日本讲谈社采访《苍穹之昴》编剧杨海薇

《苍穹之昴》剧照

《苍穹之昴》剧照

　　2009年11月14日，28集电视连续剧《苍穹之昴》的编剧杨海薇在北京接受了日本讲谈社独家采访，畅谈《苍穹之昴》中演绎的清宫舞台。

　　因《孝庄秘史》而被大家熟知的编剧杨海薇，一直对清朝的历史具有偏好也颇有研究，在回答讲坛社记者提出的如何看待清朝、如何写这个时期的故事时，杨海薇说：“清代，在历史研究和文艺创作领域一直占据着特殊地位，作家和编剧们从不同角度对它进行着想象和创作。清朝是离我们这个时代最近的封建王朝，老百姓对这个朝代的人和事知道得要比别的朝代多，这是一个好事，但对于创作来说也是一个困难点。对于电视剧，观众在这里遵循的不是史学的原则，而是生活的原则，观众更想知道的是，慈禧、皇帝、格格，这些看似平凡的人，身处不平凡的位置上，他们的内心世界在特定的历史情境中是怎样的。历史缝隙里的人们又在为什么激动、痛哭和欢笑。因此，在原著基础上，我添加了一些故事情节，把力气花在故事的亲和力和可视性上，例如殷桃扮演的张夫人这一角色，身份神秘，既是慈禧身边受宠的格格，在外又是官场上交际名流。原著虽没有这个人物，但编剧在光绪、文秀和春儿的三个男人戏中安排这样一位女性角色，并把她对文秀和春儿的感情贯穿于剧情，一方面保护自己深爱的人，另一方面维护着慈禧的利益，以此使爱情和友情更加写实化，贴近人们的真实情感，为影片增色不少，同时也使得剧中的小人物更加可信可感。”

　　记者问到如何看一个日本作者来写中国的历史故事，会不会有异样的感觉，杨海薇坦言：从原著中可以看出浅田次郎先生对中国的历史很有研究，尤其是清朝。例如他笔下的科举考试，连那些参加科考的文人的心态都写的入木三分，在中国的影视文学作品中对历代科举选拔制度的描述，鲜有如此透彻的。当然，作为一个日本作家，他笔下的清朝以及那些人和事，会不同于中国人的认知。其实这是一个好事，就好像我自己看我自己和你们看我，当然会有不同，这使我们看待事物多了一个角度。好比我们概念里历史上的慈禧，昏庸、专横、残暴、冰冷。但我们抛开政治上的慈禧，从一个人的角度来看，慈禧也有她不为人知的另一面，有与平常人一样的喜怒哀乐。作为母亲，她青年丧夫，中年丧子，虽然拥有至上的权利，使无数王公大臣匍匐在脚下顶礼膜拜，却无法得到一个普通女人所拥有的儿女绕膝、男欢女爱的幸福。

　　所以，我会更着重刻画作为女人的慈禧。对自己的老公咸丰帝，始终都保留着一抹温情，是对爱情一直充满幻想的女人。对于儿子光绪，从儿时生活琐事的悉心照料，到四十五经的启蒙教育，无一不把光绪当作宠儿，体现母性的特点。对于权势，她是不是一开始就有野心，但肯定有女人的虚荣心和好胜心。她并非出身于钟鸣鼎食的显贵之家，面对后宫深处的欺压和陷害，没有退路，只有接受挑战，因不甘心被人掌控，所以才更有掌控他人的心思，也更需要权势带来的安全感。这样的慈禧，散发着母性的光辉，女人的魅力，不仅仅是个一手遮天一言九鼎的统治者。

　　除了慈禧，很打动我的还有春儿的善良，他有一颗足以融化坚冰的温暖的心。他不断地被人教导：在最黑暗的宫廷里、自私、世故、狡猾，是最有效的生存法则。但是他没有受到影响，依然以他的善良对待周围的人。相信这些感动我的人，在电视剧播出的时候，也会感动观众。