《24城记》导演贾樟柯：中年小武正在慢慢沉淀

导演贾樟柯

　　3月2日-7日，戛纳电影节参赛片《24城记》在内地举行巡回首映，贾樟柯在北京、上海、广州等全国6 大城市，和本报读者举行零距离交流见面会。

　　等陈建斌在大银幕上，绘声绘色地讲小时候打群架的事，坐在成都王府井电影城里的观众笑倒了一大片。

　　陈建斌几乎每讲一句话，台下就笑场一次。

　　这是3 月4 日晚，《24 城记》在成都首映。导演贾樟柯本人也不明白，大家都在笑什么，差点以为台词出了毛病。后来有观众解释，成都的东郊是小流氓经常光顾的地方，民风剽悍，电影里的故事勾起他们似曾相识的记忆。

　　影片主角赵涛、陈冲、吕丽萍代表着不同时代厂花，随着位于成都郊区420 这个秘密军工厂的变迁，她们的个人命运成为50 年中国社会变革的缩影。该片在成都取景拍摄，正在拆迁中的420 厂，以及说着不标准四川方言的工人师傅，构成了影片的主体。

　　在成都，《24 城记》遇到了最热情的观众。观影结束后，本报举办了长达50 分钟贾樟柯的观众见面交流会。影院的值班经理卫先生握着贾樟柯的手，激动地说：“这是本影院史上最牛的一次见面会。”在卫经理的印象中，王府井影城办过很多次明星见面会，通常都只有几分钟，走走形式。在贾樟柯的见面会上，全场半数以上的观众都在举手，热情高涨地抢着要发言，影院多次宣布结束活动，观众还欲罢不能，迟迟不肯离开影院。

　　同样在成都，《24 城记》遇到了最苛刻的评价。一位观众对电影直接以楼盘名称为命名非常不满，认为该片为商家做广告的痕迹太重。他站起来，毫不客气地当众问贾樟柯：“华润给您钱了吗？”

　　赵涛在电影里扮演娜娜，有大段成都方言的自我讲述。土生土长的成都观众对她现学的成都话显然不认同，会直接指出：“你说的那段成都话不太标准，会不会觉得很突兀，影响到整个影片？”

　　赵涛聪明地给自己圆了个场：“娜娜从小在成都长大，但一直生活在工厂里，用的是一种工厂语言，比如还夹杂着东北口音，都很正常，并不会突兀。”

　　这场“史上最牛”的见面会，是贾樟柯和《外滩画报》全国读者见面会的其中一站。3 月2 日、3 日，贾樟柯已经在沈阳、重庆和本报读者见面。

　　“在沈阳的时候还有些紧张，因为不太熟悉；重庆好多了，因为这是我拍《三峡好人》的地方；在成都就更放松了??”贾樟柯回忆说。此后，贾樟柯还奔赴北京、广州、上海，和读者见面。

　　连续一周，马不停蹄地奔忙于不同城市之间，贾樟柯的整个行程成为一场体力消耗战。仅广州一天，他从中午抵达酒店开始，除了接待三批记者，还在广州高校举行宣讲会，下午参加青宫电影院的观众见面会。但到了晚上，贾樟柯总会精神很好地走进电影院，和《外滩画报》的读者见面。

　　贾樟柯告诉记者：“我愿意走进影院和观众去交流，他们的反应很有意思，很多都是完全超出我的意料，成为我继续做电影的动力。”

　　贾樟柯所说的“动力”，就是来自现场观众那些细微的触动。在沈阳，一位学电影的观众自己拍了一部类似《铁西区》的反映工业文明的纪录片，但是投报无门，不知道该怎么让更多人看到。贾樟柯则大度地告诉这位年轻小伙子：“你把它寄给我，让我看看，能不能一起来想点办法。”从这个小伙子身上，贾樟柯仿佛看到了当年的自己。

　　另外一位观众，则说出了大多数文艺青年的心声：“贾樟柯导演，因为有您，我才知道拍电影不是富贵子弟的专属，一介平民通过自己的努力，一样能够拍出好看电影，一样能成为导演??”

　　贾樟柯与《外滩画报》读者部分精彩对话

　　沈阳观众：您的这部电影采取了纪录片的形式，为什么这四个演员的故事不能用真人来表现呢？

　　贾樟柯: 一部电影不能太长。我采访了90 多位工人，不可能把他们的故事全部集中在一起，需要通过虚构的方法，来把那种蓄意的经验呈现出来。所以，每个演员身上都涵盖了很多工人讲述的故事。

　　另一方面，我特别希望观众能通过吕丽萍、陈冲、陈建斌、赵涛了解到，这个电影里面有真实的部分，也有虚构的剧情。我们的立体经验本来就是由虚构和真实一起构成的，演员的表演可以把真实呈现出来，而且非常有效率。

　　沈阳观众：作为一个沈阳人，看完片子我非常激动，我身边就有很多亲属跟影片里的人物一样，工厂走向衰败，他们下岗，需要自食其力。请问贾导，为什么您选择这四位演员来出演这么重要的角色呢？

　　贾樟柯：当我选择这四位演员的时候，首先考虑的是这四段故事。比如说吕丽萍丢小孩的故事是真实发生的，但是故事的当事人已经过世了。找吕丽萍来演是因为她很真心投入，她所有的表演都很真挚，同时她也是一个妈妈，特别能理解母亲失去孩子的心境。

　　陈冲是本来就是上海女人，小花是1978 年入场，陈冲也是1978 年开始拍电影，所以小花的身心成长轨迹跟陈冲很相似。

　　陈建斌的角色是1966 年出生，他本人跟我同龄，大家有很多共同的记忆，所以他很能够理解人物。

　　赵涛的父母都是太原钢铁工人，她是一个真正的工人女儿。

　　成都观众：这样一个国营大厂搬迁的时候，您最后没有给它留下任何希望，或者说美好的东西，而是就这样把它放在岁月当中，为什么要这样残酷？

　　贾樟柯：在50 年的时间里，随着时代的变迁，每一次变迁每一次变动，付出的代价、成本都是咱老百姓。这电影的主题就是反映在变迁的过程中，谁在背后承担这种变迁的成本。

　　其实，在这部电影里，我带着很大的期望和憧憬。电影里，最早出现的吕丽萍骨肉失散，她都不能去寻找，这就是当时这种体制对人的束缚；到赵涛扮演的娜娜这代，她们虽然迷茫，但仍然可以有选择，可以有未来的憧憬，可以去寻找自我。

　　整部电影里，从过去的集体束缚，进入到现在这个个人的时代，其实就是尊重个人自由、权利。当然，这个话题本身没那么轻松。

　　重庆观众：你的年轻是否与这部片子的厚重含义相悖？

　　赵涛：我是山西太原人，我们太原有一个钢铁厂，我们本地人都叫做十里钢城，非常大。我从小在那里的宿舍区长大，我的幼儿园、小学、初中、高中都在这个厂里度过的。我们这个厂矿里面有学校、医院等所有的东西，就跟一个小社会一样，我的很多亲戚仍然有很多是在这样一个厂矿里上班。

　　影片里，娜娜是非常年轻的一代，不接受这种古老破旧环境中的生活，她认为她的生活应该是在这个厂之外。并不是导演要让她来演这部戏，她本身就是一个存在，她见证了一个存在。现在，我回到太钢，看到很多年轻人已经穿得非常时髦，化着浓妆，但是她们一样生活在一个破旧的宿舍区里面。我觉得，这样的新生代在厂区里存在并不是一种不协调，而是非常正常的现象。

　　重庆观众：这部《二十四城记》是你作为转型期的最后一部反映现实题材的影片？

　　贾樟柯：这是一种误解。我从1998年开始拍摄的六部影片都是在同步地记录、感受快速变化的时代里普通人的生活。在这十年里，我越来越觉得当代中国的很多现实问题其实和我们的历史有关系，我们面对历史、反思历史这样的工作做得太少。我自己在这十年里，逐渐对中国的历史，特别是近现代史特别感兴趣，我下面就会有几部历史题材的影片。但这不等于说我离开了现实，矛盾重重、飞速变化的现实仍然在吸引着我，我仍然会保持极大热情，聚焦在当代社会的观察和拍摄上。

　　广州观众：听说您下一部电影是商业电影，是否请张曼玉、周杰伦出演，是什么样题材的故事？

　　贾樟柯：我有两部历史题材的影片计划。其一是反映晚清时代，当西洋工业文明渗透进昔日的重镇时，小镇人面对变迁的故事；其二是关于1949年时代，风云变化中的人物故事，女主角确实找过张曼玉，现在还在创作中。其实，我并非是要拍什么商业片，而是还原历史的面貌，如服装、道具、布景等，需要有商业操作的介入。

　　广州观众：很喜欢你的《小武》，很期待《小武》的续集。我很想知道，现在的小武在做些什么？

　　贾樟柯：我是想过要拍《小武2》，拍一拍30 多岁的小武，大腹便便会是什么样子。我自己现在也处于一个准中年的年龄，所以对中年小武的创作还需要一些时间的沉淀，才能慢慢地显现出来。