一出古老的包公戏，老套的冤情得平反。当法国导演邂逅中国皮影戏，一出《铡判官》有了不一样的讲述方式，连名字都改为了《灯官油流鬼》。日前，这出有了“现代味”的古老戏剧在朝阳九个剧场小规模演出了三场，场场爆满，不禁让人对该剧的法国导演产生了浓厚的兴趣。在东单的一家小吃店，记者采访了这位瘦小的法国女孩旦梅。

灯官油流鬼代替包公成为关键人物

　　花旦的旦 梅兰芳的梅

　　原本约好的咖啡馆因故没有开门，旦梅有点不好意思，“看来我提供的地方有问题，现在由你来做主吧。”于是，我们在一家小吃店坐下，她向老板请求背景音乐声音小些，语气里充满了北京妞的直爽劲头。

　　旦梅本名萨拉·奥本内姆，问她中文名为什么起旦梅，她笑起来，“说不清楚，不过你可以这样理解，花旦的旦，梅兰芳的梅。”说起自己与中国戏剧的结缘，旦梅相当轻描淡写，“我上大学时学的是戏剧，然后又学中文，所以把两个拼在一起，就成了我后来的研究方向中国戏剧。

　　三年前，旦梅来到中国，开始她真正中国戏剧的研究之旅。三年来，她往返于中法之间。在法国，她做翻译、做导演助理、做戏剧文学顾问，挣足了来中国的旅费，她就又飞回中国，到安徽、江西、福建、湖南等地探访和研究鬼戏。“我对鬼戏特别感兴趣，中国的鬼戏一直传承下来，在法国，人们已经很难看到这种古老的戏剧形式了，可能这是吸引我来中国学习的原因吧。”

　　毕业论文就是《铡判官》

　　《灯官油流鬼》取材于中国最脍炙人口的“神怪”戏《铡判官》，而毕业于巴黎高等师范学校的旦梅研究生论文写的就是《铡判官》。这当然不是什么巧合，对于这出戏，旦梅有一种说不出的特殊情结，“在所有的包公戏里，包公是天、地、人三界通吃的，即便阴间有了冤案，也是阴间的人到阳间来告状，但在《铡判官》这个戏里，包公却第一次亲下阴间来断案，我对这点非常感兴趣。”

　　三年的探访，旦梅在中国各地看了很多《铡判官》，故事内容和讲述方式的雷同，让她有了自己去导戏的想法。“我那时候就在想，每个导演对剧本都有自己的解读，而我来导演《铡判官》也算是对自己的一个挑战吧。”

　　不过，真正开始《灯官油流鬼》的剧本创作却是在旦梅认识了韩非子皮影剧社之后。这个以从事皮影、布袋木偶和套杆木偶表演为主的剧社，由戏剧家和诗人韩非子1992年在哈尔滨创立，是北京仅有的两家皮影剧社之一，也是惟一一家独立的皮影剧社。“我看了他们的演出后，突然觉得用皮影来表达鬼很合适，有很多人无法做的动作，皮影都可以表现。皮影绝对适合演绎这出戏。”旦梅回忆道。

　　包公成配角 阴阳大翻转

　　有意思的是，最终呈现在舞台上的，并不是旦梅创作之初所想的用皮影来演绎鬼怪，正好相反，阴间和阳间做了根本的调换。“当我开始与皮影剧社的创始人韩非子老先生合作编写剧本时，我突然觉得应该用皮影来表现阳间的人。因为在戏中，阳间的人都是被动的傀儡，被阴间的人所左右，比如阴间的判官改了生死簿，阳间的官老爷就判了冤案。”

　　在《铡判官》原有的戏文里，包公来到阴间与张判官和阎君都有碰面。在新版本的故事里，包公到了自己不熟悉的阴间也会无助和孤独，而阎君更是被安排成了有事不在，根本没有出现，给了张判官擅自篡改严查散生死簿的机会。小人物“灯官油流鬼”取代了无所不知的文曲星包公，成为了主角，对柳金蝉和严查散的冤案平反起了关键作用。

　　这样颠覆原版的设计，其实是旦梅早有的“预谋”：“我当年在写论文的时候，就对油流鬼这个人物特别感兴趣，如果不是他，包公无法知道真相而为冤案平反。我并不想把这个戏做成传统的包公戏，因为包公已经是一个神了，离观众太远，而灯官油流鬼这个小人物，和我们一样都是最普通的老百姓，他遇到强权也会惧怕，遇到冤情也会同情，他最终做出的选择是我们所有人都可以做到的。”

　　磨合后希望搬上更大的舞台

　　当包公下阴间后，包公人在前面唱，后面皮影展示十八层地狱的“刀山”和“油锅”，人影交错，煞是有趣。旦梅告诉记者，不同于人们常见的陕西关中皮影，整出戏都是色彩浓烈的东北皮影风格。而9米的布景，50多个皮影也是韩非子剧社的师傅们用三个月的时间赶制出来的。

　　两年时间5个版本，旦梅说《灯官油流鬼》离不开所有人的帮助。韩非子先生不失平仄古韵的戏文，北京京剧院青年剧团演员的鼎力加盟，京剧老前辈张少华的提携，和特意从唐山赶来做舞台顾问的皮影大师齐永恒的考量，都让旦梅感激不已。“如果没有这些大师级人物的帮助，这个戏根本不可能成型。”

　　“我们仍然需要磨合”。尽管演出已经结束，旦梅却希望这只是她和《灯官油流鬼》的开始，“希望改进后，能在更大的舞台给更多观众呈现。”

　　对中国各地方鬼戏无限热爱的旦梅，也谈到了自己的担忧：“现在还能看到这些戏曲，但可能不久的将来就看不到了，我不希望这些戏曲因为古老而被搬进博物馆收藏，像个工艺品一样让人们参观。所以，我愿意看到这些古老戏剧有所改革，希望他们能一直在民间生存下去。”

　　国际在线消息（记者 徐菲）