来源：北京日报
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由张艾嘉编剧、林奕华导演，张艾嘉主演的话剧《华丽上班族之生活与生存》4月29日至5月3日将在保利剧院做最后的谢幕演出。之后，张艾嘉将把它改成歌舞片，请李宗盛写歌，请杜琪峰导演。
硕大的白色珍珠耳环，宛如竖琴般镂空后背的黑色上装，却搭配着休闲的白色裤子和波鞋。既华丽高雅，又轻松舒适，这也许正是张艾嘉的独特风格。多年来，她始终保持着旺盛的创作力，在各个领域自由游走。她的作品既有深刻的思考，也有平易的温暖。她解释说，这是因为对万事万物有着一份“关心”。
记者：你今天的造型很特别，挺“混搭”的。
张艾嘉：嗯，现在会喜欢这种，蛮好玩的。人生很多东西的关系都是这样，旧的和新的、贵的和便宜的、不同颜色的……搭在一起，蛮反映一个人的性格的。
记者：在电影方面你是“演而优则导”，那在舞台剧方面，你有没有想过也向导演方面发展呢？
张艾嘉：这倒没有，因为我看过很多导演排戏，国内国外的，包括林奕华导戏，我觉得做好一个舞台剧导演，实在是一件太辛苦的事情。
记者：把这个戏改编成电影，尤其是歌舞片电影，也是一件不容易的事啊！
张艾嘉：工程浩大之极！把对白都改成唱就非常复杂，因为歌唱的部分也要具有一定叙事的功能，总之不亚于重写一个剧本的难度。在表现方式上我也有很多的想法，音乐上也是。
记者：这是你的第一部歌舞片吧？你在影片中会又跳又唱吗？
张艾嘉：是的，所以我们现在在进行各种训练。
记者：你和李宗盛有多久没有合作了？这次他是只给你一个人的角色写歌吗？
张艾嘉：是的，他在这个电影里只负责给我的角色写歌。我们上次合作是在电影《20，30，40》中，他给我们写了很多歌曲。他对我们的这次合作也很期待，我和他已经聊了很多，他这次也还会再看第二次舞台剧演出。
记者：这个戏在国内巡演了七十多场，你也有机会去了很多城市，有什么印象特别深刻的感觉呢？
张艾嘉：以前真的没有机会和全国这么多城市的人交流。虽然每次时间不多，但都能够有所感觉。比如在重庆，你就能感受到这个城市原本是一个很美、很有趣味的地方，但在重建的过程中有一种混乱；而到了西安，就会感受到一种秩序，观众们看戏的时候很安静，对舞台上的反应也会慢一点，但他们确实是在思考，这种感觉蛮像传统的中国人的。每个城市都很不一样，蛮开心的。
记者：那你对北京的感受呢？
张艾嘉：我听到很多人抱怨在北京的生活，但这么多人又都在向往在北京生活。我自己觉得，北京有它自己的一种秩序，北京就代表了某种标准：机会、成功……
记者：你第一次到北京是什么时候，现在和那时的感觉有什么不一样？
张艾嘉：第一次来北京大概是1986年。和现在截然不同了，唯一相同的感觉就是大。
记者：像李宗盛已经在北京落户了，现在很多台湾人香港人来北京安家，你对此怎么看呢？
张艾嘉：我也常常在想，我们这些台湾出生的人，北京、中国，那个时候在我们心中的感觉就是：“这就是我们伟大的祖国！”它的意义在我们心中和你们是不一样的。小的时候我们从来没有想过将来我们可以来到这里，它是我们父母的祖国。而父母对我们的影响都是很深的，所以在我们的心底，还是有这样一种感受：当我们可以来的时候，我们是又害怕又向往。有些人就会想，我要来住一住，我要来看一看根是怎么回事。但我也知道很多人来到北京，住了一段时间之后，又回到他自己出生的地方。
记者：前一段时间台湾话剧《宝岛一村》到内地演出，很轰动。您也是眷村子弟吧？
张艾嘉：我当然是眷村子弟。眷村对台湾外省人来说，有着很深的意义。《宝岛一村》中讲到空军，我父亲就是空军。我一直想拍一个电影，就是国共内战的时候，这些军人很多一去就不会回来了，这些战争造成的后果是什么？很多人的悲欢离合。想说的并不只是那一次战争，而是所有的战争。这是我希望在我有生之年能够拍的一个电影。
记者：感觉你的创作能量一直非常旺盛，总是有很多的想法，这是如何保持的呢？
张艾嘉：我想就是一个“关心”吧。你若对这个社会关心，对你居住的环境关心，对人类还能存在多久的关心，你就有说不完的故事。每个人都是一个故事。比如我一看《蜗居》，马上就觉得这是一个多好的故事！
记者：你提到人类还能存在多久的问题，近些年，不断的天灾人祸，包括电影《2012》给人们带来的那种不安全感，你在这方面会有所感觉吗？
张艾嘉：很强烈！像一个火山爆发，它的影响有多大？当火山爆发后，欧洲所有的航班都停止了，我就马上想到，我的儿子正在英国念书，如果天空不能再飞飞机的时候，那就是一种分离。想到这些，我的心里就好难受好难受。
记者：那作为一个文艺创作者，在这样的环境下应该做些什么呢？
张艾嘉：太多了！几乎每个创作都是希望大家去反思，去提醒人们，不要麻木，不要浑浑噩噩地过日子。如果我们仔细去解读，我们自己生活中的每件事情，都有它另外的意义存在。
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