来源：《综艺报》
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中国有句俗话是“是金子到哪里都会发光”，而现在这句话可以变成：“是金子就要拿到好莱坞发光”。
美国在国际贸易方面的保护主义经常遭人诟病，但好莱坞对美国本土之外有才华的电影人从来都是来者不拒。从上世纪30年代的德国新生派到90年代的拉美电影人，只要才华过人，好莱坞就不会放过。
对于想进入好莱坞的电影人来说，各类电影节是展现能力的最佳舞台，除了能将作品本身送到台前以外，还可以在电影节期间碰到更多与业内人士交流的机会。像《通天塔》的导演阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多（Alejandro Gonzalez Inarritu）、《黑帮暴徒》的导演加文·胡德（Gavin Hood）这样的奥斯卡奖得主，在举起小金人的同时，也收获了进入好莱坞的机会。
通常， 四处搜寻潜力新人的经纪人，比奥斯卡的评委们更加先知先觉，每年那份50-60人的提名名单正式公布之前，经纪人们就已经选好了目标，更有一些已率先签下了合约。提名名单算得上是一份指导，但是用经纪人的话说，必须更周全更广泛地在全球范围搜寻新人。
在国际市场，柏林、戛纳和多伦多是美国五大演艺经纪公司搜寻新人的重要地点。UTA公司的里奇·克鲁贝克（Rich Klubeck）认为，先下手为强。他代理的客户包括2004年曾以《勇往直前》拿下柏林电影节金熊奖的德国导演法提赫·阿金（Fat ih Akin）和2008年以《大牌明星》拿下戛纳金棕榈奖的意大利导演保罗·索伦蒂诺（Paolo Sorrentino）：“我们会同国外发行公司、国际制作人和电影节导演们进行接触，与他们越早接触，越有利合作。”
ICM公司的经纪人罗伯特·拉泽也认同这个观点：“在电影节看到感兴趣的电影后，我必须一定要在‘大批人马’赶到前与对方接触。”拉泽前不久刚刚在多伦多电影节签下了新晋以色列导演、拍摄《黎巴嫩》的塞缪尔·毛茨（Samuel Maoz），拉泽说，现在的电影节到处都是电影人和经纪人，他们都在迫不及待地寻找合适的签约对象。他曾经和某位电影人约在一家餐馆商谈合作事宜，结果没谈拢，那位电影人和他告辞后直接绕到餐馆的另一张餐桌前坐下来，开始同另外一家公司的经纪人谈起合作。
除了经纪人们在电影节上争先恐后寻找海外新生力量以外，各大好莱坞经纪公司也开始互挖墙角。2007年凭借《窃听风暴》（The Lives of Others）获得奥斯卡最佳外语片奖的德国导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马（Florian Henckel von Donnersmarck）去年就将代理经纪公司从CAA换成了UTA. WME公司旗下一位代理经纪人也承认，最近几年经纪公司对国外电影人的热衷程度越来越高：“以前，这些非美国本土电影人制作出的电影， 多被归为独立电影， 并不赚钱，也不算商业片。”但现在这种情况正在改变。比如最近的一部电影《旅行者》（The Tourist）就是很好的例证。这部电影由多纳斯马执导， 翻拍自法国电影《逃之夭夭》，不但得到了法国Studio Ca n a l影片公司的资金支持，还网罗了世界最炙手可热的两大影星，“这么大的阵势，绝对不能说是独立影片了。其实，在路易斯·莱特里尔（Louis Leterrier）、让-皮埃尔·热内（Jean-Pierre Jeunet）、吉尔莫·德尔·托罗（Gui l lermo Del Toro）和费尔南多·梅里尔斯（Fernando Meirelles）这些又会拍电影又会赚钱的导演成为好莱坞新锐以后，非美国本土电影人的电影已经完全是商业片的模式了。”
也并不是所有非美国本土的新生力量都有被“请”进好莱坞的价值，克鲁贝克说：“我们寻找的目标是明确的，需要有完全不同于别人的风格和声音。”在这之中，某些类型片更加吃香， 比如拍摄惊悚片和恐怖片的导演， 尤其受好莱坞的欢迎。
不过，随着拍电影的方式越来越多样化，好莱坞已经不再是惟一乐于接受新人的地方了，只要一个拍摄项目能够得到足够的资金支持，不管是来自欧洲还是来自其他美国之外的地区，都会有公司愿意与之合作。何况，至今还有不少电影人出于对类型国 际INTERNATIONAL片的排斥，对好莱坞抱有怀疑态度，刻意与好莱坞电影公司保持着距离，比如今年的两位热门导演：拍摄《预言先知》（A Prophet）的雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）和拍摄《成长教育》（An Education）的罗勒·莎菲（Lone Scherfig）。
克鲁贝克也承认：“有很多电影人都对以‘美国模式’拍电影的路子有些担心。”
有讽刺意味的是，大部分非美国本土电影人习惯的拍摄模式是：杜绝一切外来干扰，包括电影公司高层、投资人及制片的意见。这种做法虽然能够保证电影的质量，但却与如今好莱坞的拍摄风格背道而驰。某位经纪人就说：“他们的才华和驾驭市场的能力有时候是矛盾的，有时候他们无法完成心中的想法，对于这些电影人来说，创意控制比赚多少钱更重要。”
不管现在的情况如何复杂，未来，电影圈重叠，多国多地区电影产业和文化互相融合是不可避免的趋势。毕竟，要想在国际电影市场具有足够的竞争力，只圈在美国这一个地方“闭门造车”是没有前途的。地球都已经变成了地球村，何况电影产业。（ 编译 / 高倩）
注释
文中提到的美国五大演艺经纪公司，分别是C A A（创新艺人经纪公司）、W M A（威廉莫里斯经纪公司）、I C M（国际创意管理公司）、U T A（联合艺人经纪公司）以及Endeavor经纪公司，其中CAA横跨娱乐、演出、体育等领域，掌握了最多的经纪人、明星、运动员和场馆资源。2009年4月份，WMA公司并购了Endeavor经纪公司，合并后的新公司W M E成为C A A强劲的竞争对手。
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