来源：外滩画报
作者：张一阳
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| 希德·甘尼斯虽然已经离任，但他对奥斯卡奖最后的改变将在几个月后首次生效 |
连任4年之后，希德-甘尼斯让出了奥斯卡评委会主席的职位。他作出的最后一个决策，是将最佳影片的提名席位增至10部。在成为奥斯卡的“掌门人”之前，他在这个协会做了30年会员。
1967年，女演员伊丝黛尔.帕森斯凭借《雌雄大盗》中的表演，获得了当年奥斯卡最佳女配角的提名。没什么名气的她在洛杉矶没有任何熟人，于是给制作公司华纳兄弟的年轻公关希德.甘尼斯（Sid Ganis）打了电话，希望他能陪她一同出席奥斯卡的颁奖典礼。甘尼斯答应了，这便是他与奥斯卡的首次结缘。
颁奖典礼当晚，当甘尼斯与帕森斯从轿车中走出时，见惯大场面的甘尼斯还是被吓到了。“我去过许多影片的首映式，可我从未在红地毯上见过那么多媒体和影迷，”甘尼斯回忆道，“在那之前，我以为自己算是个久经世面的电影圈里的人了，可直到那晚，才知道自己还差得远呢。”
那晚，帕森斯“意外”夺得了奥斯卡最佳女配角奖。近40年后，当年的电影公关甘尼斯，成为了奥斯卡奖主办方——美国电影艺术与科学学院的主席（以下简称为学院主席）。从2006年8月到今年8月，甘尼斯整整做了4年的“奥斯卡掌门人”。在任期结束前几天，甘尼斯接受了本报的电话采访。
在甘尼斯看来，学院主席的角色就好比电影工作室的老大。如同工作室的老板要为影片埋单，作为学院主席的甘尼斯，则对奥斯卡颁奖典礼的成败负有主要责任。每年，长达4小时的颁奖典礼都通过电视直播吸引了全球影迷的目光。“通常，我会请一个专业的团队来策划颁奖仪式，”甘尼斯告诉记者，“而我的主要任务就是对他们的工作进行把关，保证他们照着预算进行。我还得做好奥斯卡的新闻发言人。”
不同于戛纳、柏林和威尼斯等国际A级电影节的评委会主席，身为奥斯卡主席的甘尼斯并没有直接左右奖项的权利。他只是6000多名负责评选的学院成员之一。各类别的成员，分别评选各自领域的奖项。“与戛纳、柏林和威尼斯电影节不同，奥斯卡是所有电影圈里的专家对他们的同事们工作成就的一种肯定。”
平静地做了4年主席的甘尼斯，在离职前给奥斯卡留下了一枚“重磅炸弹”——他将最佳影片的提名数由5个增加至10个。这其实是向奥斯卡早期历史的一种回归。在上世纪三四十年代，一直都有10部影片会被提名最佳影片。
“我们认为现在恰好是扩大名额的大好时机，因为其它优秀的影片也应该有资格获得提名，”甘尼斯说，“我们觉得原先留给优秀电影的5个位置太少了。在过去的几年中，每次要选出5部最佳影片我都绞尽脑汁，我意识到自己多么希望还能再多两三个名额。因此我们决定把名额扩大至10个。”
B=《外滩画报》 S=希德.甘尼斯（Sid Ganis）
奥斯卡晚会在资金和创意之间斡旋
B：听说你6月来过中国，这次中国之行你感觉如何？
S：只说“太棒了”是远远不够的。到现在我仍常常回忆起它。这次旅程充满了惊喜、激动，因为这是我第一次来到中国。真是令人大开眼界。如果用一个词来概括的话，就是激动人心！
B：2005年8月，你被选为电影艺术和科学研究院主席。整个选举过程是怎样的？你是怎样成为主席的？
S：我在这个学院工作前后工作了很长时间，此前一直是它的会员之一。大约有……天啊，竟有30年之久！但我一直为这份工作而着迷，尤其是它的使命，即在全球范围内推广电影艺术。我想我对这份工作之所以抱有如此的热情，很大一部分原因是因为它弘扬的是全球的电影艺术，而非仅仅是美国，或者好莱坞的电影。我来到中国时，也曾鼓励中国的导演们，其实他们同美国的导演一样，也是学院关注的一份子。
在这个学院工作了很多年之后，我就想，自己是否有这个荣幸加入到学院的高层之中？后来我加入了高层，又想是否能主持这个学院？不知道学院理事会的领导们意下如何。庆幸的是，他们同意了，所以4年前我就成为了学院的主席。这个职位的任期为一年，最多可连任4年，很荣幸，我正好连任了四年。
B：在奥斯卡的评选过程中，学院的每个成员都要需要看大量的影片，你本人一般每届要看几部？
S：我常常去影院，一般每个周末，甚至是平时有空的时候就会去看。我不可能全部都看，大概会看将近150-200部左右吧。我尽量多看，比如昨晚我就去看了一部很精彩的纪录片，名字叫“Gotta dance”。相比在家里看DVD，我更喜欢电影院的感觉。
B：第一次站在奥斯卡的舞台上时，你的心情如何？
S：是的，确实非常难忘，谢谢你的提醒。当我从舞台的一侧走向台前的观众的时候，我在想，这真的是我吗？是我在舞台上走向这么多观众吗？我感觉两条腿都不是我自己的了，就像梦一样。当我看到前面的观众时，看到斯皮尔伯格冲着我微笑，我就觉得，多好啊，我的朋友都在这里呢！于是我就不那么紧张了，开始我的致辞。
B：你参加了典礼结束后的奥斯卡派对吗？
S：没有。那个时候我和我学院的同事们一起，那里才是我应该在的地方。我没有参加任何的派对，我和妻子，还有学院的同事们一起庆祝了一下。
B：2006年，也就是你上任第一年的奥斯卡颁奖典礼收视率较往年有所下降，这一结果给刚刚升任的你造成过困扰和压力吗？
S：从我个人的角度没有，但从工作上来说，我确实对此负有很大的责任，让我有些忧虑。我们必须总结教训，改进我们的工作。所以最终一切都不一样了，收视率上升了，观众们的心情也大不相同，我很高兴。
B：今年的奥斯卡颁奖典礼赢得了不错的口碑，有休.杰克曼的歌舞表演，还有去年奖项的得主前来颁奖。能谈谈这些想法是如何诞生的吗？
S：今年我任命了两个制片人负责策划颁奖典礼。一个是比尔.康登（Bill Condon），一个是拉里.马克（Larry Mark）。两个都是电影导演，各自负责策划工作。休.杰克曼来的主意是我们大家商量的结果，但是关于最佳女演员和最佳男演员的颁奖嘉宾是由比尔提出的。在我刚刚聘请他的时候，他告诉我他有这样一个想法，我觉得很有意思，可以采用。这也是他最初的建议。
B：考虑到金融危机的影响，你是如何控制奥斯卡颁奖典礼的预算的？
S：你的问题非常好。我们通常都有充足的资金来举办典礼，今年也是如此，但明年的资金会有所减少。但我认为只要有一个优秀的经纪人，这些都不成问题。虽然预算减少了，但明年的奥斯卡颁奖典礼肯定还会一样精彩。
B：那你如何在资金和颁奖典礼的创意之间寻找平衡点呢？
S：哈哈，这是永恒的矛盾，一直以来都存在。你必须对此有很深的了解，了解人本能的那种创造力，然后你必须给那些策划者们解释预算的重要性，其实他们也都明白。身处其中，你要做一个政治家，一个外交官，在资金和创意之间斡旋。所以主席的工作有一部分就是做一个外交官。你不能简单粗暴地对那些策划者们说：不，你不能这样做。你需要一些外交辞令，就像一个政府一样。
《乱世佳人》代表了奥斯卡的真正精神
B：在你当选主席的第一年，你曾说如果能让电影艺术博物馆建好，你就算是完成了一件标志性的大事。4年过去了，博物馆现在怎么样了？
S：当前的经济状况让这个计划搁置了，但我们现在仍然在继续规划。最近还有建筑师来给我们看他最新做的一些修改。或许这座博物馆不可能在我任期内建成，但终有一天会的。
B：在任的4年期间，你本人最喜欢哪部参选奥斯卡的影片？
S：当你问我这个问题的时候，我的脑中闪现出一部电影的名字，《窃听风暴》。这是部德国的影片。我非常喜欢。如果要说美国的电影，我可能还需要时间想一想。
B：除了筹备奥斯卡，其余的时间你都在做些什么？
S：唉，除了奥斯卡，学院主席的事情实在是太多了！比如今年，我的重要工作之一就是到中国来访问两周。这是一次很重要的旅行，让我了解了中国的创意文化，并且一路上认识了很多中国朋友，不只是些艺术家，还有普通老百姓，令人非常激动。整个日程安排还有伦敦、洛杉矶、纽约、旧金山，这些都是我的工作，与我们的合作伙伴，比如在中国就是CCTV6，规划未来的发展。这些都是商业的一面，为了让奥斯卡颁奖典礼能更好地播出。所以工作非常繁多。就是我之前说的，做奥斯卡的代言人。
B：有没有中国的电影或者导演让你印象深刻？
S：这次中国之行我看了两部电影，这两部电影都给我留下了很深的印象。但可惜只有两部。一部是《南京南京》，还有一部是姚树华导演的作品，名字我不记得了，与中国的历史有关，很不错。（注：应为《白银帝国》）我还看过其他6部中国影片。我本人就是很喜欢电影，很纯粹的那种喜欢，看一部电影，让我觉得有收获，让我哭或者笑，我都会很开心。那部《南京南京》就是如此。
B：方便透露一下你选了哪部电影作为最佳影片吗？
S：不行，嘿嘿，这是私人问题，我们也不鼓励学院的其他成员向外界透露自己的选择。
B：有很多商业大片获得过奥斯卡奖，比如《泰坦尼克号》、《指环王》等，为什么口碑甚高的《黑暗骑士》却未能获得提名呢？是由于片子本身仍不够格，还是商业片在竞争中失去了原有的地位？
S：我不认为商业片失去了其原有的地位。我认为学院的成员是很有判断力的。《泰坦尼克号》的确是一部伟大的作品，也确实是一部彻头彻尾的商业片。也许如果能提名10部影片的话，其中会有一部类似《黑暗骑士》的电影，但谁又说得准呢？我不认为评委会彻底把商业片拒之门外。比如《返老还童》就是一部商业片，但仍获得了提名，这就是个很好的例子。
B：近几年来，小成本的独立电影在奥斯卡获得了肯定。这是否代表奥斯卡奖未来发展的方向呢？
S：我不认为那是一种发展的走势。到明年再来问我同样的问题吧，我会告诉你答案的。等我们开始将最佳影片提名数量上升到10个以后再看。
B：回顾奥斯卡奖的历史，你能举出一两部代表了奥斯卡精神的片子吗？
S：当然。《乱世佳人》，还有《杀死一只知更鸟》。这两部电影都获了奖，它们反映了真正的电影艺术，有着深远的影响。还有我之前提到的《窃听风暴》，它是我4年任期里最喜欢的电影。它们都能代表真正的奥斯卡。
B：相比戛纳、柏林和威尼斯电影节的评委会，你似乎对于奖项的结果并没有多大的决定权，相反，另外几位主席的决定权则相对较大。
S：哈哈，是的，确实如此。结果不是我决定的，而是学院的6000名成员决定的。这也是我不愿意告诉你我投了谁的票的原因，因为这并不重要。明年我仍然不会告诉你我投了谁的票。我只是同所有的学院成员一样，做好自己应该做的事。学院的成员们都是电影方面的专家，有编剧、导演、演员等等。他们对于艺术有自己的认识和想法，因为他们就是干这行的。
从没想过会成为奥斯卡评委会主席
B：有一个很有意思的情况。2007年，电影《老无所依》从戛纳电影节空手而归，但2008年却获得了奥斯卡最佳影片。你对此怎么看？这是否代表着两个电影节的不同之处呢？
S：或许是两者的区别吧。我不知道为什么它没能在戛纳拿奖。我和我的同事们一起看了这部片子，觉得，嗯，很不错！学院的成员都有自己的独立思考能力，不会受外界的干扰。
B：你对李安导演怎么看？
S：我私底下也认识他，并且非常喜欢他，这是从个人角度。作为一名导演，他为世界电影事业增光添彩，也是中国电影的骄傲。
B：作为一个美国国内的奖项，奥斯卡却有全球影响力。你觉得奥斯卡的成功应该归功于好莱坞和大牌明星吗？
S：是的，尽管我希望它不要太过依赖好莱坞。全世界有许多人都很喜欢好莱坞。但我必须指出，奥斯卡不是一个美国的奖项，世界上任何一部电影都可以来参加，只要够格就能获得提名，并不一定要是美国制造。《窃听风暴》虽然提名的是最佳外语片奖项，但其实它也可以提名最佳影片。不过，好莱坞确实是使奥斯卡如此出名的重要原因之一。到世界各地出差的时候，我都被好莱坞的号召力所震惊。所以这确实是一个很重要的原因。全世界都被这个叫好莱坞的东西给迷住了。
B：还有一些私人的问题。谁是你最喜欢的导演？
S：哦，我不知道。有太多优秀的导演了。两年前我们第一次授予马丁.斯科塞斯奥斯卡奖，他已经做了40年的导演，很了不起。斯皮尔伯格也是一个很伟大的导演。还有新人源源不断地涌现。
B：你第一份与电影有关的职业是什么？
S：我觉得我的第一份职业现在已经不存在了，当时我是个办公室勤杂工（office boy），像个助理一样在办公室里帮忙，给员工端茶倒水，给导演和艺术家们送信。而现在用Email或者传真就可以了。这是我的第一份工作。
B：年轻时你曾梦想过有朝一日成为学院主席吗？
S：不，从来没有。这是个至高无上的荣誉。我一直知道自己想在电影圈里做事，但我从没想过会成为奥斯卡评委会主席。
B：你对于即将上任的新主席有什么寄语吗？
S：哈哈！尊敬的新主席先生或者女士，你所面对的是你的艺术家同行们，他们对学院该如何运作有着自己的想法，并且坚定不移。有时候好的想法正好与他们一致，但有时也会出现意见不统一的情况。所以，请充分考虑你的同事的想法。
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