电影风潮+话题明星 细数你不可错过的戛纳看点

第63届戛纳电影节海报

　　尽管地球上并非所有人都在关注戛纳电影节，但热情的法国人依然义无返顾地当起了自产自销的好模范——将像推销世界杯足球赛一样，把开幕式现场直播直接塞进全法兰西的数字院线，以“增强影迷的参与乐趣”，其代价是取消5月12日晚7点的黄金电影场次。至于此举究竟能带来多少票房效益和实际好评，暂时不得而知，但有一点可以肯定：横跨10天的电影节绝对比充斥着商务式笑容的开幕式要有趣的多，所以，我们还是有必要从头捋。

　　电影篇

《极恶非道》海报

　　亚洲风潮逼退好莱坞

　　如果仔细研究本届戛纳影展的竞赛单元名单，会发现其总体趋势与两年前的威尼斯影展极度相似——当年水城同时选择北野武、宫琦峻和押井守的天象奇观，在本届戛纳高调重现，亚洲势力的猛烈崛起简直令人匪夷所思。虽然华语影坛只有一部王小帅的《日照重庆》强撑局面，但日、韩、泰的新片就有四部之多。相比之下，今年好莱坞的风头被狠狠打压，排除花里胡哨的明星扎堆展映片，迄今为止只有一部《玩火游戏》具备竞赛资格。这不由让人想起戛纳组织委员会主席雅各布几年前的那句悲叹：“几十年来，我抵抗着一些国家要我选我不想要的电影的压力，和美国不给我我想要的电影的压力，因为他们害怕法国和欧洲影评界对他们的作品作出不利评价，然后反过来影响美国的电影评论，这样他们的电影就有可能面临票房失败。”这句话的衍生意义似乎在告诉我们，亚洲电影对奖项的迷恋和依赖显然比好莱坞要深得多，毕竟两者在创作出发点上的差异，导致了这种所谓失衡局面。

　　本届戛纳影展有两部韩国电影参赛：韩国导演“中生代”里最受尊重的领军人物李沧东，用《诗》讲述了一个老妇人过着清贫生活，步入老年阶段后开始倍受老年痴呆症的折磨，于是她和家人的关系发生了逆转。李沧东上回带《密阳》来戛纳时，把全度妍送上影后宝座，此次《诗》里的尹正熙也具备了充足的资本；另一位韩国导演林常树虽不及李沧东有名，但一部光溜溜的《下女》告诉所有人——戛纳无论如何也是缺不了情色的。日本超级大拿北野武，与戛纳的关系一直不如柏林和威尼斯那样缠绵悱恻，仅1998年《菊次郎的夏天》入围过一次，今年的《极恶非道》是北野武回归黑色的男性猛片，“全员恶人”的招牌很适合戛纳的重口味。至于泰国怪导阿彼察邦-韦拉斯哈古的《能召回前世的布米叔叔》，我们倒是有必要先片名读准了再说。

《毒太阳2》海报

　　欧洲熟客叙旧茶话会

　　世界三大A类国际电影节“揽熟”惯性由来已久，年初柏林影展的“圈子集会”已足够让人作呕，戛纳则继续把这种作风发扬光大。客观而言，今年法国乃至欧洲电影的竞赛片比重，确实到了吃相难看的地步——排除法国参与融资的5部合拍片，独立投资拍摄的法国参赛片多达3部，这是戛纳最近三届以来，对本土电影最为偏心的一届。最可怕的是，本届欧洲军团的八成参赛者都是戛纳常客，暂且不说拉契德-波查拉和阿彼察邦-韦拉斯哈古曾同时担任过评委，今年又相会竞赛单元的诡异事件，单是看着亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里多（前最佳导演得主，竞赛片为《美错》）、阿巴斯-基亚罗斯塔米（前金棕榈得主，竞赛片为《合法副本》）、尼基塔-米哈尔科夫（前最佳导演得主，竞赛片为《毒太阳2》）以及迈克-李（前金棕榈得主，竞赛片为《又一年》）等老牌获奖选手再次占据茅坑，就足够让人不寒而栗。但奇怪的是，在这场叙旧茶话会中，戛纳偏偏把年愈八旬的法国导演让-吕克-戈达尔排除在外——作为电影史上少数几个健在的世界殿堂级大师，戈达尔今年的《社会主义》居然被戛纳电影节安排在了“一种关注”单元低调亮相，白白让戈达尔辛苦了一年半载，还亲自剪辑了预告片。遥想威尼斯的敬老嘴脸就做得更绝：比如奥列维拉、阿伦-雷乃就从未空手而归过。所以，假如今年我们去戛纳海滩蹭电影，非拣戈达尔的这部神秘新片不可。

《罗宾汉》

　　云裳风暴倚仗美国片

　　好莱坞审美体系和戛纳影展总是呈决裂态势，这点从奥斯卡和金棕榈的重合率就可看出究竟——历史上只有1946年的《失去的周末》和1955年的《君子好逑》想到一起过，近几年的奥斯卡最佳外语片更是恶狠狠地抛弃了《四月三周两天》、《墙壁之间》和《白色丝带》。不过，好莱坞电影的最大利用价值，就是明星爆棚招揽眼球，这点戛纳和威尼斯影展都深谙其道，手段也愈发残忍和决绝——前面说过，今年美国竞赛片只有一部《玩火游戏》，但并不意味着戛纳对好莱坞彻底收起谄媚嘴脸，相反，它对好莱坞的纵容程度已然令人发指：其一，故意用“竞赛单元的非参评片”和“展映单元”召集大批星光无敌的美片前来亮相，且间接屏蔽了影评人对其质量的大肆评判；其二，抛却所谓的“艺术至上”理想，让商业巨作成为开幕片，直接为好莱坞大公司的票房造势。最后形成的效果是，戛纳成了全世界影坛最牛逼的老好人，把艺术价值和商业用心玩弄到平衡的极致。

　　鉴于今年好莱坞片的纯粹凑星光功能，暂且看看哪些酷帅哥哥和漂亮妹子会跑来放电：开幕片《罗宾汉》里有拉塞尔-克劳和凯特-布兰切特；《华尔街2：金钱永不崩塌》中有《变形金刚》男主角希安-拉博夫和《成长教育》的新锐美女凯瑞-穆里根，还有奥斯卡帝后迈克尔-道格拉斯和苏珊-萨兰登；《塔玛拉-德鲁》里有《诸神之战》和《波斯王子》的准红女星吉玛-阿特登；至于伍迪-艾伦之前捂得密不透风的《遭遇陌生人》，则简直要把红毯变成春天花花美女会——诺米-瓦茨、弗里达-平托（《贫民窟的百万富翁》里最正的印度妞）、安娜-弗莱尔以及露茜-彭奇（顶替妮可-基德曼的新娇娃），当然，该片还有乔什-布洛林、安东尼-霍普金斯、安东尼奥-班德拉斯等一帮老家伙，看起来足够组合一个汽车修理厂。现在，戛纳唯一要做的事就是落实每一张发向好莱坞的请贴，即使经济不景气也要保证大明星有房住——哪怕让阿巴斯、戈达尔乖乖在家睡地板也行。

《非洲皇后号》

　　修复老片招待纯影迷

　　戛纳影展浮华背后最功德无量的事，莫过于“经典电影回顾单元”。此单元今年已迎来第七个年头，每届都会推出十余部被重新修复的经典老电影。去年，该单元的关注度达到空前高涨——因为马丁-塞科西斯担当了该单元的执行主席，并推出了1948年著名歌舞片《红菱艳》的修复版。今年，该单元继续发掘大量的传世作品，足够令全球纯影迷过瘾。在本届经典回顾单元中，最为惹人注目的有五部电影，其中最“古老”的是好莱坞1951年出品的《非洲女皇号》，此片由凯瑟琳-赫本和亨弗莱-鲍嘉主演，虽然该片并不是鲍嘉演艺生涯中最为得意的作品，却是唯一一部让他捧得奥斯卡最佳男主角的电影；最“年轻”的是1985年上映的《蜘蛛女之吻》，此片早年在舞台剧领域成就卓著，但电影版推出后也反响不俗，被称为“最英俊的男演员”的威廉-赫特，在片中扮演了一个性别错位的妖惑男子，其夺目的演技为他赢得了奥斯卡影帝桂冠。此外，卢奇诺-维斯康蒂教科书级的《豹》（1963年）以及沃尔克-施隆多夫1979年的金棕榈夺冠作《铁皮鼓》，也将重新上映。当然，对普通影迷而言，希区柯克《惊魂记》（1960年）的重现银幕，似乎意义更大——今年是弗洛伊德《梦的解析》问世110周年，作为精神分裂电影的巅峰之作，《惊魂记》给现代人带来的冲击已不同于以往。