独家专访柯枫：要拿新片献礼上海世博会

导演 柯枫

　　柯枫：搜狐网友你们好，我叫柯枫，是电影《800棒》的导演，《800棒》是根据一个真人真事改编的故事，原作者叫宦静听，他写了一个相当于是自传体的回忆的纪实文学的东西，叫我为此休写一书，我的电影是根据他个人的事情，而不是根据他的书改编成的，这是我的电影的剧情处女作，在华语青年影像论坛上放映，也希望更多的观众能够看到电影《800棒》。800棒的意思就是说800鲨威棒的意思，这个电影是关于死刑制度和死刑犯，是在真正的看守所里面拍成的一个由很多演员来演绎的犯罪和死囚犯和囚犯的故事，是监狱人生的故事。

　　主持人：您这个片子投资是怎么拉过来的？

　　柯枫：投资基本上我和朋友每人出一半吧，我美国的一个好朋友是做冲撞资金的，也在国内投资房地产，他想尝试一下电影，也知道我好多年都希望做自己的片子，他听到这个故事，没看剧本就同意投，所以这个很有意思，他也知道我的学生片和短片在美国拿奖，也让他参与了，一直想回国以后做一个长篇，其实一直也在跟别的公司合作，给李少红第五代导演打工，写剧本，真正让我做导演的承诺也没有兑现，一气之下就做了一个自己的片子。

　　主持人：您现在作为导演，很多青年导演都是这样先拍短片，但是他们要拍自己的长篇需要很长的时间，为什么会有这种情况呢？他们最大的困难是什么？

　　柯枫：我觉得最大的困难是资金或者是咱们这个体制缺少对年轻导演的扶持和发现，也不能说是完全缺失，但是确实是还是比较少这样的机会，他没有一个正常的，像我的同学在纽约大学或者南加州大学他们拍了一个很成功的短片，有很成功的剧本，有明星加盟马上就可以很顺利的拍长篇。因为真正的长篇缺乏的是，其实短篇跟长篇不无相同之处，就是你对场景跟故事的驾驭能力或者你的手法，或者你题材的吸引性，或者说你的前卫性、尖锐性，这些东西多多少少可以在短片当中体现出来。其实在国外或者说很多场合，不是说是难做短片，其实短片要做好，做到吸引眼球，又能打响，又能让人家耳目一新是特别难的一件事情，但是也是很好的练手的平台，我在国内也看到不少中规中矩的电影学院出来的这种太工业化的，太程式化了，缺乏自己对电影语言、电影视角或者是电影题材，你能来拍这个片子，行活儿，别人都能做，缺少了自己作为一个生猛的新生力量，对电影的整个语汇系统有一个新的题材上也好、手法上也好，有一种新鲜血液，这可能也是国内电影教育的一个问题吧，他们太想把自己的电影做成像其他的片子一样，也是比较急功近利，可以这样，这是一个阶段，但是你在另外一个阶段达到了我知道了语言语法以后，你可能想出现与众不同的东西，在国内，这方面做的尝试，短片比较少的地方，可喜的是网络可能可以发现。回到你刚才的问题，为什么这么难，难就是难在，我刚回来的时候，国内这个市场其实那个时候是电影不赚钱的，电视剧是有保障的，如果给投资人或者给公司看一个很好的剧本，他反而就是说，就像我写了一个剧本在国外拿了奖，也入围竞赛什么的，但是这边拿到公司一看说剧本不错，第一个问题就是说你愿不愿意把它做成电视剧，这非常奇怪，但是现在这几年电影市场好了起来，大家投资人也好，在经济衰退，然后在电影一枝独秀的情况下，大家都看到电影是一个热火朝天的地方的时候，相反又走到另外一个极端，大家很希望拍那些马上可以见到钱的这些片子，所以造成了这种复制，《疯狂的石头》来自于“疯狂”系列，其实他这个电影体系是很不健全的，不像国外有各种各样的电影，每种电影都可以找到自己的市场和观众，在这边很多独立片、独立电影观众群很少，有的时候比方像在南京，这种独立制作人，电影工作人员多于观众，或者有些独立片的导演，他们电影拿到国外去，在国外我也看到有一些电影，我就不提名字了，真的是现场工作人员多于观众，我觉得这是很可悲的，贾樟柯导演说了一句电影要跟工业结合，因为他是一个高资金，高投入的产业，如果你需要跟最优秀的这个行业的人合作，还是需要一定的打造成本的，在这种情况下，电影的高成本造成了投资的困难，给年轻人机会更少。但是我现在发觉这些中生代到一夜成名或者已经占据主流话语权的这些导演，他们的创造力越来越少，不是说他们的电影没有市场价值，而是说他对电影文化的贡献其实越来越少，所以这个新生力量还是在年轻人当中，但是作为投资人，作为一个市场，他肯定要寻找一些，要有商业眼光的东西，最重要的是你的梦想跟现实融资情况的结合。其实不光是贾樟柯导演提到，很多独立片导演，像海归导演，在国外学过的，像伊蒙，大家看到伊蒙是一个典范，也许我可能也会有出路，因为我的剧本还是得到各方面的认可，因为我们觉得在纸上谈兵的时候，这个剧本要在行业内得到最大范围内的认可，我有好几个剧本都得到了这样的认可，只是有的在资金方面需求比较大，或者有的是我自己个人比较拒绝很少钱拍这样的电影，要合适，也不要多，多了压力会很大，或者你的控制权也被剥夺，但是还是要适当的拍一些这样的电影。所以有的时候我们拿出来的计划，比国内的有些导演或者是作者拿出来的东西可能更有一点国际的眼光，比较准，因为毕竟我们是从外面回来的，知道国外的市场，哪些东西他们比较感兴趣，或者比较有话题性，不管你是给观众看的点因，给影展看的电影，你设想的目标人群达到的话，某种程度上你就不是瞎掰，不是蒙对的，所以在这点上来说，海归也好，在海外学习是有一定的长处，但是国内来说，我最最遗憾的就是说很多的投资人和制片公司目光还没有转变，或者从这个体制上来讲，这个电影工业，或者说出了一些正常的电影频道这样的渠道，没有一个很好的机制，但是我很高兴看到华语青年影像论坛在打造这样一个平台，但是他可能有些项目的选项也还是很成问题，可能比起国外有类似的平台，比如像台北计划，还有香港的融资平台，还有釜山的融资平台，香港是太重某种关系或者太重商业，有些作者可能也在逐步的改善，如果这个平台是不是很有用，我还不知道，但是我们希望看到这样一些平台在市场上也好，在电影节也好，在艺术电影的圈子里也好得到广泛的认可，当然有什么《完美新娘》做出来，这些东西无论在票房上也好，或者是口碑上也好，还没有达到期待的眼光，也没有达到一个更高的标准，王小帅曾经被魏德胜导演和其他导演说这个电影在市场上可能很成功，但是这个电影最后还是失败，所以我觉得可能逐步逐步的，像论坛也好，像北京计划也好，能够把眼光放在艺术、品质具佳的作品，而不是你看有个别的项目去年在这儿，今年也在这儿，去年没拍成，今年还在这儿，那就很值得打问号了，对不对。

　　主持人：接下来您还会拍一些什么样的片子呢，有什么样的计划吗？

　　柯枫：我一直想拍的，就是打造了多年的剧本，我们现在启动的有一点点晚，但是可能还是有一点来得及，就是想在上海世博会期间推出一部具有歌舞元素的文艺片，讲一个女人将近40年的历史，从46年、48到到56年、58年，然后到66、68年的时候，还有76、78年的时候，就是人生当中好几个两年，是很有代表性的，具有海派文化标志的人物，一个女人，她的一个兴衰史，跟这个城市是息息相关的，我们计划的名字叫《海上烟云》，现在还在融资阶段，但是作为一个项目，它已经得到了釜山推广计划，还有法国制片人，还有韩国制片人，甚至是台湾和海外的制片人的一个认可，只是说我们不希望任何一方成为操盘的大头，希望是一个均衡的合作。所以现在在做这样一件事情，我觉得有一定难度，但是如果说是国庆献礼档也是一个献礼档的话，我们给世博会做也是一个献礼档，当然我不会做成一个很有宣传意义的电影，是一个很人文的，很有文化积淀的，关于海派文化兴衰史的这样一个片子，作为中国的一个女人，来讲一个城市的故事，如果我们能做成的话，应该会有一个超过预期的东西，因为市场缺这样一个东西，上海也没有这样一个东西，现在我们全力以赴，如果找到合适的投资商或者合作伙伴，能向海外的这些圈内人都能相中这个本子的话，我们会把它打造成一个不光国内看到，国际上也能看到的这么一个片子，因为上海作为主办城市吸引了全球的眼光，他等于是舞台的聚光灯照了，但是上去表演节目不知道表演什么，我们应该抓住这样一个时机做一个象样的项目，《海上烟云》就是这样一个项目，纸上论证过，打造多年的一个剧本，现在是把它真正实现的时机，如果有志同道合的人，有认可的人，不妨放手一搏，因为我觉得现在国内有资金的人士多的是，但是有一个国际化的创作，有非常明确的市场定位，甚至连档期都瞄准的东西的话是不多的，那个档期缺少这样一个东西，如果认认真真想看世博会的话，可能一天都看不完，三天可能能看完，但是从世界各地去世博会的人，到了上海，六点钟以后就没有事儿了，就吃饭睡觉了，可以看看我的电影，或者把它变成舞台剧都可以，是一个挺好的创意，这个本子也不是一朝一夕打磨出来的，经过了一段时间的打磨，甚至经过了很长时间的打磨，因为这个片子讲一个年代的有跨度的戏，是值得一搏的戏，尽管我有其他的项目，可以更容易去做，我会积极推动做这件事情，我其实也是央视热播剧《我的兄弟叫顺溜》的主要剪接之一，我如果继续做剪接可以忙到明年这个时候都可以，我现在最主要的不是说要再参与创作一部《我的兄弟叫顺溜》，或者《我的兄弟叫顺溜2》，不是这样的事情，而是做我真正想做的，然后这个市场也缺少的，能够卡位很准的东西，是不是有很多其他人跟我们一样有这样的信念来放手一搏，那就不知道了，但是我觉得真的是值得一做，所以我会全力以赴推动这个事情，但是如果过了这个村没这个店，那我也不做了，这个事情只适合现在到明年这个时间做，过了我也不急了，我现在有这个紧迫感来做这个，因为没有这样的东西，确实没有这样的东西。作为上影集团也好，所有关于上海的电影，近些年来确实缺乏一个能够写入历史的精品，我觉得如果是各方都认可的一个本子的话，在这个时期做会收到一些平时用金钱或者宣传打造不出来的一些效果，会塑造出一些意想不到的效果。

　　主持人：谢谢您。