张艺谋、陈凯歌、冯小刚——三巨头十年语录

　　《无极》对于陈凯歌影响太大了，不管是正面还是负面，电影票房很高，口碑争议很大，特别是胡戈版本的“馒头血案”出来之后。相对来说，陈凯歌不再那么坚硬，在片场也多了些宽容和妥协，关于这个王志文、刘佩琦和黎明、章子怡有着各自的体验。至于他这些年来的语录，显然，从语气到态度都有了变化。

　　以前的时候，陈凯歌是“万物皆备于我”，“我注六经”，他的世界是唯一。如今，正如《梅兰芳》戏中戏的结构，生离死别的喟叹，世界是多元的，他也松动了许多观点。从《荆轲刺秦王》的200万到《无极》的2亿，有太多的故事。如今，再有纸枷锁。电影和京剧一样，是艺术追求的精神也是应商业化运作的产品。好在，陈凯歌明白了。

　　1999年

　　（电影）这是个非常残酷的职业。电影不是商业与艺术的问题。

　　（有关《荆轲刺秦王》）在学校时，很多老师都比较了解我，我这个人比较拧。所以，拍的东西都文责自负，跟别人没关系。

　　2000年

　　西方也有审查制度，那就是钱，制约非常大。在中国，我可以做到多拍几天。这里面有文化上的区别。

　　2001年

　　人在生命最高潮的时候，和死亡仅隔着一点点距离，你最快感的时候，就是接近窒息。

　　中国电影还没有市场化。

　　2002年

　　导演的工作就像镜子，好的导演就是清晰度高的镜头，帮演员看得更清楚一些。

　　现在我就像个杂技演员，手里同时扔着５个球，哪个先掉下来就拍哪个。

　　观众的成熟和智慧让我震惊。

　　2003年

　　我们的精神是对生活的消化过程。人其实要安然地生活，我打个比方，假如我们这一代人早生20年，同样在电影学院，同样被称为第五代，我们可能什么事都做不出来。莫非我们不活了？现在我们可以沿着河流下去。我觉得自己比较幸运，并不是我拍摄了多少部电影，并不是我取得什么成绩，而是我看到了不同的生活。

　　2004年

　　《无极》的结构很有意思，不过这种意思很多时候都是在拍摄过程中寻找到的。故事的背景是古代，但讲述的却是非常现代的情感。它关注的仍是自由、爱情和命运。

　　武打、特技只是形式，我希望最终《无极》只完成一点就够了：感动观众。

　　2005年

　　我个人认为，2005年底《无极》的上映，《无极》与观众见面应该是一个挺大的事件。

　　2006年

　　人不能无耻到这个地步。

　　2007年

　　年轻导演有很强烈的个人表达，可能带来一些非常新鲜的元素，这就叫直指人心！虽然影像上不那么精美，但力量在里头，让你没办法拒绝。

　　那些憋了好久非说不可的话，通常导演会放在他头一两部电影，所以电影节要扶持年轻而有才华，想法独特的导演。

　　我不了解上海电影节的定位和程序，但名称里头更需要注意‘国际’这两个字，选出的影片里要有共同的价值观，其他国家也能接受。

　　2008年

　　我觉得梅先生一辈子都给人一个印象，就是他是很谦逊的、很客气的，这让我想到‘上善若水，水利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。’我觉得梅先生就是这么一个人，不管是批评还是赞成，他都是用一脸如沐春风的笑容去迎接或者面对。

　　导演是一个应该把双手插在裤兜里的工作，就是你自己不能太招摇，也不能太比划，一个电影说到底是演员演出来的。电影里边所有的生动，所有的鲜活都是他们贡献的，我不过是做一个小小的推手，附在他们的耳朵边上说一句，我觉得可能应该这样而已。

　　我和陈红到了片场没有夫妻关系。

　　2009年

　　梅兰芳不像是一个偶像，也许这就是他的伟大之处，他听取自己的心去做事情。我在电影中并不是要谈他整个生活，对我们来说他是一个传奇，我和我的主创希望经由这部影片去探讨一些选择和决定。

　　懂得放弃，才能获得，这是我在电影里想说的。尽管我们来自不同的背景与国家，但我们都是人，都有人性，可以分享共同的价值。当然了，如果有不一样的看法，我也会尊重观众。