形未似意未到，游离中国文化的行而上

  
      一个影片需要风格就像人一样需要性格。这是魂，我所谈论的是抛开商业电影基调来谈的。为什么美国影片深受全球青睐，只是他特技效果出色吗，我想不仅是。而是整体的设计处理整体的流畅性才是难能可贵之处。《功夫熊猫》没什么过于深刻的说教，却十分有意义，整体的幽默气氛把握的十分流畅，在中国的特色也不过是他所利用的工具，品吧品吧还是西洋味。昨日观毕《赤壁》，虽然比较养眼，但是总是感觉那么的不对劲，缺失了些什么？那是为什么呢？

   这么多的古装片,如过眼云烟 ,而拿历史名典或是名著小说作为题材搬上银幕的影片还实属不多,大都如《英雄》、《夜宴》只将古装作为符号和背景时代。来表现一个主题。融入的是某种导演的情绪表现的是时代精神。如《见龙卸甲》不注重历史的真实而完全借用了子龙这个人物。来表现一个关于人生意义探讨的主题。再如《英雄》也只是利用刺秦这样一个传奇故事来道出张艺谋的大英雄见解。从这点上讲《赤壁》是足以被鼓掌的，甚至他要比一些古装电影好很多，场景设计镜头调度都不错，但是我看不到一个明显的中心思路。也就是他的切入点。并且没有完全将观众带入戏里，观众游离在梁朝伟和周俞，金城武和诸葛亮之间。这是影片风格把握的不足。武戏与文戏风格脱节，武戏有点水浒草莽般的英雄主义和拉帮结伙之气势，而文戏过于浪漫而文雅。不知道是否有意这样反差，就算反差，武戏的写实力量也不足，多少缺乏大气的震撼力。这一点明显要逊色于《投名状》。
  
  好的影片要将风格贯彻始终，并使其整体性的风格象一个拳头一样砸向观众，这样才具有感染力。我喜欢《新龙门客栈》。没有太多复杂的地点转换。只围绕客栈穿插起，把这种人物之间心理斗争，江湖欲拔剑怒张的的状态描写的十分精彩。《卧虎藏龙》我也喜欢，影片充满了儒家般的文人气息，连武打动作都很写意，这样的整体性延续的非常好。并且把中国文化精彩点抓到了
   虽然《赤壁》有意创新，将人物安排到几位洋气的明星身上增添浪漫主义色彩。这一点也值得借鉴学习，但是可惜缺乏的是整体性。同时并没有很好的抓到中国文化的精彩的基点上。这是十分遗憾的。我的意思未必是要所有的电影都要克守历史的真实的来源。历史就是历史，后人永远找不到其最真实的答案。只有随着时代的发展。人们开始学会用更多的角度和更新的观念来看待它。我想《三国演义》的作者罗贯中也未必十分通晓三国历史。而将真实与不真实互相揉合进行了艺术化的升华。不克守历史不等于不抓住中国文化的基点。

   到底什么是中国文化的基点？我也只能浅浅而谈，似乎站的高度有点高。有点站着说话不腰疼的感觉。东方擅长的是写意的艺术。而西方擅长的是写实艺术，拿中国绘画来说，中国人讲求意到形到，求个神似。西方人的绘画讲究科学严谨。形到方可研究神似。恐怖片美国只会做个僵尸吓唬你，日本却会用心理战术来制造气氛。这是东方特有的品质，很多暗示、隐喻的创作手法只有东方人才运用得自如。从此看出两种世界观和思维模式。一个是感性来感悟理性，一个理性来理解感性。中国人最懂得夸张。拿神话故事来说，西方的神话是玄幻的，而中国的神话是思想境界的高深莫测和灵动机巧，就拿孙悟空十万八千里的跟头翻不出如来神掌的这一段西方人累死也想不出。这种夸张的艺术手法是中国人体悟世界的表现。我想写意艺术、体悟世界的精神就是中国文化的基点。
   
    再回到影片来说，三国故事有很多的发挥空间。赤壁是在原著作品中是一个最为精彩的部分，智谋才略施展最为集中的一段。人物性格丰满，斗智斗勇。表现出计中有计魔高一尺道高一丈的中国大智慧精神。如诸葛亮舌战群儒，草船借箭等都显示出诸葛亮谈笑间决胜千里的豪气。那《赤壁》切入点是什么呢。我想了想或许是兄弟情谊？英雄间的惺惺相惜？还有男人间的豪气励志。这些似乎并没有什么精彩的发挥之处，这些也许是一些过于细小的三国情结。就算不表现什么太过深刻的主题，就来个写意的浪漫主义题材，那浪漫的也有点别扭，写意没有写到点上。只是将亮的深藏不露演示出一种轻浮姿态，将喻足智心计演绎成深沉牟利。可能过于注重人物的转化。而忽略战争场面，斗智场面的写意成分。比真实我们可能永远无法比拟西方影片。所以那些被人指责八挂阵一场戏，敌人乖乖入阵。马队无还手余地不真实之说法也就此起彼伏。有人也说道那是艺术处理。强化敌人的溃败心理。那我想说他做的这个艺术处理根本没起到作用。我想按照他对人物的处理手法也完全可以将武戏再美化的处理。”也就是还不够具有中国特有的夸张的艺术处理。如关云长本身在人心中就是神。他的大刀魄力不够神。张飞刚有点生猛海鲜的意思也嘎然而止，或者渲染力度不够。飞未必要撞翻个马才够生猛，少了那可怕的笑声 和吼声，那是霸气的肝胆那是横枪立马的威风，那段八卦阵也只有通过写意和写实的互相结合这样才能更好将其玄妙机巧的变化表现出来。可惜我们学会了写实却忘了写意。
   
   其实真实与否就是一种风格的真实。记得一篇新闻报道。《卧虎藏龙》在国外首映时，大鼻子洋人看到中国侠克满天飞，是哄堂大笑。当看到竹子林打斗时悄无声息，到最后影片结束一刻大家起立为这样一部华人影片鼓掌。这就是影片将观众带到了他的世界里，现实世界里的真实换化到了影片世界里的真实，一句话我的地盘我做主，所以大家没感到了不真实而是欣赏到了一场具有东方传奇色彩的武侠故事。所以我认为《赤壁》并没有将观众带入某种情境，我看的不是诸葛亮和周俞而是在看梁朝伟和金城武。这样又何谈“真实”？ 偏重于形式化的处理让影片显得略有浮躁。或许吴导在西方呆得太久，或许他想表现的东西过多。
   
    记得上学的时候我们在为绘画作品如何做到东西结合的问题大吵不休时，老师的一句话让我们豁然开朗“不必考虑的问题，因为你就是中国人”对啊，不要在于形式，手随心动。不经意间流露出的却是文化底蕴的比拼。总体来说《赤壁》是成功的商业影片。而且要比很多的中国商业电影强很多。那成功的商业影片是好作品吗？这是我想追寻的问题。最后我更希望中国的优秀电影会一步一个脚印。跺跺也有响。给这个时代给后人留下点什么。