日渐繁荣的话剧市场，让更多的年轻戏剧人有了用商业戏剧养活自己的机会，但与此同时，真正还能坚持艺术理想的戏剧青年却更大层面地失去了生存空间。一位上海的年轻导演表示：“上海戏剧不缺少平台，但缺少真正能够实现艺术理想的平台。上海戏剧也不缺少机会，但缺少能够提供给年轻人成长的机会。”
北京：催生青年导演涌现
在青年戏剧的生存空间上，北京和香港相对于上海的优势显而易见。在上海目前最有规模的民间戏剧节之一“先行青年创意戏剧节”项目负责人梁新宇看来，北京光是剧场这一项就有着让上海年轻人望尘莫及的优势。随着北京民间剧社和演出的日渐兴旺，北京的各个民间小剧场也日渐风生水起。诸如繁星戏剧村、9个剧场等一批小剧场都应运而生，这些小剧场都以合作的姿态向民间戏剧开放，也因此造就了如今北京至少有五六十个民间剧团的局面。据多年一直在制作小剧场话剧的北京戏剧人傅岩若介绍，现在，北京每晚上演的小剧场话剧一般都在一二十台左右，大部分都是漂在北京的年轻人。
“除了剧场，北京的青年戏剧节每年会坚持给青年戏剧人提供资助，给他们提供演出交流的平台。因为形成了规模和传统，做戏也就有了氛围和奔头。”说起这些，梁新宇不乏羡慕之情。而傅岩若也表示，这些年，北京有了越来越多有影响力的青年导演，像邵泽辉、裴魁山、赵淼这样既有自己艺术追求也有很多观众认同的年轻导演，已经逐渐形成了队伍。而在上海，目前还是难以想象的。
先后参与创办了“大学生戏剧节”与“北京青年戏剧节”的北京市戏剧家协会副主席兼秘书长杨乾武认为，北京虽然还没有相关的戏剧扶持政策，但北京的青年戏剧从最初的自力更生演变到有计划的自律发展，其标志性转折正是在于北京大学生话剧节和青年戏剧节的创办。在他看来，青年戏剧的存在对于戏剧生态有着极其重要的意义：“我们已看到戏剧过度市场化所带来的弊病，依赖大投入、大制作、大明星，一味求‘大’的商业模式，必然会导致恶性垄断式的循环。而青年戏剧恰是抵制这一病态潮流的良药。”
香港：扶持政策日渐成熟
与北京松散型的扶持不同的是，香港如今已经有了完整的青年戏剧扶持政策和体系。也因此，这样一个很多人眼中的“弹丸之地”，其文化繁荣程度，却是很多人难以想象的。
在近日举办的“京港沪青年导演展演季”的论坛上，香港艺术发展局艺术推广委员会主席古天农介绍，上世纪70年代的香港是一个艺术草创的年代，直到80年代才出现了香港演艺发展局，并首次提出了“艺术资助”的概念。“青年戏剧在香港的生存是很难依靠票房的。在香港，扶持青年戏剧成长主要有两只‘奶瓶’。第一只‘奶瓶’是香港艺术发展局，第二只‘奶瓶’是香港康乐与文化事务署。当然也有第三只‘奶瓶’，就是自身的票房。”
在香港，青年戏剧资助有着一整套完整的资助和评估体系。此次参加展演季的3个香港剧团都是香港艺术发展局资助的“一年团”和“两年团”，也因为有相对稳定的资助，这些剧团才得以创作出相对成熟的作品。而在上海，虽然戏剧谷现在也开始酝酿类似的资助方案，但相比政府有规模有系统的资助，一个机构的扶持计划，显然是不足以解决问题的。
此外，在古天农看来，除了资助之外，戏剧教育也是为青年人创造发展机会的组成部分。为此，香港市政局曾举办了“戏剧汇演”，让业余剧团有机会获得较为充裕的演出条件；教育当局则举办“香港学校戏剧节”，在香港1200多所中小学内推广演出话剧。香港艺术发展局则常年为青年戏剧人的成长搭建平台，诸如新近的“文化实习计划”“当代戏剧大师的身影”等活动。
上海：导演系学生艰难找出路
最近的上海话剧舞台，几乎都是年轻人折腾的天下。上海现代戏剧谷联合北京、香港两地一起举办的“京港沪三城青年戏剧导演作品世博展演季”于近日结束之后，上海话剧艺术中心主办的“先行青年创意戏剧节2010”又在D6空间热热闹闹开演。而同样旨在为戏剧创作新生力量提供独立演出平台的“首届新青年戏剧营活动”也在不久前举办。
一直放任甚至漠视年轻戏剧创作力量和生长的上海，最近似乎开始“觉醒了”。但是，“烦恼”却同时应运而生。虽然“京港沪三城青年导演作品展演季”的举办获得普遍赞赏，但相比京港两地，上海的3台作品在艺术质量的参差不齐上受到诟病，而对于该选出什么样的“青年导演”参展，更受到普遍质疑。以至于戏剧谷打算推选作品参与9月在北京举行的青年戏剧节时，都感到没有合适的作品。而已经举办到第二年的“先行青年创意戏剧节”，在受资金捉襟见肘困扰的同时，也已经开始为找不到足够多的导演和剧目犯愁。
随着上海艺术院团市场化的改革，国有院团给年轻导演提供机会的可能性已经越来越少。这几年，上海话剧艺术中心甚至已经停止了招收导演。导演系毕业生哪怕想去参与这个上海唯一的话剧院团的招收考试，都没有可能。体制大门的彻底关闭，让很多依然怀着艺术理想的年轻导演只能选择在市场里摸爬滚打，艰难地寻找出路。
对于戏剧而言，票房生计和艺术理想，似乎永远是一对不可调和的矛盾。在几乎没有任何政策、经费甚至演出场地支持的情况下，上海青年戏剧创作和成长的“一片荒芜”，也就不足为奇。
很多人认为，上海的演出市场是很好的，但这样的市场，也催生着急功近利的戏剧环境。而对于年轻导演而言，他们更希望在商业戏剧之外，有一方艺术探索的空间，希望能有人在他们起步和成长的道路上扶上一把，关注到非主流的他们。（来源中国文化报）
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