对话金牌编剧徐兵：观众老龄化是最大隐忧(图)

　　意见领袖——

　　观众老龄化是最大隐忧

　　记者：作为国内的最富有创作能力的编剧，目前国内的整个编剧行业，你觉得有没有什么不足的地方？

　　徐兵：我觉得中国电视剧第一就是从业人员素质，第二还是国家政策的走向，第三是欣赏人群的老龄化。从业人员近两年也是专业起来了，大家把这个当一个生计看，会考虑到制片方的利益，考虑到现在流行什么，不是自己愿意做什么就做什么。但这个行业里头的链条很奇怪，有时电视台购片人会说这个电视剧很好，但是不会买，因为此类电视剧没有先例，所以制作公司便做电视台会买的剧，实际上整个产供销链子集中控制在了最上一端，剧是制作给老百姓看的，电视台购片人认为自己能够代表老百姓选择片子生产了，老百姓也就蒙着看，给什么看什么。实际上呢？购片人两年一换，他们谁也不代表，只代表自己的考核业效。连续剧毕竟还是一种类型的影视作品呀！都产供销化。

　　即时有一部两部跳出来了，比方说《亮剑》，《激情燃烧的岁月》，开始都是很多台都不要的电视剧，因为这不是购片人的口味。这个行业需要尝试，你保守是因为有岗位考核，老百姓看电视是白看的，偶尔给点辣的，也把他们的口味调调。别老整那《错爱一生》《哑巴新娘》什么的，我也不怕得罪人，打开电视机都是这个你们烦不烦我不知道，我挺烦。

　　记者：现在有没有解决的办法？

　　徐兵：没有。我最后说到的就是观赏的人群，我觉得这个是很堪忧的一件事，现在看电视剧的人还是八十年代中坚那帮人，他们年纪在增大，中间三四十岁的人也许还在看电视剧，二十来岁的人已经不看国产电视剧了，他们大多数娱乐方式都来自网上，等这帮人到四十岁的时候电视剧还有人看吗，电视剧从业人可能就没饭吃了。

　　记者：你做一千集新媒体电视剧《先下后上》，在公交、手机上播放。这也是针对这种状况的一个尝试与创新吧？吸引年轻观众。

　　徐兵：是一个尝试，现在不少制作公司其实也意识到要提前找新出路了，但新媒体电视剧的盈利模式还没上来，大家已经觉得以后要往那吃饭去了，也许将来连续剧的行业就是日落西山，要奔栏目剧去了，甚至奔脱口秀去了，甚至奔新闻去了。因为这帮人还是要老化的，四五十岁的人是受老式教育的，二十来岁的人是受新式教育的，老式教育就是听电台长篇联播，再往前是评书，再往前是长篇小说，一直可以追到宋朝去。现在的连续剧就是评书，就是“且听下回分解”，二十岁的人已经就没有人听了。

　　记者：国外的电视剧对我们国产电视剧观众有冲突吗？

　　徐兵：这帮年轻人不是主流消费市场，咱们的电视剧是靠广告养活的，八点档播的产品年轻人不会去买的。第二，美剧不上咱们的黄金档，甚至不上非黄金档，电视台不播。从这个角度也看出，写连续剧一定不是给年轻人看的，《奋斗》是给年轻人看的，收视率一点也不好，但是光碟卖的火。从创作意义上它还行，从职业意义上没什么。　　

　　徐兵档案——

　　徐兵，国内产量最多、且保持高水准的著名电视剧编剧。并是编剧中独一无二兼任国内两家规模最大的民营影视公司海润、橙天的双料艺术/文学总监，同时兼任中国教育电视台文学顾问。除了自己创作，同时监制、投资，甚至是一家电视台的购片组成员。

　　代表作品有电视剧《新上海滩》《一米阳光》《重案六组》《小兵张嘎》、《野火春风斗古城》、《杨三姐告状》、《非常24小时》、《苍天有眼》、《行走的鸡毛掸子》、《爱了散了》等。正在创作《在人间》《八月》《八十年代》等。