由好莱坞灾难片大师罗兰·艾默里奇执导、耗资2亿美元的灾难片大作《2012》今日凌晨在中国与全球其他地方同步上映。纵观2个半小时的影片，艾默里奇没有像上一部《史前一万年》一样让观众失望，他将《后天》中的所有精彩元素大大发扬升级，堪称是灾难片代表作。
立体展现灾难元素
艾默里奇在《2012》里给所有立志拍灾难片的导演和制片商们上了一课，拿出了一部标杆式的范本。《2012》中，自然灾害不再是单一的地震、海啸，而是具有全球观、联动性的综合展示。先是全球变暖，造成地壳运动，引发地震、火山爆发，继而冰川消融、海平面上升，造成海啸——一步步将地球毁灭的整个过程用镜头呈现。《2012》成为灾难片的视觉要素的集大成者，既有全景式的扫描，也有身临其境的主观视角，错落有致，节奏感极佳。在目前的技术手段和全球经济衰退的现状下，恐怕短时间之内很难再有同类题材的电影能够逾越《2012》的规模和技术高度。
全球化的先进视角
《2012》为灾难片这一类型片带来的不仅仅是技术的新标杆，同时在视角和世界观上也是一大突破。它摆脱了灾难片一般只在某国或者某地区的小打小闹，而是站在全球视角进行俯瞰。影片中艾菲尔铁塔、美国白宫、西斯廷教堂等各地的名建筑一一被火山、地震、海啸毁于一旦的时候，一种整体性的危机感被真切地传递到观众的心里。而解救灾难之道也同样是基于全球化的角度。人类为了进行自我救赎，消除了国家之间的隔阂与偏见，进行了通力合作，共享资源建造救世的方舟。这种全局的眼光符合世界发展的潮流和趋势，带有前瞻性同时又没有脱离现实，达到了关照现实和警世的深度。
中国元素运用恰当
因为在中国上映，《2012》中的中国元素的运用成为另一个关注的焦点，甚至有文章表示《2012》中中国成为了救世的关键。实际上，中国的主要作用在于中国成为救世方舟的建造地和承建者。地点选择在四川某处，原因在于只有中国能在这么短时间内完成这么大的工程，影片主角也是在藏族同胞的帮助下登上了方舟。虽然起到根本作用的还是所谓的美国式的英雄，但对于中国作用的正面肯定在其他好莱坞影片中也是很少见的。
故事情节尚欠完整
当然《2012》并不是十全十美的。由于花了过多笔墨在末日景象的描绘上，导致讲述故事的篇幅捉襟见肘；线索太多，使人物塑造上肤浅得很。故事的完整程度不如《后天》，人性的刻画差于《泰坦尼克号》。《2012》主线内容就像绝大多数灾难片一样，在主人公杰克逊身上灌注了美国式的英雄主义，非常俗套。值得一提的是，导演在处理主题上显得有些矛盾和彷徨，一方面想讽刺政客们率先为自己留下珍贵的船位的自私和狡猾，抨击10亿欧元一张船票背后的政治腐败和贫富不均；另一方面，他又不想让影片对人性太过绝望，刻意安排让美国总统和意大利总理与人民同存亡，牺牲在灾难中，同时让黑人科学家最终当了人性的代言人，打开方舟，接纳更多求救的人。看起来兼顾两面，其实弱化了影片的思想深度。
本报记者周铭
来源：新民晚报·新民网
上网从搜狗开始
