专访导演尤小刚：将“秘史”进行到底(图)

导演尤小刚接受专访

　　“我拍过的戏中， 《杨贵妃秘史》的拍摄时间最长。”尤小刚(在线看影视作品)走进办公室，边说边落座，“120天，史无前例，倾注了很多心血。从盛夏拍到严冬，到雨景的最后一场戏时，水龙头喷出来的水掉在地上就变成冰珠子了。”

　　《杨贵妃秘史》经历4个月的拍摄（8月6日开拍），从一开始大张旗鼓的选角，到12月6日高调杀青，该戏一直倍受媒体关注，意见自然褒贬不一。

　　近日，在看过片花后，有媒体提出质疑：“《杨贵妃秘史》有点不像古装剧——‘台词太幽默’、‘风味儿太江湖’。”导演尤小刚呵呵一笑：“这部戏里的一个重要人物——杨贵妃的好友谢阿蛮，出身江湖，所以她必然带着浓郁的江湖味道；而李白和唐明皇的对话调侃则很诙谐——所以说整部戏的格调很幽默、很‘江湖’，这也没什么错嘛。”

　　幽默的“杨贵妃”

　　“为什么宫廷里就不能幽默？拍‘杨贵妃’，也可以很幽默。”

　　《杨贵妃秘史》在尤小刚的计划表中已存在了五年，剧本写成已有三年。

　　尤小刚认为，杨贵妃所处的唐朝，其社会的多元化和今天多有相似，选择这样一个阶段拍摄这样一位历史人物，有独特意义。“这部戏丰富在于，有很多文化艺术方面的故事——比如唐玄宗本身就是一个艺术家，再比如杨贵妃和第一舞娘谢阿蛮的舞蹈， 唐朝是舞蹈集大成的时代……唐朝文化极为璀璨。” 在这部戏中， 故事从杨贵妃的成长背景出发， 展现其从一个天真、纯朴的女孩一步步走向贵妃之路的艰辛历程，进而还原杨贵妃传奇而又悲剧性的一生。尤小刚表示，《杨贵妃秘史》试图通过唐代这样一个大环境来审视一个女人的命运，“面对惊心动魄、你死我活的后宫争斗，一个女人没有任何党援，没有使用任何阴谋诡计而成为后宫之主，在历史上只有杨贵妃一人。”

　　部分评论认为这部戏中的李隆基过于搞笑，尤小刚表示：“我认为黄秋生(在线看影视作品)演得很不错，他把李隆基这个人物演得有情有义，有张有弛，既有庄重的一面，又有诙谐的一面——他的戏不用我来评价，有400多部影片的经验了，大家应该相信他。我们这个民族很歧视幽默，也很缺少幽默，为什么宫廷里就不能幽默？拍‘杨贵妃’，也可以很幽默。”

　　尤小刚透露， 这部剧将采用“杨贵妃死在日本”作为结局。“其实关于杨贵妃到底有没有死在马嵬坡，史上有不少争论，但我们采信她最终老死在日本的结局。因此在剧中，既有杨贵妃受到日本女天皇接见的戏份，也有杨贵妃好友谢阿蛮代替她回国探望老年玄宗的场景。”

　　“杨贵妃”这种大众耳熟能详的题材，如何才能拍出“新意”？尤小刚给出了一个麽棱两可的答案：“不同的导演不同的艺术家有不同的风格追求，这种风格就是独特的。”

　　尤小刚又是怎样一种风格，还要从他的“秘史”系列说起。

　　“正剧”和“秘史”

　　“ 其实没有所谓的‘ 历史正剧’，正剧只是为了区别于戏说剧而衍生出的名谓。”

　　从《孝庄秘史》（秘史系列第一部）到目前完成的《杨贵妃秘史》，尤小刚的“秘史系列”足足拍了6部，且未来还会继续进行。因此有人说，尤小刚是个“秘史专业户”。

　　然而，这个“秘史专业户”并不是尤小刚一开始就想当的。

　　《孝庄秘史》源于一次偶然。台湾演员刘德凯在1997年就组织好了《孝庄秘史》的剧本。2000年，刘德凯出演尤小刚的《欲望》一剧。一次拍摄空档，刘告诉尤小刚，他有一个关于清朝宫廷的剧本，一直没拍成。尤小刚随口说道：“没关系，你拍吧，我的公司支持你。”当时的尤小刚只是想帮朋友的忙，并没想真正插手拍摄，而且此后刘德凯没再提起这档子事，此事也就不了了之。

　　直到2002年春节，刘德凯再一次与尤小刚合作，拍摄《欲望》续集。此时的刘德凯还未为他的“清宫剧本”找到“主儿”，但他还在坚持寻找着。尤小刚觉得刘德凯有点“太执着”，同时也好奇什么剧本让刘德凯这么坚持，于是就跟他说：“你把本子给我看看吧。我要是觉得行， 就出钱拍。” 看过剧本，尤小刚觉得故事还不错，但立意和对白都太“琼瑶”了，作者对剧本与历史的连接处理，不够谨慎也不真实。“我不喜欢原剧本的言情调调，拍起来没意思。历史剧，要体现出现代人的历史精神，要把现代人对历史的理解和认识渗透到剧中去。我们一起讨论了很久，我告诉他，剧本需要改改。”

　　经过协商，原作者（杨海薇）同意对剧本改动。随后，该剧获得投资2000多万元，由刘德凯与尤小刚共同执导，于2003年拍竣。

　　在《孝庄秘史》的拍摄过程中，尤小刚渐渐觉得可以拍一个前清的“秘史”系列。“我不想拍晚清，晚清很屈辱，前清虽然不可避免地带有封建皇权的嗜血成性，但也算是民族的一个上升时期。”而后，尤小刚接连拍了三部“秘史”，即：《皇太子秘史》《太祖秘史》《康朝秘史》，并投入400多万元拍摄了24集的《前清秘史》（戏剧情景再现的纪录片），从而逐渐形成了尤小刚式的“秘史系列”概念。

　　尤小刚认为，他的“秘史”，符合历史大事件和人物的基本历史定位。“历史剧不是纪录片。我所谓的这个‘符合’不是再现历史事件，而是再现历史事件的人，以他们的行为逻辑体现他们的心路历程与情感变化，这才是真正的戏剧。其实没有所谓的‘历史正剧’，正剧只是为了区别于戏说剧而衍生出的名谓。历史剧80%的内容情节都要依靠编纂，如果全是真实镜头，那就是纪录片了。另外很多人都说‘我们是历史正剧，我们要再现历史’，这怎么可能？历史是我们都没有亲眼见到的过去式，要怎么再现？”

　　导演和演员

　　“作为导演，要在任何一个时刻，有演员问到你时，都能以最简短、最明确的方式告诉他这段戏该怎么表现。”

　　尽管不是拍“纪录片”，在《杨贵妃秘史》中，尤小刚还是试图尽可能呈现大唐盛世时期的每一个细节。

　　他坦言，由于“杨贵妃”中涉及大量表现盛唐文化的部分，因此拍摄难度很大，“以前的秘史拍摄的大多是宫廷斗争，比较容易，但是‘杨贵妃’中要展现李白的诗歌、唐玄宗的音乐、杨贵妃的舞蹈——这些怎样处理才够好看，够真实？而且把这些文化内涵拍出来也很难。特别还要给演员讲戏，加深他们对这部戏，对那个时代的理解。”

　　尤小刚从1981年开始拍电视剧，他对自己讲戏的功力一直引以为傲，“作为导演，要在任何一个时刻，有演员问到你时，都能以最简短、最明确的方式告诉他这段戏该怎么表现，这样你的演员才能心里有底，才能好好演你给他们安排的戏。当然，有的演员讲半天他也不懂，那就得演给他们看。我自认为我的表达和表现能力还是不错的。”

　　例如《杨贵妃秘史》中“唐明皇隔海思念杨贵妃”的一场戏。黄秋生饰演的李隆基，已双目失明，站在大殿上，他面朝东方，思念着已经到达日本的杨玉环。“原来的剧本处理得很复杂，我给改简单了。”尤小刚说，他认为这个时候剧情太复杂会影响节奏，影响演员的情感张力。当时，尤小刚把这场戏安排给执行导演拍摄，处理完其他事务后，他悄悄进到棚里。“黄秋生站在二楼一眼就看见我了，边说‘我的救星来了’，边奔下来，说：”给我点感觉，这场戏该怎么拍‘。我说：“你这场戏，眼睛看不见，但心里全看见了，你们再也见不到面，过往所有的影像在你的心里都显得特别清晰。’黄秋生听完，眼泪‘哗’地下来了，喊一句‘行了！’，转身回去投入拍摄。这一场他演得非常棒，没有说一句话，但人物的感情全写在脸上了。”执行导演一声“过”，尤小刚带头鼓起掌来，全摄制组随之掌声雷动。“演员能把导演安排的戏表达得淋漓尽致，一定要给他掌声。创作的激情让人感到幸福，遇见好演员也是导演的福气。”

　　如今，《杨贵妃秘史》的拍摄已经结束。“激情和兴奋劲儿过去了，才觉得累，累极了，特想好好休息。但我休息一下就出问题。昨天晚上审片到凌晨3点才睡。”《杨贵妃秘史》的后期制作还将持续一个多月，春节之后方能与观众见面。“这部戏拍出来是60多集的量，肯定要剪掉10多集，最后将以40多集的面貌呈现给观众。”

　　对话尤小刚

　　电视剧的量很大，但大部分缺少审美价值

　　《综艺》：《杨贵妃秘史》的投资是多少？

　　尤小刚：大概1亿多元，接近200万元一集。这是我拍电视剧以来投资最大的一部，仅服装造型的投入就达到了几百万元，演员片酬更是水涨船高，群众演员也特别多，张建民（《十面埋伏》舞蹈编导）的舞蹈队跟着我们全程拍摄……1000人的场面一天就得30多万元。其中还有70人的制景队，足足做了4个月。

　　《综艺》：演员片酬水涨船高得厉害？

　　尤小刚：这是电视台给抬起来的。孙红雷(在线看影视作品)火了，电视台就一个劲说：“我们就要孙红雷”。如果是孙红雷的片子，电视台都表示价格高一点也无妨。总开会，说希望制作商联合控制演员价格——这哪是我们控制得了的。我们压价人家就不演了，他们又不愁没电视剧演。

　　《综艺》：这么大的投资，《杨贵妃秘史》现在的市场反映如何？

　　尤小刚：和各台都在谈，市场情况不太好，因为这几年市场上积压的电视剧不少，彼此占用空间。对于卫视来说，2010年大致的计划都排好了，除了政策性的影响，卫视的电视剧排期表调整的余地只有15%，比如有好作品出来，会把其他的剧往后推一推。不过电视剧不存在他们都说的“太贵”问题，现在电视台的收益已经到十几个亿了，但其购片费用之于收入的占比并没有增大，反而有减少。电视台在利用播出平台进行垄断，制播分离这么多年，把文化创意产业做大不是把电视台自制节目做大，而是要促进社会制作产业的发展。

　　《综艺》：你觉得现在观众喜欢看什么类型的电视剧？

　　尤小刚：现在观众有两方面需求，一是纯粹娱乐，二是精神诉求。一部批判现实的《蜗居》就出了这么大风波，所以老百姓只好看点好玩的剧热闹热闹就行了，这样，全民审美水平就越来越降低；另外，文艺作品更重要的是宣传人文精神，但不是哗众取宠地批评两句社会现象就是人文精神，而是要体现人类的根本精神，情感的道德基础，对世界的认识基础。现在大部分戏很毛躁，大家都想赚钱，有过多的桥段化，缺乏对生活的监视和把握，谁都不愿意深入生活。现在的状况是电视剧量很大，但大部分没什么审美价值。

　　《综艺》：那你怎么看近两年电视剧业的发展？

　　尤小刚：边走边看吧。这个时候，凭良心把自己的事做好就行了。

　　《综艺》：你认为中国电视剧的编剧水平怎么样？

　　尤小刚：编剧技巧比较普及，但生活普遍很贫瘠。编剧们缺乏关心社会，关心人文的精神，关心人民币的热情倒是比较高涨。虽然他们很辛苦地在写，但缺少对生活素材的把握，又不甘于寂寞，一味地抓紧时间“编”。优秀的编剧，也有被过度开采的状况，都累的不得了——因为所有的人都攥着钱等着往他们口袋里塞。不过也有少数几位优秀编剧还在关注自己该关注的，老作家还是有良心的，拿着钱弄一些不咸不淡的东西恶心人的事，他们做不出来。

　　《综艺》：你接下来有什么计划？

　　尤小刚：要拍下两个“秘史”系列：《四大美女秘史》和《隋唐秘史》（包括《隋朝秘史》《唐太宗秘史》《武则天秘史》《杨贵妃秘史》）。《杨贵妃秘史》是两个秘史系列的启幕和奠基。明年还要拍一部电影，暂定名为《突围》，讲的是三个红军的故事。

　　《综艺》：为什么突然想拍电影了？

　　尤小刚：以前没拍电影，不是因为我不会拍。是因为现在电影市场开始复苏了。以前电影没有市场，虽然现在也不赚什么钱，但在往好的趋势发展，而且这次正好遇到一个好本子，所以就决定拍。