独家专访贾樟柯：正视商业规则 不舍形式探索

　　《二十四城记》找了成绩骄人的主流发行公司保利博纳，密集的媒体宣传和贾樟柯采访中不时出现的新闻爆点令人侧目——“冯小刚能挣几亿，我也能！”“我在海外市场卖得比周星驰还好！”“我的电影没问题，是观众消费习惯有问题！”

　　不变的是，贾樟柯仍是一个挑战大众趣味的艺术电影导演。在强烈的个人风格与主流的观众趣味之间，贾樟柯如何找到平衡？日前，搜狐娱乐带着这些问题采访了贾樟柯导演。

贾樟柯接受搜狐娱乐独家专访

　　不再意气用事 重视商业规则

　　搜狐娱乐：以前你没有找主流的电影公司来做发行，是条件不成熟吗？

　　贾樟柯：不是，《世界》发行的时候我已经拍了六年电影，但却是第一次在国内上片，对于国内整个状况都没概念，老实说，连院线名字都记不全。那时候我也是刚成立自己的公司，在找公司的业务和兴趣点在哪儿，所以什么都尝试一下，包括发行。《世界》上片的时候，我们跑了六个城市的首映式。《三峡好人》采取一个激进的方式，在贺岁档和“黄金甲”同一天上映，那是一个个案，我想通过电影发行的方式，表现出对电影文化的忧虑，不去考虑金钱上的得失了，玩一把行为艺术。

　　经过前两次的经验总结，现在我的公司角色定位主要是投资和制作影片，终端销售的部分希望交给更厉害的合作伙伴来做。

　　搜狐娱乐：保利博纳常常把小成本电影做出高票房，你对他们做《二十四城记》有期待吗？

　　贾樟柯：我不会给他们压力，他们也是喜欢这个电影才来做发行，而且国内市场不稳定，表现很难预测。我觉得，能看到博纳努力和诚意就可以了。

　　搜狐娱乐：吸取了哪些主流商业片的宣传手法？

　　贾樟柯：以前我是挺抗拒上电视节目的，时间短，难把事情讲透。这次博纳就说，你一定要上电视，它传播太广了，不能清高啊！那我就配合，所以这次特别重视电视宣传。

　　搜狐娱乐：现在很多电影票房成绩都不错，不管大片小片都有获益，《二十四城》会相应水涨船高吗？

　　贾樟柯：中国的票房越来越好，这是因为我们银幕数量越来越多了，以前每年增加两百多块，现在据说是以每天1.7块的速度增加银幕，硬件上去了，票房成绩有一个推动力。另外中小成本电影以前活得很惨，现在也找到了新方向，像以搞笑为目的的山寨电影就发得很好。但对于严肃主题的文艺片还存在障碍，这是观众消费习惯的问题，大家觉得这种影片很闷，其实不闷，它里面惊心动魄，而且不是说只有让你哈哈大笑才是娱乐、放松，你看《红楼梦》看哭了，流泪本身就是一个愉悦的过程，它是个高品质的精神享受。

　　搜狐娱乐：你觉得什么样的观众会去影院看《二十四城记》？

　　贾樟柯：很难判断，我遇到过出租车司机喜欢我的电影，厨师喜欢我的电影，这跟职业和教育背景没关系，它是情感和生活经历上的共鸣。我的镜头瞄准当代中国的现实，瞄准个人的危机和困难。有的人不愿意面对这个，他希望回避，那就去看一些轻松减压的电影，有的人愿意直面生命中的问题，渴望解决现实困惑，那么他就很可能来看我这样的电影。

贾樟柯在《二十四城记》拍摄现场

  　亲自担纲采访 鼓励观众尝鲜

　　搜狐娱乐：你在这部影片中担当了一个不露面的采访者，有什么样的心得？

　　贾樟柯：我想以口述历史的方式表现一个大厂的变迁，三代工人、三万个家庭的命运。我采访了一百多个工人和家属。我接受采访的时候很能说，换个位置去采别人，发现这事这么难啊！做第一个采访，摄影师打灯打了一个小时，满头大汗，我和那个老工人坐下来五分钟，他也没话说我也没话说。后来我们就准备采访提纲，你不能太自信了光靠现场发挥，我们的问题也挺有意思，第一个问题是你哪年入厂的干什么岗位，第二个问题就进入个人经验了，你领到的第一笔工资是多少，这个钱怎么花的，那他就开始滔滔不绝了，充满了细节。问题问对了采访起来非常舒服。最后九十多个采访做下来，剧组人送我外号白岩松。

　　搜狐娱乐：为什么采访了那么多人，真正在电影中保留下来的篇幅只有十分之一？

　　贾樟柯：因为采访效果是参差不齐的，有的人真的就是讲五分钟讲不下去了，有的人说很多信息量很少，还有的人讲得很好但都是讲别人的事。而且，我也不能做一个填满了采访纪录长达七八个小时的电影，那就进入不了院线了。电影里选择的五个工人，采访质量很高，表达好，讲的都是自己的事。

　　搜狐娱乐：既然口述历史，为什么要用职业演员替代那些工人讲述他们的故事？

　　贾樟柯：有朋友看完《二十四城记》，说我拍了一个伪纪录片，我说我如果想拍伪纪录片，我去找非职业演员来演，拍出来天衣无缝，干嘛找吕丽萍陈冲陈建斌来演啊！我想把虚构赤裸裸呈现给观众，让大家知道这是虚构的，这是一部赤诚的故事影片。另外它也是写作概括的需要，我们不可能在一部电影里放九十多个人物，采访给我们的信息是分散的，需要以一种虚构的方式把这些散落的真实集中在几个人物身上。其实，虚构才是通向历史经验的桥梁。

　　搜狐娱乐：普通人和职业演员交替出镜讲述会不会削弱真实的力量？

　　贾樟柯：这有一个纪录片伦理的问题，所谓真实在哪儿？我觉得即使是一个虚构人物，只要她呈现出的经验是真实的，那她就是真实的。我特别希望我们观众有一个开放性的心态，能接受一些新尝试新体验，比如《二十四城记》里这种真人和虚构人物之间的转换处理。一路以来我们的观众都太紧张，就是不能看自己不熟悉的、未预见到的东西，特别是形式方面，这样很可惜，其实电影艺术的乐趣就在于创新，这种实验性的东西成功与否我们可以讨论它，而不是在心态上一味地排斥。