明星版话剧《我爱桃花》 古今交错演绎爱情寓言

　　我要的是巾帻，你给我的却是刀谁会在满树的桃花下想到杀人那一刻，你把一个春天杀成了寒冬让一切自然地发生，自然地结束，我自然地偷情，自然地厌倦，我自然而然地想到逃离。

　　我想把刀插回去，还像往常一样，谁知道插回去的刀更伤人哪！

　　———《我爱桃花》剧本摘选

　　上海的4月，桃花盛开的季节。国内身价最高的编剧之一邹静之的代表作《我爱桃花》正在美琪大戏院上演第八个版本。演员极精简，整出戏就3个人，这很“拽”。3个人从头到尾拿话儿说来说去，身段、噱头、戏中戏的结构绕着话儿走，内容和形式恰到好处，那是话剧的腔调、话剧的范儿，做到这点也“拽”。

　　粉红色的舞台落英缤纷，盛开的桃花让人禁不住想起“桃之夭夭，灼灼其华”的句子。活泼泼的女子娇俏动人，文采飞扬的哥哥解得了风情。雨打芭蕉的夜里，一切都是这么完美。这么美丽的剧名，这么漂亮的女子，却是一部一定要“杀人”的戏。

　　在我看来，“我爱桃花”是个隐喻。“桃”和“逃”同声通假，故有“逃之夭夭”之说，而“逃之夭夭”是出于“桃之夭夭，灼灼其华”：看那桃花开得多么艳丽，最后却引申为逃得无影踪。“桃”命定与“逃”脱不了干系。

　　古今故事交错

　　《我爱桃花》的故事缘自明崇祯年间刊行的话本小说集《型世言》的一段小帽儿。原本只有400来字，说的是唐朝少年冯燕与牙将张婴之妻通奸。某夜张婴醉归，张妻忙将冯燕藏于米柜中。不想张婴醉卧时压住了冯燕放在椅子上的巾帻（帽子）。冯燕逃时，示意张妻将巾帻拿回；但张妻会错了意，以为冯燕要的是张婴腰间的宝刀，杀死自己的丈夫，杀出两人的未来，遂抽刀递与冯燕。冯燕觉此女心狠手辣，一刀结果了女人的性命。

　　这则与三言二拍相似的小话本儿，独独被邹静之记住了……“要巾帻会错了意，递过去一把刀”真真是个难得又难得的意象。由此，《我爱桃花》的戏真正展开，原来梅婷饰演的英子和尹铸胜饰演的哥哥戏里戏外都是情人，戏里她不甘心成为前一刻还在床上缠绵的哥哥的刀下亡魂，戏外她不明白情人为什么在杀她的时候居然没有一丝的犹豫……

　　花开两朵各表一枝。《我爱桃花》的剧情就此峰回路转。在戏开场15分钟后，唐朝的故事突然转向当代，当绝大多数观众错愕地以为是梅婷撂挑子不干了时，我清晰地听到了旁边的一位小观众响亮的声音：“哦，原来这是个讲现在的戏。”

　　然而，这出戏中戏的精神内核，还真不是孩子可以抵达的。感情的狰狞面目就此得到了极致的发挥，秋水一样的宝刀没有杀出幸福来，却杀出了人性的惨淡。危机四伏中，冯燕和张婴尝试了挥刀相向的多种可能性，将观众杀出一身大汗，然而现实比戏更加难解，男的一声“我爱桃花”，女的一声“我错了”，声声断肠声声慢，直接将人生的悲剧端到观众眼前———此题无解。正像戏中张婴所说“唐朝到现在都1000多年了，哪有什么办法嘛？！”

　　演绎爱情寓言

　　所以，结局是让宝刀回鞘，一切如故。夫妻还是夫妻，情人还是情人，权且当一切从未发生。然而，“插回去的刀更伤人哪！”最终，剧作者借剧中人之口抵达了彼岸。“拔刀的瞬间，恶念已起，嫌隙已生，又怎能当作一切如故？”

　　在开放式的戏剧结构中，慧心的邹静之根据一个短短的古典小品，演绎出了一段古今交错的爱情寓言，探讨了在抽刀之后人与人之间的种种可能性。往小了说，会错意是千百年来痴男怨女悲剧的症结；往大了说，人生也是这样，此中的种种偶然，却有着人性的必然。

　　除了精彩的剧本和梅婷让人眼前一亮的表演，明星版《我爱桃花》加入的一些笑料引起了观众褒贬不一的看法。比如“你们商量半天，终于把戏改了”，“我好好睡觉，睡出个死来了”，“你们都死了，我孤独啊，这戏不能这么演”。结合流行趋势，戏里甚至增加了恶搞《阿凡达》、《三枪》、小沈阳腔调这样的爆笑台词。当然，在理解导演娱乐大众的良苦用心之后，还是觉得这一场桃花树下生死爱恨的好戏，无它更好。