和黄建新的采访约在部局领导审片的前一天下午，他难得有半日空闲。地点就在北京洗印厂后院的华龙数字，《建国大业》的后期正在这幢5层小楼里进行。一点半记者到达时，4楼空旷的大厅摆放随意的几张沙发上，3位工作人员正埋头吃着午饭，仔细一看，果然其中一个是黄建新。桌上摆的是一顿典型的“洗印厂午餐”：院儿门口“大成家”快餐的面条、拌黄瓜、青菜还有卤蛋。《建国大业》的后期已经做了两个多月，这样的“洗印厂午餐”黄建新大概没少吃。

　　快速解决了午饭，黄建新让同事拿来一杯茶包泡就的清茶，采访开始。

　　处女作《黑炮事件》

　　从处女作《黑炮事件》开始，总是能敏锐地抓住都市命题的黄建新就成为“第五代”中一个“奇特”的存在，但他觉得自己没那么特别：“不就是‘寻根’吗？都说只有我不寻，谁说我不寻了？根都在今天的生活里，都在这里呢！我就是这种观点，只是他们都觉得要到纯正的中国文化、传统文化里去寻而已。”

　　《综艺》：最开始接触电影是什么时候？

　　黄建新：我毕业于西北大学文学系，因为喜欢电影意外被老师推荐到了西安电影制片厂，工作就是在西影厂的文学室看剧本。有一天一个导演上文学室看见我，说你这么年轻坐在这儿干嘛？跟我们做场记去吧！借走就借走呗，上那边一看，剧组比办公室好玩啊！不想回文学室把领导给惹急了，生给拉回去接着看了三个月剧本。但到底还是坐不住，领导终于放我去了导演室。

　　做了几年，在摄制组发现，嘿！有决定权的人是导演，就决定当导演了，然后咣啷咣啷就拍了一大堆。在“咣啷咣啷”拍片之前，被西影厂送到北京电影学院83级导演进修班学习一年半。

　　《综艺》：《黑炮事件》就是那个时候拍的吧？

　　黄建新：从北电回到西影厂，当时有两个选择，一个是跟别人联合导演《东陵大盗》，当时这是西影厂一个很成功的商业电影，另一个是西影刚刚买了作家张贤亮的小说《绿化树》，同时张贤亮还给西影带了另一个新小说《浪漫的黑炮》。后者给我的触动更大，我给张贤亮写了封信，说在小说里发现了让我着迷的东西。呵呵，其实我写这封信就是想问他《黑炮》要是做剧本我能不能随便改。张贤亮很快回了信，大意是“小说只是个基础，楼你自己盖吧！”

　　很幸运地赶上了西影的“好时辰”。当时的氛围是80年代什么人物都辈出的时候。那时候大家有个概念就是，冷不丁这人能行呢？让他试试呗，反正花钱又不多。

　　拿着剧本去找厂长吴天明，我问他你管不管啊，吴天明大手一挥，“不管，自己弄去吧！”我又问那谁和我联合啊？因为以前电影厂的老规矩是一位导演的前三部电影都要联合执导，然后才能独立拍片。可他说不用，自己拍吧！

　　“胡改”完本子，带着剧组就去大连拍了第一批镜头，拍了很多矿山的外景，很大的机器和一丁点小的人，要那样的感觉，拍开会，一个桌子几分钟镜头都不动的，哈哈！样片拿回厂里，艺委会都急了，“他妈的这叫什么电影，4分钟动都不动，重拍！”吴天明给我打电话，问我说你自己有底吗？我说有啊，他说那就按你自己的来吧，我们只是提提意见，你爱听就听，不听就算了。最后，按自己的想法拍完剪完，《黑炮事件》诞生。

　　《综艺》：后来片子大获成功，有没有给你带来压力？

　　黄建新：《黑炮事件》不仅拿了政府奖，也拿了金鸡最佳男主角奖，还有香港电影节十大华语电影奖、上海新时期十年导演奖、陕西铜车马奖等众多奖项。当年这部影片在海外的震动也颇大，甚至好莱坞还专门为《黑炮事件》举行了一个首映式。

　　《黑炮事件》一炮而红没给我多大压力，我自己从小天性就是这样，没什么压力。拍就拍，不拍就不拍，不就是电影吗？我也没什么特别的使命感，就是喜欢。

　　《黑炮事件》后拍了《错位》和《轮回》两部形式、手法新颖的电影，那时候对电影的形式包括色彩、画面、构图等有把玩的痕迹在。前三部其实是艺术电影。