2000年,因为《一声叹息》没有得到金鸡奖的待见,冯小刚写了一篇文章反击,称呼自己为中国电影殿外人。如今,他不但是第一个突破10亿票房的导演,而且金鸡百花奖通过给《集结号》最佳影片与他握手言欢。
冯小刚的这十年,是中国电影从计划体制彻底走向市场主导的十年,冯小刚与华谊的合作,证明了中国电影也有进电影院的观众。导演、明星和公司都可以成为观众进电影院的理由,强烈的心理暗示将他们的手中的钱拿走。前提当然是电影可以看,值得看,乐呵。即使是受教育,更要有技术含量。中国电影进入上行轨道,“从夕阳产业变成朝阳产业,而且一路在走上坡,我既是受益者,同时也是推动者,我参与缔造了这样一个局面。”冯小刚从退伍军人到美工、编剧再到导演及公司股东,其实他走的路才是电影的主流。冯小刚语录,大实话比较多,多数都关系到商业、票房、盗版、观众和喜剧之类。
1999年
电影里要讲究传奇性和人民性,传奇性对受众来说非常重要。人民性是反映了人民的想像力而不是人民的生活。
2000年
于是,我索性就在宫殿旁边自己建了一个耳房。没想到,通过不断发展,日子过得还挺不错。而我再往宫殿里一看,那里面太挤了,想让我进去我都不愿往里钻了。如今,在宫殿里的人看我过得不错,也忍不住想出来,甚至已经有人把头探出来了。
2001年
我对中国电影的贡献最大,因为我的票房收入最高。
2002年
大街上有个女孩被强奸了,你不能说她好看被强奸了就值得同情,她不好看就能被强奸,怎么说看盗版都不对。
我和葛优非常熟悉,知道他的长处,也了解他的短处,他对我也一样,所以合作起来就容易出东西。我认为他是在中国票房里最有号召力的演员。我可以尝试多种类型,不要局限一种,我觉得感人至深的事是值得拍摄的。
泛泛地说中国电影良莠不齐,没法说。我拍的电影很多时候超过外国电影。
盗版,知道是因为什么吗?因为没人管,你别看都是良民,如果宣布抢银行没人管的话,那不到一个小时银行就都被抢光了。
因为我们生活在一个喜剧的时代,而且是个黑色喜剧的时代。比如说正版音像店卖盗版碟。
2003年
(《手机》上映之后)我卖的每一张票都是赚的。
2004年
我拍的片子就喜欢一头扎到老百姓里头。这不是一味向观众倾斜,而是在市场经济的条件下必须考虑的因素,否则你拍电影就可能血本无归。
2005年
现在商场、地铁、餐馆门口都是卖盗版盘的,就连北京电影制片厂大院里也有卖盗版盘的。我拍的许多电影的盗版盘就在我眼前卖。当然,盗版光盘危害的不仅仅 是个人,对我们的国家和民族而言,也是影响社会健康发展的一大障碍。
20006年
就是拆脚手架的这些民工,他们在恋爱时一定也有很多浪漫的想法。
无论如何,你总不能否定奥斯卡在电影界所产生举足轻重的作用。在国内,有些朋友会说其实奥斯卡不过是美国的一个颁奖礼而已,与我们中国的金鸡奖也不就是一样吗? 我却认为无论是得了奥斯卡奖,还是与这个奖扯上一定的关系,始终对一部电影的宣传起很大的作用。
2007年
华谊给我画了一个饼,说要努力才能吃到,他们承诺到下一个十二年,我和张纪中能赚到十几亿,到时候我也开公司。
(《集结号》杀青之后)我对拍电影这事,兴趣已经不是特别大了。
2008年
关于广告多这事,其实大多数看电影的人他无所谓,这是一帮成心想(挑剔你的),他拿什么恶心你呀,拿什么找茬呀,他反正得找点茬。你说你这电影好看,观众也多,票房也好,可他就是不甘心失败的命运,找一茬,就找这广告的茬。哪个片子里没有广告啊,那《007》、《蝙蝠侠》广告多不多?为什么他不说呀,他就专找这个说。我既不是第一个,也不是最后一个。
2009年
凯歌的记忆中他是有优越感的。(我和他)出身不一样。
《哈姆雷特》在我心里的印象,远不及《半夜鸡叫》和《小兵张嘎》。
十年前我拍《甲方乙方》3000万就是票房冠军,现在一个亿,你连前五名都排不进去。我感受到中国电影从夕阳产业变成朝阳产业的转变,而且这个电影一路在走上坡,我既是这个阶段的受益者,同时也是形成这样一个局面的推动者,我参与缔造了这样一个局面,所以我肯定我的心态是比较阳光的。
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