李宗翰：《婚后三十年》坐上“情感过山车”

李宗翰《婚后三十年》剧照

　　“两个人一辈子”的《金婚》(在线观看)、80后房奴生活的《蜗居》相继热播，家庭伦理剧依然是电视大餐老少咸宜的“主菜”。近日由荣获“西柏林”国际电视节金奖的“家庭伦理剧金牌导演”王小康执导，李宗翰、涓子联袂主演的《婚后三十年》开始登陆各卫视黄金档，男主角李宗翰自称坐上了“情感过山车”，十分“心苦”。

　　如果说《金婚》《王贵与安娜》客观讲述了我们普通家庭都曾经历过的平凡点滴，情节中充满了生活气息的话，《婚后三十年》（以下简称《婚后》）除了贴近老百姓生活外，相比前两部的单一背景，则更显丰富和大气。

　　该剧将镜头对准三个普通家庭在改革开放三十年里的变迁，以李宗翰饰演的“杜和平”为核心，将“重组家庭”“刑满人员”“单亲子女”等热点社会话题凝结在一起。这部家庭伦理剧的故事情节有了以上诸多元素，更显跌宕起伏，主人公“杜和平”的命运也更显坎坷曲折。难怪这部戏让李宗翰很“心苦”。

　　心苦一：绝种好男人却遭遇“多重受虐”

　　 素有“民国戏第一小生”美誉的李宗翰刚在热播剧《春去春又回》中经历数段坎坷经历，又“跨越时空”来到《婚后》里，扮演起了从卡车司机，到阶下囚，再到黄酒集团掌门人的“杜和平”。命运跌宕起伏还不够，在剧中李宗翰一点儿也不幸福，除了要遭受拍摄地高达60度地表温度的酷热难耐外，最让他“纠结”的就是所有人都不和他好好说话。经常被丈母娘打骂，离了婚的前妻也跑来凑热闹，就连亲生女儿长大之后都不放过他，用“受虐者”李宗翰的话说“没有一场戏好好说话的，前妻不嘶吼，女儿跟我嘶吼。”

　　 尽管被这么多人“折腾”，杜和平还是一路走来忍辱负重，善良坚强的本性丝毫未改变。俗话说“好人有好报”，戏里的杜和平在经历了如此坎坷的命运之后最终得到了老天的眷顾。

　　 虽说戏里为平衡周围各种关系的确很“心苦”，但对于李宗翰而言，面对这么有挑战性的角色，庆幸应该足以代替心苦了。

　　心苦二：甘愿“牺牲” 与帅隔离

　　 一向给人俊朗阳光形象的李宗翰此次为了《婚后》也自愿“牺牲”了一把。在剧中他扮演一名卡车司机，为了更加贴近人物，他不惜突破以往儒雅贵族形象，直接以过时多年的“板寸头”现身剧组。这一举动甚至“雷倒”造型师，然而这样的敬业精神也足以令人称赞。

　　 除了发型的改变之外，李宗翰也脱去以往民国戏中华贵的富家公子服装，挑战了工装、囚犯装以及戴假头套等多种形象。这样的突破似乎让他与帅隔离，然而看过该剧之后，你会发现原来李宗翰还有不为人知的另一面。“板寸头”虽谈不上帅气，工服、囚犯服也绝对不是加分的因素，但“杜和平”的人格魅力却足以征服观众的心。尤其是中年的“杜和平”身上更是散发出一种历经世事沧桑的魅力，相信一定会迷倒年轻一代的女性观众。

　　 主动寻求从各方面贴近角色的尝试，这样的用心良苦也只有专业加敬业的演员才能做到。

　　心苦三：提前展现中年魅力 返璞归真

　　 《婚后》最让李宗翰过足戏瘾，也是最考验演技的是“杜和平”的年龄跨度很大，从青年到中年，再到老年。每一个阶段除了造型上的变化外，演员的眼神、行为以及气质也要发生相应的变化，这对擅长“眼”技的李宗翰来说不算难事。而过早展现中年男人的魅力似乎也让他看到了十年后的自己。李宗翰表示“这是男演员必须经历的，像张国立、陈宝国他们也曾像我一样年轻，但是他们中年之后更有魅力了”。

　　 李宗翰说每次和导演王小康合作都可以用四个字形容——返璞归真。你可以脱掉年代戏的影子，脱掉都市感浓重的影子，踏踏实实演好男人的形象。不必在乎太多外形，每天都有新的创意和突破。而此次导演的“美剧拍法”（只有剧本，没有台词，拍摄当天才能看到台词，而且现场经常即兴修改和创作）也让李宗翰大呼过瘾。即使工作量很大，现场的创作和即兴发挥过后会“死掉很多脑细胞”，但再心苦很值得，因为每一次碰撞出火花的感觉实在很美好。

　　 从民国大戏《春去春又回》中“张来福”的命运多舛，到现代家庭伦理剧《婚后三十年》里“杜和平”的坎坷一生，李宗翰用他精湛的演技向观众证明了他不但是当之无愧的“民国戏第一小生”，同时也能将现代剧拿捏得游刃有余。每一次全新的尝试都能给观众一个全新的认识，看到一个完全不同的李宗翰，这样的惊喜正是看惯了帅气却又单一的银幕形象的观众所需要的。

　　 这样的演员也正是当下导演们所欣赏的。合作了《幸福里九号》《婚后三十年》后，王小康导演给出了李宗翰很高的评价“有他立在这儿，这戏（指《婚后》至少成功了一半。”