京剧《赤壁》硝烟再起 导演爆料演出看点亮点

京剧《赤壁》演出剧照

京剧《赤壁》导演张继刚

京剧《赤壁》演出剧照

京剧《赤壁》演出剧照

　　2008年岁末，大型新编史诗京剧《赤壁》一把“火”烧旺了北京的京剧演出市场。2009年3月31至4月7日，《赤壁》将再度在国家大剧院献演十场，带来新一轮的国粹震撼体验。那么，这次《赤壁》又会给观众带来一些什么不一样的呈现呢？为此，竞报采访了该剧的导演张继钢，为大家提前爆料新一轮 《赤壁》的看点及亮点。

　　剧本不会大改

　　去年年底，京剧《赤壁》首轮的上演不仅给北京观众带来了一次酣畅淋漓的艺术享受，更给出品方国家大剧院带来一年里最沉甸甸的一次艺术收获。

可大剧院方面和《赤壁》剧组却并没有忙于“庆功”，而是将关注点放在进一步提升作品的艺术品质上。作为导演的张继钢心中十分清楚，有很多地方还不尽完善。“任何一个艺术作品都不可能做到完美，只能尽可能地去接近完美。通过第一轮的上演，我们自己也看到了一些改进的空间。”张继钢说，“编剧蔡赴朝提出了20余条修改的意见，我自己作为导演也知道，第一轮上演比较仓促，有些地方需要做得更好。而且我自己也还有很多的经验去总结。正是源于想要使这部作品更接近完美，使我们有了让这部作品进一步完善，做进一步加工的想法。我们不会伤筋动骨的大改，它本身的艺术结构没有什么问题，只是在原有基础上进行一种完善。将会集中在导演手法、唱段、剧本、舞美处理等几个方面进行更进一步的完善。我们是在‘完善’的层面上处理问题。”

　　情节逐渐成熟

　　“对于我来说，第一次执导京剧，创作中一直谨防这样的两个问题：第一个就是，让我这样的导演导出来不是京剧，第二，我应该站在京剧圈子思考。京剧是经典的剧种，在创作中，我不能向歌舞要东西，不能向话剧要东西，要把头扭回去，向两百多年京剧的传统要东西。”张继钢说，“在情节处理上，舌战群儒的一场将更具紧张感。同时，孔明来到东吴，势孤力单，处于劣势，孔明虽有备而来，但东吴众将亦非无能之辈，所以在角色把握上，在舌战群儒整个气氛的驾驭上，应该显示出戏剧情节上的惊心动魄。情节上同时还增加了‘借东风’的科学依据，这一段中孔明加入了一段独白，从季节的时令和当时的地理位置上来说，是有可能出现东南风的。在这方面，编剧要做更进一步的修改。最终结果就是让观众感觉到诸葛亮不是神，而是人，他是一个真正的智者，谋略家，凭着满腹经纶，对这一切有所掌握。在艺术表现上，我们在‘火烧战船’下了更大的工夫，船烧毁的速度和节奏都更快，看起来更加惊心动魄，着火后，要加快速度让船四分五裂。不仅烧毁，还要下沉。还有就是关于‘生死门’和小乔的处理上，小乔端毒酒与周郎生离死别，这样复杂的心境下，我一直在思考，这个角色和这个‘生死门’要以一种什么样的艺术呈现在观众面前呢？应该让观众看得更加‘妙’。上轮演出中，这个‘妙’体现得还不够。”

　　舞台更加完善

　　对于观众感觉比较神秘又非常津津乐道的舞台效果呈现，张继钢也显得比较兴奋：“《赤壁》的舞台上其实没有特别玄妙的高科技，使用的都是很成熟的技术手段，很高兴能让观众有利用了高科技的感觉，有的观众还说有看电影大片的感觉，实际上这是我们的舞台希望带给观众的一种错觉。火烧战船的舞台处理其实是比较难的。船是双层的，上下两层都可以站很多人，可见它本身是很结实的装置，让这样一个结实的装置四分五裂，这是有难度的。这次演出，火烧战船的舞台体现上比上次还要好。正是源于想要使这部作品更接近完美，使我们有了让这部作品进一步完善，进一步加工的想法。可通过这次完善，《赤壁》是不是就完美了呢？也不是，只能接近而不能达到完美。这一轮演出后我们会再发现问题，然后再改进，这样的不停去磨炼它。”

　　“经典”与“青春”各有各的范儿

　　作为一门“角儿”的艺术，名家演绎无疑成为京剧舞台的抓人“看点”之一。《赤壁》网罗了众多当今京剧界各行当的领军人物，强大阵容让老戏迷看了就“眼馋”，让新戏迷瞧着就“过瘾”。然而，最令观众回味的就是“经典版”诸葛亮于魁智与“青春版”诸葛亮张建峰在舞台上呈现出的不一样的气质与唱腔。

　　于魁智新唱腔坐着练

　　京剧表演艺术家袁世海先生曾说：“于魁智就是于魁智，永远替代不了。”于魁智师宗余派（在沈阳曾拜余叔岩的侄子学余派戏，如《失空斩》），但同时李派（李少春，如《野猪林》）、杨派（杨宝森，如《伍子胥》）这些代表作全部都唱过，实际上他自己 “崇尚传统，兼收并蓄”，他嗓音高亢圆润，苍劲厚实，他的演唱稳健中富俊俏，朴拙中透灵秀，讲究韵味，声情并茂。在《赤壁》的演出中，于魁智融入各派所长的演唱一展杨派的韵味悠长，马派的潇洒飘逸，谭派的圆润柔美，悠远、深邃的意境让观众听来如痴如醉，掌声连连，许多老戏迷更是情不自禁地闭上眼随着锣鼓点颔首欣赏。“我们的创作灵感时时刻刻都被导演、舞美以及服装设计崭新的艺术理念所激发，在自身的表演中寻求突破。”除了每天“羽扇不离手”找“水墨孔明”的感觉外，瑜亮二人坐在小舟中的一段对唱也成为他和李宏图每天攻克的全新挑战，“以前都习惯站着唱了，现在配唱腔的时候我都坐着唱，就是为了练坐着时候的发声。”于魁智说。

　　张建峰青春傲气逼人

　　张建峰是奚派（奚啸伯）再传弟子。2000年拜欧阳中石先生为师；先后师从于李宝章、张荣培、王世续、陈志清等名家。奚派唱腔讲究的是吐字遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火。张建峰所演绎的“青年版”诸葛亮机敏睿智，独有一股英气逼人、横扫群雄的青春傲气。他不但演唱韵味醇正耐听耐品，而且台风气质宁静脱俗，有股年轻演员难能可贵的 “书卷气”，该剧的执行导演石宏图介绍说：“《赤壁》和以往的京戏不一样，经典版和青年版的演员同时拿到剧本，同时理解人物，同时启动排练，两拨阵容是站在同一起跑线上的。青年版《赤壁》还有一个优势就是他们与所扮演的人物本身在年龄上十分接近。在历史记载中，赤壁之战发生时，周瑜、诸葛亮、小乔也都是二十几岁的青春儿郎，所以在‘青年版’演员的表演中，也会自然流露出年轻人独有的气质。”