徐兵 |
创作激情——
编故事的能力最重要
记者:你刚才说,你没有特别想拍的戏,但最近你写的《80年代新一辈》,似乎投入了很多的激情。
徐兵: 80年代是我们最纯真最理想化的年代了,那个时候不知道中国将往何处去,不知道会有大哥大,不知道会有满大待汽车,有电脑,就不知道未来是什么样子的,不知道该往哪发展。80年代是物质真空的年代,剧中那个人停留在80年代理想的人生状态里头,爱情、事业、机遇都受到打击,他每次受到打击都会停顿,往后退一步是对自己的保护,上一步去不了的时候,我就在这一步保持最好的状态。整个戏下来,他是被时代所淘汰了,但我们一步一步往前走到今天,社会是进步了,也物欲横流了。剧中那人保留下来的那些品质,回过头来看最可贵、最纯真的。
作电视剧有几个要素,一个就是观赏的主流人群,现在是40来岁的人,你们可能不爱看,看电视的时间很少。我也不太看,基本上就是我爸妈那一代人看。80年代对他们来说,是最鲜明的,最青春的时候。主人公的情感际遇都是80年代的情感际遇。 主人公的理想也停留在80年代。他们的生活被磨砺到现在,守在家里看电视剧。他们可以在电视剧里找到自己的影子。
记者:那个时代你也经历过,写这个剧的过程,是不是也是重温那个时代的过程?
徐兵:我66年生的,那个时候20岁左右。我成熟的晚,什么都懵懵懂懂的。
记者:那你感受到那种理想主义的思潮吗?
徐兵:有啊!都是本真冲动。07、08年的理想都是掺杂着未来,功利的。理想能实现什么,我能得到什么,我就能享受什么,是这样一个利益方程式,社会上都培养这个,不会的不是明白人。80年代就是冲动。那个时候说得俗,就是要活得比周边的人牛B。靠什么牛逼呢?不是你有很多钱,没想到那方面去,都挣工资。比如我,我在工厂的时候,活干得好,可能跟车间主任逗,牛B了。还有几个女工喜欢我,又牛B了。我工作的是纺织厂。还有就是我写诗,弄个文学社;还打打架什么的。
记者:这么说,这个剧还是渗入了你自己的很多经历,或者加入了自己的感情色彩。
徐兵:都有。都掺杂了自己的感情经历的,避都避不了。我希望看过这个剧的人,得到的是一种缅怀。
记者:作为获得“春燕杯”最佳编剧等荣誉的金牌编剧,你觉得对一个好的编剧来说是什么东西最重要?
徐兵:还是才华最重要。编故事的能力,这个肯定是最重要的,才华这东西也是天赋。当然,你看东西也要多,我基本上每天都看一部到两部电影,每天睡觉之前都看一部,当放松的看,也是透着是没别的情趣。
记者:有比较喜欢的导演吗?喜欢欧洲片还是好莱坞?
徐兵:你们喜欢的我都喜欢,我喜欢好莱坞。
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