《了不起的狐狸爸爸》：狐狸爸爸信奉存在主义

影片海报

　　维斯·安德森一直是我的最爱。从《青春年少》和《天才一族》到《海海人生》和《穿越大吉岭》，每一部都让人看得心生愉悦，尽管评论界对他往往不知从何谈起，但是安德森无疑是这个世界上最有趣的导演之一。安德森有一些自己热衷的主题，其中以家庭为甚，这个家庭中又以父子关系与兄弟关系为重点，这可能和他的成长经历有点关系。《了不起的狐狸爸爸》（Fantastic Mr. Fox）虽然是一部童书改编的动画片，但依然是以家庭作为主题，安德森令人吃惊地在一部定格动画片中延续了自己的风格：剖面布景、横移镜头、冷淡的对白风格、轻快的配乐，以及奇炫的色调与古怪的叙事，综合起来这就是一种独此一家别无分店的“安德森腔调”。

　　原著是一篇非常著名的童书，作者是罗尔德·达尔（Roald Dahl），是出生在英国的挪威人，在二战中他参加空军作战，是战斗英雄，升至皇家空军中校。退役之后从文，成绩显赫，他写恐怖小说，三次获得爱伦·坡奖；写电影剧本，两部是《詹姆士·邦德007系列》；写童书，最有名的除了《了不起的狐狸爸爸》之外，还有《查理与巧克力工厂》。维斯·安德森改编这篇小说，是视它为达尔的自传，为此他特意住到达尔的故居所在进行改编工作。确实达尔在写这篇小说前的十年，他的家庭遭遇了许多诡异的不幸，包括4个月大的儿子西奥坐在婴儿车里被出租车撞到，导致脑水肿，眼睛差点瞎掉；而妻子派翠西亚·纳阿尔在怀第五个孩子时，三度中风。达尔耗费了大量精力，使儿子和妻子康复起来。在这样的经历之后，达尔笔下的“狐狸爸爸”多少会有一种“生活使人无法挣脱”的感受，于是，他既写出了一个家庭在危机下凝聚起来的力量，也写出了一个男人实现自我价值的梦想。

　　安德森完善了这个构架，在原著为主体故事的两端，安上自己的开场和结尾。开场是一个爱冒险的男人（狐狸爸爸），拥有了自己心爱的女人（狐狸妈妈），答应放弃自己的冒险生活，去过安稳日子。接着是达尔笔下的狐狸爸爸耐不住“技痒”，去偷三个为富不仁的农场主的东西。按照他的独白：“我为什么是狐狸？不是马、甲虫或秃鹰？我多少是从存在主义的角度说的，你知道吗？我是谁？而一只狐狸，如果，请原谅我的措辞，如果嘴里没叼只鸡，它怎么可能快乐？”也就是说，这个有家庭有事业的男人，是为了找回自己因为婚姻生活而已经渐渐消失的“与众不同” （different）——狐狸的本性，或者说“自我”。

　　整个冒险的段落，安德森处理得精彩纷呈，最精彩的部分，是狐狸们（及小动物）的挖洞过程。“挖洞”，激发安德森的童心和创造性的来源，也是他接受改编这本童书的重要出发点，因为这个部分与他热衷的剖面布景、横移镜头特别吻合。而电影最安德森的部分，我觉得是配音。我从未（听）见过如此在配音环节，如此保持自己的导演特性的动画片作品。首先这个班底很多来自“安德森家族”：欧文·威尔逊、詹森·舒瓦兹曼、比尔·莫瑞、威廉·达福……对白风格是特别冷淡平静的那种，不仅如此，导演选择远离录音棚到外面去：“我们到森林里，到阁楼上，到马厩里，我们躲到地下去，于是，录音中出现了一些非常棒的自然的东西。”这些演员几乎是一边演（那些动物），一边说台词。所以，这部影片的声音部分有一种魔力：即使闭上眼睛，你也能感觉到这个场景中流动的气氛。

　　而让我最感动的是，安德森加上的那个结尾：一切冒险结束了，动物们要回家了，在归家的途中，狐狸爸爸回头看见一头狼正在冰川之巅。这是一头心中的狼，是狐狸爸爸不曾见过、不会忘记，又不太愿意提起的狼，它包含着这位冒险家的恐惧、渴望和不甘心。现在好了，狐狸爸爸终于得以与心中的狼遥遥相对，挥手致意。这份感动，如果你是一个还有梦被束缚住的成年人，那么……你是懂的。