日本一线男演员小田切让

小田切让仍然一身有些古怪的精心打扮

　　若不是在美国上学时报错了班，小田切让恐怕不会成为今天的日本一线男演员。像他平时看似不修边幅，其实非常在乎造型一样，他没做成导演，却安心并认真地演起了戏。在《狼灾记》中，他扮演秦汉时代的中国军官陆沈康。

　　在深圳见到小田切让时，他仍旧是一身有些古怪的精心打扮：齐耳的长发上有一顶黑帽子，松松垮垮的长袖针织T恤挂着不规则的布边。这次作为田壮壮新片《狼灾记》的男主角亮相的他，面对着记者的镜头入座，不笑，也不说话。

　　开始的两分钟时间里，没有记者提问，他终于忍不住，一个人低着头突然笑出声来。小田切让具有日本艺人一贯良好的教养。发布会比预定的时间延迟了30分钟开始，小田切让在结束访问的时候，特别向所有人说了两次道歉：“我要跟大家说对不起。因为飞机晚点了，让从各地赶过来采访我的记者们久等了。实在抱歉！对不起！”

　　在接受记者专访的时候，他语速很慢，有的问题需要一分多钟来思考。开心的时候，他会骄傲地告诉记者，“我有100多顶帽子”。几乎回答每个问题之前，他都会习惯性地爆出分贝不同的笑声，但是一秒钟之后，脸色就又严肃起来。他基本不看记者的眼神，只是低着头独语，或者对着翻译说话。

　　在《狼灾记》里，小田切让扮演陆沈康，一个秦汉时代的军官。他本性懦弱，本来只想跟着部队放羊，却被首领张安良一步步培养成打仗的战士。在部队进军受困时，他在卡雷村遇到被诅咒的女子，两人在7天7夜的激情之后，变成狼。

　　《狼灾记》几乎是一部完全围绕着这个角色而展开的电影。陆沈康台词不多，都是内心戏。田壮壮回忆起去东京挑演员的 时候，说：“他一进来我就想一定是这小子。”当时，小田切让戴着一顶破帽子，“穿的东西挺吊儿郎当的，但是品质都特地道；坐那儿聊了一个多两个小时，挺拽的一个人”。田壮壮喜欢小田切让身上的这种东西，“就算有千军万马来，都跟没有一样”。

　　1976年2月16日，小田切让出生在日本冈山县津山市。长大后，他赴美进入加利福尼亚州立大学弗雷斯诺分校学习表演，两年后，休学回到日本。1999年，小田切让正式出道，以舞台剧《DREAM OF PASSION》登场。

　　2003年，他因主演黑泽清导演的《光明的未来》，初次踏上了戛纳电影节的红地毯。其后，他先后与北村龙平（《百人斩少女》）、崔洋一（《血与骨》）、松冈锭司 （《东京铁塔》）、犬童一心（《彩虹老人院》）、金基德（《悲梦》）等导演合作，逐渐成为了日本近几年来最成功的年轻男演员。2007年底，他和年纪相差11岁的香椎由宇闪电结婚，两人曾一同出演影片《国宝山椒鱼》。

　　今年1月，小田切让自编自导的电影《樱花般的人们》在鹿特丹电影节上亮相。他属于伍迪?艾伦式的导演，喜欢编剧、摄影、音乐、剪辑一手包揽，亲力亲为。他告诉记者，他给处女作打77分，“因为任何导演都不能给自己满分，总有些无法让自己满意的地方”。

　　B＝《外滩画报》 J＝小田切让（Odagiri Joe）

　　忠诚就是我对《狼灾记》的理解

　　B：对你来说，拍摄《狼灾记》时最困难的是什么？

　　J：（想了足足1分钟）事实上，我们这次拍摄主要在新疆的哈密附近，必须在要这里拍摄雪景，但是在我们拍摄时，连续很多天都没有下雪。天气、自然，这样的东西让人实在无能为力。这是让我觉得最困难的地方。

　　B：在拍摄激情戏时，你和MaggieQ是怎么互相避免尴尬的？

　　J：事实上，我们两个人刚拿到剧本就知道有激情戏。我们在拍戏的时候就不断地调整各自的关系。她和我交流很多，因为她性格里有偏男性的一面，所以交流起来很容易。拍这几场戏的时候，我也很紧张，集中所有精力思考怎么拍好。

　　实际拍摄的时候，应该没有太多害羞的地方，因为没有时间，摄影师等着要拍。我和MaggieQ的关系很好，创造了一种两个人的激情戏的氛围，也没什么害羞感。如果我真的觉得无法接受，过度害羞，肯定也不会接拍这部电影。

　　B：你在什么时候看的《狼灾记》小说？那时候对小说有什么认识？

　　J：我这个人很少看小说，也不爱看书。制作人给我打电话时，讲了这个《狼灾记》的故事。这是我第一次听到这部小说。之后我拿到了原著，在飞机上读完了。这篇小说确实够短的，不过有很强的力量，给了我很大的冲击。在看的时候，我就产生了强烈的好奇感，想去看看到底田壮壮导演准备怎样拍这部小说，我们会把它拍成什么样的电影。

　　B：现在你已经看到电影了。它和小说的差别有多大？

　　J：小说的原作非常好，但是这部电影是从电影视觉的角度出发。我们的摄影师非常棒，拍摄了很多美景，看上去非常美。我想，原作非常棒，但是电影是另外一部不尽相同的东西。

　　B：这是部日本小说，现在被拍成了一部中国电影，这里面是否有文化差异存在？

　　J：事实上，我没有觉得有多么大的差异。原著虽然是日本人写的，但故事是关于中国的。现在中国导演来拍，应该也能拍得很好。对于一个日本人来说，不能完全理解透彻的，其实就是当时的时代背景。

　　B：王志文给你的角色配音，你觉得效果怎么样？

　　J：这是一部中国的影片，最重要的事情就是让中国人能够轻松地接受这部电影。我在影片里用的是日语，比起以前制作完影片之后，要打上字幕，现在的这种方式更好。不过如果这部电影在欧洲、美国公映，无论我说中文还是日语都是一样的，对他们来说都是不熟悉的外语。

　　我在多伦多电影节上看了这部电影。我注意到，王志文的配音和我的口形很一致，显得很自然。他应该是一位非常有功力、优秀的演员。

　　B：陆沈康并不是个容易理解的角色，你怎么看待这个人物？

　　J：关于这部电影的历史背景我并不了解，据说是中国的秦汉时代。开头是两个男人的故事，表现的是忠诚。第二段，是我和卡雷女之间的故事，也是表现我对女人的忠诚。第三段，就是狼与人的关系，体现的也是狼的忠诚。忠诚，这就是我对这部电影的理解。其实在我的意识中，我没有把它当做一部外国电影来演。

　　B：你经常会参与电影的造型和服装设计，这一次你有没有提出自己的建议？

　　J：这次没有参与，因为对中国的历史不太了解，所以不能随便发表意见。

　　不是演得好就能当导演

　　B：这已经是你第二次和中国导演合作，前一部是余力为导演的《荡寇》。很多人认为那部电影逻辑混乱，叙事性不强。

　　J：余力为导演是摄影出身，非常强调视觉感觉。他的电影会在视觉方面非常强，因此，很多人会认为他过度强调了这些视觉元素，而掩盖了这部电影的故事性。其实我对余导演的做法是赞同的，如果没有这种做法，我们就不会从这部电影里看到更多原创、个性的东西。

　　B：你自己做过导演，是为了实现自己考大学之前的理想吗？

　　J：原本我考大学之前的梦想就是当导演，但是到了美国，报考学校的时候报错了，就进入了学习电影表演的训练班。不过在那期间，我上了很多课，看了很多电影，去认识和学习表演。在这个过程中，我对表演电影产生了很大的兴趣。其实能做一个好演员也不错。不过我至今都没有实现自己当导演的理想。

　　B：做到什么程度才算是实现了导演理想？

　　J：其实，只要让我演电影，我就很满足了。处在这个年代，很多人用家庭摄像机都能拍摄作品，某种意义上，我也在做同样的事情。我和许多人一样，是在拍一个流动着的作品，本身就是一个影像的作品。只要能让我不断地参与拍摄电影，就已经是很幸福的事情了。导演不是什么人都能做的，不是说，你演员当得不错，就可以去当导演了。如果以为会表演就可以去当导演，那就是对导演这个工作的不尊重，我也不会这么去做。我本人并不是非常想成为导演。我对导演这个工作是很敬重的。

　　B：自己导演的时候，你通常会一个人身兼多职，这样就会让你的进度很慢。什么时候才会有你的下一部电影？

　　J：的确非常慢，但是最慢的是写剧本。一般我是一边做其它工作，一边做自己的事情。我明年准备拍一部电影，不过这要取决于剧本能够写到哪里，同时我自己也会做一些拍摄的准备。可能是要花几年吧。

　　B：下一部电影的内容会是什么？

　　J：其实也不是很深奥的内容。我想把日本的文化，通过一种很美的视角呈现出来，获得大家的认同。

　　B：你本人是否倾向于拍摄艺术性相对较强的电影？

　　J：基本上我只拍艺术电影。那些商业大制作的电影我基本上不参与。我觉得，在我之外，有大批的演员会去演这样的电影。我更喜欢那些剧本当中能够发挥我作为演员的个性的电影，而不是去演那些扼杀演员个性的商业制作。

　　B：你的名字有什么讲究吗？你在做导演和做演员时，会使用不同的写法。

　　J：我想让别人觉得我是另外一个人。在日文里，小田切让的“让”这个汉字，会让别人觉得很危险。

　　B：你的造型总是很有个性。你是受什么启发？

　　J：我认为一个事物要坏了才会美，所有的东西都是这样。“肉要腐烂了才美丽”，很多人都是这么说的。我特别不喜欢平衡感，我要打破平衡感，尤其是在时装方面。

　　我会一直在亚洲工作

　　B：你在片场很少说话。是你的个性所致，还是体验人物的需要？

　　J：哈哈。其实我这个人的个性就是说话比较少的那一种。这次因为演陆沈康这个角色，本来就是不需要说太多话的，所以也有塑造人物方面的考虑。其实我在日本也演一些喜剧。在那种电影里，我也和大家一起叽叽喳喳说很多话，吵个不停。

　　B：你个人对狼最初的印象是什么？

　　J：日本几乎没有狼。以前我去蒙古的时候，汽车行驶在什么都没有的旷野上，又正好赶在晚上，连停下来方便一下的地方都没有，四周就是一片大草原。当时我们决定就地方便一下，随同的蒙古人就告诫我们说，这味道会把狼吸引过来，要大家多加注意。这个经历给我留下了深刻印象，让我意识到，蒙古人对于狼的恐惧感依然存在，而且还具有一种神圣的味道。

　　B：和田壮壮导演一起工作，有什么地方需要相互适应吗？

　　J：拍摄过程中，田导演在用时方面可以说很奢侈。比方说，要等雨天或者要等雪景，往往一等就是一个星期甚至十天。如果放在日本的话，当天的拍摄安排必须当天完成，哪怕下雨也必须按计划拍摄完成。等好几天才能等到最佳拍摄时机，这在现在的日本是无法想象的。中国这种工作环境得天独厚，我很感兴趣。我们曾有一次因为刮风停机，这在我的概念里是完全不存在的。刮风了就休息，这也太好玩了。我当时都忍不住笑了。

　　B：在新疆拍摄期间，当地风光很美，但是条件很艰苦。你每天独自思考，有什么感悟？

　　J：在日本，大家迫于工作，很重要的时间都被消耗掉了。在新疆不同，羊倌从早到晚只是看着羊，一天就这样过去了。一年365天每天如此，而且要持续几十年。能满足最低限的生活需要就可以了，他们可以把很宝贵的时间用于更重要的方面。但是在日本，以及其他发达国家，人们都过度操劳。而这里的人们，跟家人在一起的时间、养育孩子的时间都很充足。看到那些整天都带着孩子在田里劳作的妇女们，我觉得这才是人类所应该具有的一种生活状态。我现在反倒觉得，我迄今为止的生活方式好像有些问题。

　　B：你参与的电影大都是亚洲制作的，有没有想过去好莱坞发展？

　　J：这是兴趣的问题，我不喜欢好莱坞。相比较而言，我更喜欢具有民族色彩的东西。在亚洲，比如中国和韩国，现在有些人喜欢以进军好莱坞为目标，但是日本正相反。我本质上就有一些亚洲特色的东西，所以我希望在亚洲工作。对于我来说，和外国导演合作的话，首选不会是美国导演，最后还是会落实到亚洲。与其说是一种挑战，不如说是一种民族性，亚洲人一旦跳出亚洲的范围，总还是有一些力不从心。我不止今后一段时间在亚洲工作，可能也会一直在亚洲工作。

　　B：你曾经和章子怡合作过电影《御狸殿》，同是在好莱坞努力发展的女星，你认为她和MaggieQ有什么共同之处？

　　J：哈哈。如果非要在这两个人里找一个共同点，那就是她们都有一颗向上的心。这是在很多优秀女演员身上能到的东西，但她们是完全不同的两个人。MaggieQ的性格有男孩子的一面，非常好相处。她对周边的一切事物都很在意，非常照顾我。和她合作，我能得到很多帮助。最重要的是，我觉得和她的交流就像是和男人交往一样，很有意思。她这个人非常干脆、爽快。