谈谈”后，2004年成为第六代导演集体性突围而浮出“地表”的标志性一年。随后，贾樟柯的《世界》、《三峡好人》、《24城记》，王小帅的《青红》、《左右》，王全安的《图雅的婚事》等，都纷纷通过了电影审查。
但这些“看上去很美”的景观，在市场上遭遇了滑铁卢，且在观众的口碑里显然已经不如“地下”时代，影展风光与影院冷落形象鲜明而尴尬的对比。
明天 哪里才是避风港？
从1990年到2010年，第六代已经不知不觉间走过了二十年，而更新一代的导演如陆川等陆续涌现，使得第六代的位置更加的尴尬甚至边缘化，就如第六代影像中所中意的边缘式人生。他们或者在“春风沉醉的夜晚”里聚焦边缘群体（如娄烨），或者在现实/虚构之间游离（如贾樟柯），或者关注人到中年后的无奈（如王小帅、张杨），而缺乏在市场中叫好叫座的作品。
不断漂移/变化的站台，哪一个，才能抵达第六代可以停歇的避风港呢？
上网从搜狗开始
