《战士》乃今年最棒的战争剧

《战士》海报

　　在《战士》片头字幕上有这样一段话：据统计在新中国成立的27天内，中国人民解放军约有37624人阵亡。他们看到了新中国五星红旗的庄严升起，却没有感受到新中国普照下的绚烂阳光，战士英灵永垂不朽……片头字幕奠定了《战士》绝对悲情的基调，没错，而在故事的结尾，所有战士几乎全部阵亡。你说这部剧是悲情的催泪弹也好，说是对于阵亡战士的缅怀也罢，这部剧的基调已经奠定。

　　我们都知道，六十周年大庆已过，对于电视荧屏来说，战争剧将会锐减，像《三国演义》、《红楼梦》之类的古装剧将会占据今年电视荧屏的半壁江山，其他的大概主要就是家长里短的家庭剧。而品相不错的《战士》选择了避开战争剧扎堆播出的混战局面在今年上星，未尝不是一件好事儿（注：即将登陆四家卫视台的《战士》将在古装剧扎堆儿播出时尽显“战士”风采）。太扎堆了，反而容易使得观众产生疲劳感。

　　坦率地说，《战士》这部剧除了第一集我不怎么喜欢以外，其他的基本都很喜欢。第一集太假，太做作，如果能把第一集给“毙”了，整部剧将是一部具有相当水准的精品剧，是今年最棒的战争剧，因为从整体感觉上来说，《战士》给我的感觉是真实的、专业的，更重要的是该剧的立意，具有强烈的人文关怀，关怀的是军队中最底层的战士。是只需要执行命令，只知道去干什么，而无须知道为什么的一群活生生的战士！如果非要拿一些影视剧来类比，恐怕最值得一比的就是《拯救大兵瑞恩》了。《战士》在人文角度绝对可以和《拯救大兵瑞恩》相媲美。只不过，《拯救大兵瑞恩》拯救的是他们的战士，而《战士》们拯救的是文工团的五位女兵。

　　在我的印象中，但凡战争剧，一般都脱离不了歌功颂德以及军队首长们的高大全等形象窠臼。也就是说，以前的很多影视剧都是重点宣传意识形态，很多人物本来是活生生地，但是被影视剧一塑造基本就成了一个模子里刻出来的了，人物的真正价值基本消失。换句话说，更多的影视剧成了为“意识形态而战的炮灰”。而《战士》既探讨了战争中的人道主义，又从人物个体进行了深入挖掘，人物有高大的，也有很怂的。总之给我的感觉是立体的。就像早前的《亮剑》一样，《亮剑》的成功也是之于《战士》的预演。原因很简单，《战士》的导演赵浚凯就是《亮剑》的制片人，两部剧一脉相承。

　　赵浚凯是70后导演，毕业于北京电影学院，成功策划《亮剑》与《重案六组》系列。他所执导拍摄的电视剧《羊城暗哨》、《震撼世界的七日》、《夜奔》等都在全国各地夺取收视冠军的殊荣，赢得新一代“军旅戏少帅掌门”的美誉。关于《战士》，我私下曾经和导演赵俊凯有过交流。单从题材上来说，挖掘得更深刻，特别是在国产电视剧中，《战士》首次拷问战争中的军人使命与生命意义。也就是：“什么是战士？”、“什么是战士精神？”……有这种立意在，该剧在人文方面的努力就是有意义有价值的。

　　该剧中的演员并不见得都是明星大腕，但戏都演得非常棒。比如：“老戏骨”杜志国，一改往日的正面形象，出演统帅湘西众匪的古家首领古若冲。这个“土匪头”与我们印象中烧杀抢掠的莽夫形象极不一样。 他饱读诗书行事低调，城府极深。颇似美国大片《教父》中的维托.柯里昂。而男主角王挺，则男人得很啊。

　　另外，《战士》的胶片质感非常突出，虽然是电视剧，但做得像电影一样，跌宕的剧情，唯美诡异的森林风景以及带有严重暴力美学的战争场面，都让该剧的可看性倍增。