近日，第四届“全国十大社会公益之星”暨“全国优秀公益人物”表彰大会在北京举行，赵本山获奖。在回答记者“今年是否上春晚的问题”时，赵本山连说：“上，上。”而宋丹丹在回答同一问题时则说：“暂时没有考虑（上）。春晚对我来说压力太大。他（赵本山）有那么多很棒的徒弟，弄出来一个就是小沈阳，再弄出来一个就是"小鞍山"。”无独有偶，陈佩斯近日在重庆接受采访时表示：“离开春晚，不是春晚摒弃了我，是我抛弃了春晚，因此我不会有丝毫的失落感。”

　　春晚就好比那座围城，外面的人想进去，里面的人想出来。当然，这位里面的人，得是混得相当成功的人。那些混得不怎么成功的，则甘愿每年都进去一回，忍受那份折磨。因为折磨之后有收获，有饭碗。

　　春晚是大餐——好比婚宴，营养、口味和特色都差点，但它全乎；春晚是饭碗，从正月到腊月，国人几时不在念叨春晚？想鸡犬升天的艺人，有几个脑袋不削尖了想扎进春晚？

　　春晚是高压舱——“压力太大”是明星对春晚比较含蓄的留着情面的说法，有几个陈佩斯一样的勇士，敢于直面春晚威严的面孔，一针见血地指出了它的弊端和害处来？但没办法，因为它是央视的春晚，它不仅有着自己多年来形成的影响力，还有挟××以令××的权威。它赏你口饭吃，饿着的人就饱了，饱着的人就撑着了。当然，不唯饥饱马首是瞻的人，是不在乎这口饭的。赵本山、宋丹丹、陈佩斯三个人对于春晚的态度，正代表着三种受春晚折磨者的态度：与央视有利益瓜葛的，不得不迁就它；与央视有点利益瓜葛但不太大的，不迁就它也不得罪它；与央视没有利益瓜葛的，干脆一脚踹了它。

　　笔者曾经就上春晚演小品的问题，与陈佩斯有过面对面的较为深入的交谈，他说：“我这么大年龄了，花几个月时间，弄个十来分钟的小品在那儿演，我觉得不值当！”言语之间，竟让我读出一些大义凛然的豪情来了。

　　每年春晚前夕，四五次地潜伏于观众席采访的我，真的很为那些一遍一遍表演着胳肢人的所谓小品的演员们悲哀：他们所受的压力，他们所受的指点和“修理”，真的会叫人忘了世上还有“艺术”二字。

　　“五四”运动时，精英们批判中国传统文化批得那么凶，是因为他们就曾经浸淫其中、深受其害，曾经做过十余次春晚主持人的赵忠祥，在退休之后终于敢于批评春晚说：“春节在老百姓心中是一种在家温馨团聚的感觉，欢乐之外带着一丝久别重逢后的酸楚。现在的春晚太强调"乐"了，快歌劲舞、灯光狂闪，还有很多连年轻人都没听过的新歌，让人没有亲切感。”他还认为，现在的春晚有点像自娱自乐，缺乏与观众的互动。

　　要互动，要联欢，那就得允许即兴发挥的东西，就得允许瑕疵，就得允许带着泥土气息的原生态的东西存在。而现在春晚的审查制度，显然是与这个精神相背离的，也是与艺术规律相背离的。

　　天可怜见那些不得不忍受其折磨的艺术家！