2009娱乐年鉴之史记：年度吉祥物花落谁家？

【贫民富翁】

　　【贫民富翁】

　　《贫民窟的百万富翁》，大热外语片。

　　蜗居时代，谁不想成为一夜富翁。

　　现实却是一夜白头的居多。

　　这几个爆红的，只能让人眼红了！

　　本版撰文：小尕

　　小沈阳刘谦：从春晚红下去

　　央视，以20多年的时间营造出的晚会魔术师形象是这样的，一件在站西会很没有市场的燕尾服，一头在《湘西剿匪记》里被银幕扩大化过的地中海式长发，以至于不管是大变活人还是大变禽兽，魔术师最好赶紧走人。

　　如果一件有质感的西服和茂密的黑发就可以颠覆魔术师的形象，那未免是对央视走弯路能力的污蔑，实际上，谁不愿意找到自己的大卫-科波菲尔呢，然而可怕的是，大卫曾经准确预测过一个国家的彩票中奖号码，而央视准确地预测到彩票会出事，从而加速了对魔术的摧毁。而刘谦，只能说他第一个抵达废墟，并聪明地宣布这个地盘是自己的。

　　比起不起眼的魔术，央视晚会更在乎喜剧的存在，当然，由于过分高估了眼泪的力量，导致央视喜剧一直在误区里进步，而对于如何塑造喜剧明星，央视则显得比较坚定，只要观众稍微运用一下脑力，就不难发现其中的奥秘，真正有点名气的晚会喜剧明星都是用来发福的，这样的折衷主义，与国际上要么肥要么瘦的准则非常不同。这直接导致了一些喜剧明星的出场的尴尬，你搞不清楚他是来表演，还是来视察，因此，作为一个群众，而且是一个彻底的群众，穿着裙子，小沈阳以比中彩票还要小的概率成为了红人。

　　这两件事情并没有任何必然的联系，只是发生在同一块场地上而已，只不过在事后的分析上我们可以看到，他们都属于某个团队，据说刘谦本是宅男，是被日本人从房间里拽出来的，又据说小沈阳本是郎君，是被东北人套上裙子的，这说明个人主义只是神话，有组织才是硬道理。

　　如果你非要在巧合中寻找到规律，从而培养自己对彩票的领悟力的话，那么你得出的唯一结论可能是，他们都不太MAN，但又绝对不是女人。

　　曾轶可贡米：红并争议着

　　在个性大爆炸的时代，你长得太像别人就是一碟杯具。

　　贡米也不能免俗，尽管她长得很柏芝。只不过由于众所周知的原因，柏芝已经由一线红星变身专职妈妈，“像妈妈一样”，是幼儿园阿姨可遇不可求的至高境界，而不是一个娱乐圈新人要攀的高峰。

　　稍微追述一下像贡米般年纪的柏芝吧，1998年，从澳大利亚回港的柏芝，在阳光柠檬茶的广告里轻轻地制服了一下，就制服了包括周星驰在内的许多人，那是这个“边度都有阳光”的柠檬茶最美的阳光，也是最后的阳光。

　　张柏芝的前经纪人朱永龙作为一个敏感的职业人，他打造了贡米，可是再职业的人都有他不可穿越的知识黑洞——朱生不明白，美剧都可以被山寨，青春就是不可复制的道理。

　　是的，一定要长得很私人。

　　在个性大爆炸的时代，你唱得太像别人就连杯具也谈不上，而是杯具上的一坨隔夜茶。所以到底有哪些快女，她们分别叫什么名字，好在这世界有谷歌，它比快女还快，我们总可以搜索一下。

　　在唱歌这点事上，曾轶可起码做到了免俗。并很快地出了自己的唱片，又很快地被广大的人民群众发现她连名字都写不好，错了。有部分专家说是异体字，也有部分专家说是多音字，更多的砖家就知道是个错字，可见唱片企划的业务水平要提高，编瞎话也要注意素质，你说这是个象形字不就完了吗？吾国汉字，就是靠象形起家，一笔一画增减出来的，多一笔少一笔在历史长河里又算个啥呢。就算没有历史的考据，你也可以指着960万平方公里的广袤大地，说凭据就埋在土里。

　　但对于曾轶可，这都是插曲，她的主业是唱歌，唱自己的歌，对于一个基本上靠走调(唱片不走调了哦)走完一首歌的一生的人来说，本来连去卡拉OK都很成问题，但曾轶可显然认为，走音也是一种风格，她通过若有若无、时断时续的演唱证明，标准有时候不是标准，音乐也不是宪法，快速确立自己的风格才会在浩荡的乐海里被人记住，所以一向特立独行的罗牛博永浩君也在他的博客里决绝地站在曾轶可一边，以确立绵羊音就是特立独行人士的主旋律。

　　是的，一定要唱得很私人。

　　《蜗居》：魔幻与现实

　　据说有三位一体，别说像搞3P，庸俗。

　　房奴、小三、反腐，是全新的三位一体，与“传教士”这种经典、寂寞、独孤求败的古典姿势不同，每个时代的新三位一体都是一段可歌可泣的佳话。

　　想想吧，上个月的工资可以买两块市区房地砖大的面积，这个月就只能买一块地砖了，奋斗就失去了它美好的愿景。

　　想想吧，那个把你的眼球都勾引得已经斜视，让你非主观地开始藐视人生的姑娘，怎么就偏偏喜欢挤别人已经很拥挤的被窝，不保暖还容易甲流。

　　想想吧，你的公务员考试连上帝都挑不出什么毛病，却发现一个很弱智的有关人士占用了你的名额，而他居然天天用空调吹报纸，非常低B。

　　电视剧《蜗居》就因为搞了点现实主义，就被请出了电视台，说法是妖魔化现实主义，低俗。

　　这就是传说中的，中国作家无法写出的魔幻现实主义。所以很多有志青年写不了现在，干脆就一个劲地玩穿越。所以我们也一个劲地说古人，最不济，也落个以史为鉴的美名，写现实，是要准备触雷的。

　　所以小沈阳明明是个跨世纪的青年，他要被改造成穿肚兜的青年，聪明！

　　所以林志玲明明是个新世纪的靓女，她要被塑造成三国出土的靓女，聪明！

　　这样的例子有好多，再写下去就不是举例而是骗稿费了，聪明！

　　但现实的情况是，虽然电视台不能放《蜗居》，但城里人家家有台DVD，用煲汤的热情煲碟，这种夜里掉一地泪花，白天继续打拼的事情，也不是从《蜗居》开始的，很容易理解，但真正伤心的估计是那些手持华谊非原始股的股民(华谊兄弟是《蜗居》的投资方)，看着自己口里的余粮变成自由落体的股价——《蜗居》已然不妙，连钱都搭进去就有点自己给自己挖坑的不妙了。

　　其实《蜗居》和《风声》产地都一样，只不过销售渠道不一样，电影院挺中产，所以中产可以看著名女演员在一根绳子上滑来滑去，说这叫真实。电视剧很平民，所以百姓不可以听点刺耳的动静，据说这不真实。